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此石外围刻蔓草纹，主体为游猎图。狩猎作为陕北汉画像石中最普遍和最具地方特色的题材和内容，是其他地区的汉画像石无可比拟的，这类图像主要分布在墓门或墓室横额等部位。本图由狩猎者、马车和各种飞禽走兽组成，造型准确生动，仿佛使人感受到当时紧张喧闹的气氛。 画像石以横栏分为上下两部分，上栏为装饰性卷云纹，和神兽拉车造型，下栏刻划围猎图案。画像石中表现围猎场面与形象，都以浅浮雕表现出情态的轮廓，删略了形体内在的一切细节，重在动态的表现，刻画出生动的富有动感的艺术造型。并且搭配神兽与卷草云纹等边饰造型，从视觉上消弱了人们由于剪影式厚重感而产生的审美疲劳，达到了厚重而不笨重，单纯而不简单的视觉效果。 此石画面正中是一只凌空翱翔的飞豹，在它的卷尾上立着一只鹏鸟，鸟尾又蹲坐一牛；画石左边坐一体态臃肿的人形怪兽鼓腹垂头，他的右手攀朵浮云，浮云之上一只大鸟张口去啄向怪兽袭来的恶龙；画面左下角，一执彗门吏做弯腰状，右侧云朵飘动，画石上方祥龙飞舞，画面中还不时有鸟兽点缀其中，与左边位的骑马狩猎者，构成了画面中的狩猎场景。 与其他地区出土的汉画像石相比，放牧活动的造型是陕北地区所独有的，是最具陕北地域特色的造型题材。这块画像石的图案分为左右两个部分，左边为狩猎场景；右边为放牧场景，图中对牛、马等牲畜造型的把握非常到位，显得体态肥硕雄壮，整幅画面呈出水草丰茂，六畜兴旺的塞北风貌。 这块画像石自上到下从左至右，分别刻画了狩猎、车马出行、七盘舞、阙楼的造型，所处不同空间的各造型组织在同一幅画面里，既可独立成章，又能连为一体，给人以整体协调的观感。这种空间平面化的造型手段，尽管不符合自然科学规律，却适合表现恢弘、雄大的场面，同时透着特有的现代感。 这块画像石上的图案分为上下两列，上面是车马出行图，左右两侧刻有太阳和月亮。下面是狩猎图。狩猎在陕北成为显著题材有多方面的原因，普遍而言，古时狩猎活动贯穿四季，内容因时令而异，其不仅作为生产方式，还被赋予特定的社会功用。 这块画像石上的图案分为上下两列，上为蔓草云纹，左右两侧刻有太阳和月亮。下为车马出行图。其为墓主人身份、地位、财富的象征，是汉代社会丧葬风俗典型的代表之一，同时，在汉代人的观念中，车马又是遨游三界的交通工具，不仅象征亡者升仙，而且还象征着接送亡者从另一个世界来到人间，接受后人的祭拜和供奉，给在世的亲人带来恩泽。 此石图案分为五层：第一层和第三层为轺车；第二层为辎车；第四层为两名骑士，一执戟，一持刀；第五层为一大树，树下有二人躬身而立。轺车在《说文解字·车部》和《汉书·食货志》颜注中都说“轺，小车也”。辎车在《说文解字·车部》中为“辎、（车并），衣车也”，是轺车周围围起布幔，也称为轿车。 此石分为左右两列，左列分为五层，上面三层为歌舞形象，第四层为博山炉，第五层为一走兽；右列是蔓草云纹。这块画像石打破空间观念，将不同的歌舞造型，采用分段分格的布局来表现，成为各自独立又相互关联的画面，产生了层次分明内容丰富的艺术效果。 这块画像石分为上下两层，上层分为左右两列，表现的都是舞蹈造型；舞人着长至委地的束腰舞衣，以腰部和手、袖的动作为主，舞姿委婉飘逸，娴静婀娜。下层一棵大树下放置一马槽，槽边一匹骏马，膘肥体壮，张嘴嘶鸣；大树枝条随风摆动，颇显出浓郁的乡土气息和田园诗歌的境界。
这块画像石分为上下两层，上层分为左右两列，里面不仅有舞蹈人物，而且有瑞兽；下层则为博山炉。在这幅画像石中，嘉禾是祥瑞的象征之一，它作为一个醒目的元素出现，不仅舞人的身边有，而且还出现在了博山炉的左右，即使一只坐在地上的家犬面前，都有一株高大的禾苗迎风招摇。这是陕北汉画像石中独特的造型题材之一。
这幅画像石中的云气图，是汉代人注重望气的反映。在云气图中云纹仙草稠密的分布在整个图案中，其主要包括蔓草云纹、卷云纹和灵芝仙草。这类祥瑞弥漫在画像石的四周，烘托出长生成仙的氛围，既有审美的装饰效果，又有祥瑞征兆的功用。
永元十五年郭稚文墓文字刻石，为墓门左右立柱。左立柱纵145厘米，横37厘米；右立柱纵150厘米，横37厘米。图像雕刻技法为剔地平面阳刻。图像分两层。上层分两格，内格刻卷云纹。外格为题记，左柱题：“圜阳西乡榆里郭稚文万岁室宅”，右柱题：“永元十五年三月十九日造作居”。下层是左右对称的一树一马。
画像石中主要是一根粗大的柱子，柱上为层层斗拱，逼真的再现了东汉时期的建筑特色。羊本是普通的动物，古为“六畜”之一，到汉代，羊成为人们信仰中的吉祥物。画像石下部，二牛抬杠，农夫腰板挺直，一手扶犁耕田，一手扬鞭策牛，跨步向前，神态潇洒，其后跟随一个小孩手提小袋下籽点种。
此石画面分为上下两层，上层分左右两列，左列为蔓草云纹，间有仙禽；右列分三格，上面两格嘉禾旁均立一人，第三个为执彗人；下层是拾粪图。农人跟在马后铲粪的“拾粪图”表明当时的人们已经重视施肥养地，所谓“庄稼一枝花，全靠粪当家”。
此石绘执戟门吏，平面阴线刻的作品，在陕北地区发现极少，以这件门柱石为代表之一，执戟门吏刻划的线条粗狂，但物象呆板，应是较早期的作品，且并未发展成本区域的主要技法。 |
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