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唐宋诗病举隅 唐宋诗病举隅│声律篇：（8）上尾 （本文观点：《今传是楼诗话》云：“今之为诗，犯八病者，触目皆是矣。”可以说，犯“上尾”之病已经是普遍现象了。唐人比较讲究避“上尾”，但后来一般人也不大注意这个问题了，乃至科考场中也并不认为“上尾”不合适，但一些诗论家却仍将“上尾”视为诗病。）近体诗有个讲究，就是律诗要避免“上尾”。什么是上尾？王力教授在《近体诗·上尾》一节中，用了十多页的篇幅，专门对上尾作了阐述。他说:“出句句脚上去入俱全，这是理想的形式。最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾。”由此可见，“上尾”是指在近体诗声律上犯双声之病。凡上句尾字与下句尾字，或第一句尾字与第三句尾字为双声，则犯“上尾”。在《平水韵》中，汉字共有“平、上、去、入”四个声调。律诗的出句句脚最好“四声递用”，首句入韵的，四个出句的句脚“平、上、去、入”俱全，首句不入韵的，“上、去、入”俱全，而且还要避开相邻两联的出句句脚声调相同。据王力教授考据，“老节渐于律诗细”的杜老，多数律诗的出句句脚上去入俱全。近体诗的格律在盛唐时期已经完备。律诗虽然在原则上不必考虑句中各仄声字的上去入三声，但“一句之中，四声递用”乃是艺术的最高峰。譬如唐代杜甫《曲江》： 杜甫《曲江》 一片飞花减却春（平），风飘万点正愁人。 且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。 江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。 细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。 通过对杜甫《曲江》一诗的分析，我们不难发现，白脚句都是按“平、上、去、入”四个声调来安排的。也就是所谓的“四声递用”。还有一种情况，也是正格。譬如杜甫《春望》： 国破山河在（上），城春草木深。 感时花溅泪（去），恨别鸟惊心。 烽火连三月（入），家书抵万金。 白头搔更短（上），浑欲不胜簪。 本诗值得注意的是这种情况：首句若不入韵，势必有两个出句句脚声调相同，但声调相同的句脚必须隔离。像《春望》颔联出句句脚用去声，颈联出句句脚用入声。至尾联方得用去声或上声。 由此可见，我们这一节所说的“上尾”病与“八病说”中提及“上尾”病（第五字与第十字同声）略有不同。下面两种情况是专门针对律诗“上尾”病而言的： 刘长卿《对酒寄严雄》 第一，白脚尾字同声。在律诗中，白脚句（不押韵的一、三、五、七仄尾句）相邻两句（一与三；三与五；五与七）尾字同声调。称为“上尾”。此类情况又分“大上尾”（三句白脚连用同一声调）和“小上尾”（两句白脚连用同一声调）。先看“大上尾”病例，譬如唐代刘长卿《对酒寄严雄》： 陋巷喜阳和（平），衰颜对酒歌。 懒从华发乱（去），闲任白云多。 郡简容垂钓（去），家贫学弄梭。 门前七里濑（去），早晚子陵过。 本诗三、五、七句尾“乱、钓、濑”三字皆用“去”声字，犯了严重的“大上尾”病。宋代著名的欧阳修在《怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮》诗中：“绕郭云烟匝几重，昔人曾此感怀嵩。霜林落后山争出，野菊开时酒正浓。解带西风飘画角，倚栏斜日照青松。会须乘醉携佳客，踏雪来看群玉峰。”也是如此，本诗三、五、七句尾“出、角、客”三字皆用“入”声字，也是犯“大上尾”之病。 再看“小上尾”病例，譬如唐代王维《和太常韦主簿五郎温汤寓目之作》： 汉主离宫接露台（平），秦川一半夕阳开。 青山尽是朱旗绕（上），碧涧翻从玉殿来。 新丰树里行人度（去），小苑城边猎骑回。 闻道甘泉能献赋（去），悬知独有子云才。 此诗本诗五、七句尾“度、赋”二字皆用“去”声字，并且连用，故犯“小上尾”病。 杜甫《秋兴》 第二，尾式结构相同。在律诗中，连续四句诗尾语法结构相同者。也被视为“上尾”。譬如杜甫《秋兴》（其五）： 蓬莱宫阙对南山，承露金茎宵汉间。 西望瑶池降王母，东来紫气满函关。 云移雉尾开宫扇，日绕龙鱗识圣颜。 一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。 对于这首诗，仇兆鰲在《杜诗详注》中则认为：“此章下六句俱用一虚字、二实词于句尾，如降王母、满函关、开宫扇、识龙颜、惊岁晚、点朝班，句法相似，未免犯上尾叠足之病也。” 即同一首律诗中四句以上句法雷同，缺乏变化，又称“四言一法”之病，又如唐代李商隐《访隐》：“路到层峰断，门依老树开。月从平楚转，泉自上方来。薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。”本诗前四句尾句法相同：“到层峰”“依老树”“从平楚”“自上方”，都是动宾结构作状语用，也可以说是犯“上尾”之病。像这类犯“上尾”病的，传世的名作也有不少，比如杜甫《旅夜书怀》：“星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。”白居易《钱塘湖春行》：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”都犯“上尾”病，但仍然脍炙人口。 《今传是楼诗话》云：“今之为诗，犯八病者，触目皆是矣。”可以说，犯“上尾”之病已经是普遍现象了。唐人比较讲究避“上尾”，但后来一般人也不大注意这个问题了，乃至科考场中也并不认为“上尾”不合适，但一些诗论家却仍将“上尾”视为诗病。对于诗家来说，知道有这么回事就行了，不必刻意去追求，甘受这极苛的束缚，不妨待熟练地掌握了格律诸要素之后，再精雕细琢、锦上添花，臻于完美。 |
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