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一、旧体诗词、古体诗词、中华诗词、汉诗、体诗、国诗、古典诗词……您认为如何称谓中国本土汉语诗歌最为恰切？为什么？ 我认为参照国画、国术等称谓，称国诗比较好，简明，大气，也准确。旧体诗词略含贬义；古体诗词不确切，因为古体是与律体相对应的概念，不能涵盖整个国诗；中华诗词、古典诗词虽也不错，却略显累赘，不及国诗简明而大气；汉诗这个概念则似乎习惯上包括新诗；体诗这个说法没听说过。 二、长期以来，各种版本的中国现代文学史史料、讲义，均不著录旧体诗词创作成就。对此，您认为是文化偏见作祟还是其他什么原因？是否有诗词界自身原因？ 有文化偏见，诗词被新文学操觚者视为旧文学。也有诗词界自身的原因，我想说三点： 1 长期以来，诗词界给外界展示的是以老干体为代表的“坏的一面”。自身浅薄无聊，别人当然要鄙视你。 2 一些较深刻较成熟的诗词，语言却颇为艰深，不容易为外界所了解和解读；新文学界普遍缺乏起码的文言素养，这从莫言、余秋雨等人偶尔一见的所谓“诗词”可窥全豹。 3 诗词界对诗词的文学定位认识不足，要么等同于琴棋书画等传统艺术，要么认为是传道、教化的载体，而不是看作与小说、新诗一样的文学之一种。由于这一认识的偏差，导致诗词中缺少一般文学体裁常见的鲜活的人物形象，缺少基于现实生活的虚构的故事，缺少对现实生活的深刻的反映。 三、有人将旧体诗词一度“式微”“委顿”归咎于五四新文化运动的冲击。对此，你有何见解。 新文化运动的发生，有其历史必然性。根本原因，在于农业文明向工业文明的转捩，这是“三千年未有之变局”。但转捩并不意味着要毁灭传统文化，我们周边有的国家就做得比我们好，工业化程度比我们高，对传统的继承也比我们好。这是值得我们全国上下全面反思的。从五四到文革，我们的传统文化呈现急剧毁灭的状态，到文革算是触底了，改开以来，略有反弹，但还远远不够。拿诗词来说，我们从小学到大学都只讲赏析，不教写作，连中文系都不教。论写诗词，古代一个偏僻山村的私塾先生，都可以秒杀现在99%的大学中文系教授。现在大伙讲起古人诗词来头头是道，真要让他拿起笔来自己写一首，立马傻眼。要改变这种状况，最有效的办法是诗词写作进入中小学语文教学大纲，进入高考试卷。 四、诗词界不少人士认为旧体诗词于当代的出路在于“创新”，您是否赞同？如若是，“创新”的要义是什么？ 我认为现阶段不必强调“创新”，而应强调“恢复”,对传统的恢复。在没有足够的恢复之前，轻言创新，结果往往不好。现在好多打着“创新”的旗号写出来的东西，深度和审美都不足，堕入了滑易肤浅的恶趣。创新这个东西，是水到渠成的。诗词归根结底是要表达作者的自我。而作者是当下社会中的人，要切己,要切事，自然就要用到当下的语汇，合于当下的审美，自然就有别于古人，自然也就“创新”了。现在诗词圈的大问题是，古也好，新也好，就是不切己，不切事，作者在诗中写不出自我。多数人的集子，包括那些颇有些名气的作者的集子，拿过来从头读到尾，然后把眼睛合上，读者脑子里留下了什么呢？什么也没有留下，一片空白。作者是个什么人，干什么的，有哪些经历，一概不知道。诗里没有人，没有事，没有自我，都在往空里写，往虚里写，写思想，发议论，就是不写事。 五、有人认为“革命现代京剧样板戏”的方向就是旧体诗词发展的方向。您是否认同？理由何在？ 我不懂京剧，不好判断。“样板戏”的昙花一现，主要是其主导者在政治斗争中落败，是一个被强力打断的过程。如果当年不打断，今天是否会流行，是否会遍地开花，谁知道呢。至于诗词，切己切事就可以了，古一点新一点都不是问题。写出作者的自我才是问题。 六、您对“平水韵”和“新声韵”之争持何看法？对“白话入诗”持何看法？ 诗词重在纵向的历史传承，在文化上形成一种民族的认同感和凝聚力，而不是像俗文化一样重在当下的横向传播。这就决定了它不能跟着现实的语音走，因为现实的语音是一个始终在变的东西。某个字今天读平，一百年以后谁能保证它仍然读平而不读仄？那是不是声韵要像字典一样，隔几十年修订一次？为了保证传承的有效性和稳定性，将平仄凝固化、不与现实语音挂钩，是最简便的办法。平水韵就起了将平仄凝固化的作用。因此不必随着现实语音去搞什么“新声韵”。很多人质疑平水韵写诗无法将平仄读出来，是一种不能读的“死诗”，并因此而支持声韵改革。乍一听，这种说法很有道理，其实是大伙不了解吟诵的原故。实际上，用平水韵写诗，用普通话吟诵，或用任何一种现实的汉语方言吟诵，都可以无障碍地将平声、上去声、以及入声吟出来，达到音声的效果。它不是一种不能读的、没有声音的黙诗、死诗，而是一种比朗读更美听的活诗、歌诗。诗是用来吟的而不是读的，千百年来，吟诗是古人像吃饭一样平常的生活习惯。吟诵并不难，稍加练习就会，比唱歌容易，当然吟得好不好另说。现在中华吟诵学会也在大力推广。平水韵在文字上体现平仄，吟诵在音声上体现平仄，有如一枚硬币的两面。换句话说，与平水韵匹配的音声是“吟”而不是“读”。你非得去读，然后告诉我无法“读”出平仄，却不知道另有一套“吟”的音声系统，那是你的问题。 至于白话入诗，我自己就写过不少，也受到一些人的诟病。我认为只要适度，掌握好边界，白话也是可以入诗的，也能写出深度和美感，有的白话甚至比文言更能打动人。当然，诗词的基本语言仍然是文言，过度白话化的倾向是要警惕的。 （以下从略） |
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