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我这里有方法：写诗怎样开头和结尾最好？ 一写诗怎样开头最好： 俗话说：“万事开头难。”文学作品的创作也是开头难。 文学大师高尔基就有深刻的体会地说：“最难的是开头，就是第一句话，如同在音乐上一样，全曲的音调都是它给予的，平常得好久地去寻找它。” 像这样的大师都为寻找一句开头而犯难。需要“平常得好久地去寻找它。”仔细揣摩高尔基的这段话我以为应悟出两点: 文学大师高尔基 1.开头找对了，关系到全篇成败。就像歌曲的定调一样重要。 2.开头不能随意写，要“好久地去寻找”。要精益求精，不找到最好的不肯罢休。 对于文学作品中的诗歌更应如此。一首诗歌就这么几句。好的开头关系到全诗的布局。好的开头能够提起整首诗的精气神。好的开头能够瞬间抓住读者的眼球，像磁铁一样吸引着读者，让他非一口气读完不可。因此写诗一定在开头上下功夫。 我们看看古典诗歌中是如何开头的。 （一）开头起句当如爆竹骤响，震撼读者，带动全篇。 写诗如何开头我国诗人和诗歌理论家都有论述谢榛在《四溟诗话》中说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻”。沈德潜认为短篇的五言古诗应“超然而起，悠然而止。不必另缀起结” 李白的《塞下曲》 请看李白的《塞下曲》 ： 骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。弯弓辞汉月，插羽破天骄。 阵解星芒尽，营空海雾消。功成画麟阁，独有霍嫖姚。 首句写：战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，那声声的鞭鸣给人一种勇往直前的气魄。“骏马像狂风般地驰骋，在清脆的马鞭挥动声响中，飞快地奔出了渭桥。” 该首诗一开头就有声有色地写出出征战士兵贵神速，雄赳赳气昂昂的前往战场的气势。开头确实有“爆竹骤响易彻”的感觉。首句有力地带动了全篇以后的内容。 李白的诗如此开头的有许多《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。” 还有李白的：《西岳云台歌送丹丘子》中：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。” 杜甫的《兵车行》：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。” 我们发现，起句似“爆竹骤响”句，往往展现在我们面前的是有声响，有形象，并且是动感的阔大的画面。只有这要的画面才能撼动人心。 （二）以自然景物作为起句的是比较多的一种 刘禹锡的《竹枝词》 因为写诗歌往往是触景抒情。这种起句是兼有比兴手法的运用。 刘禹锡的《竹枝词》“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。” 这首诗的开头两句的景物描写是兴兼比的方法。用“红花”、“春水”起兴，引出并比拟“郎意”和“侬愁”。 李白的《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。” 起句用“花”和”云“形容杨贵妃的美貌和衣衫。 我们分析以上杜牧诗歌中起句中的“红花”、“春水”也好，李白诗中的“云”、“花”也罢。诗人先运用这些具象事物起兴和打比方就是要为后面的抒情做铺垫。只有这样，那抽象的难以描摹的人的心意和愁绪；那难以表现的杨贵妃的美貌才能展现给大家。 别林斯基早就指出：“哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话，然而他们说的都是同一件事。（《一八四七年俄国文学一瞥》） 这就告诉我们，写诗要用形象思维。所谓用形象思维，首先指的是深入生活时，要对生活进行形象的感受，形象地体验生活、观察生活、分析生活，创造出形象来表达你的情感。 进行形象思维，要在形象感受的基础上，善于进行形象的捕捉。艾青指出：“形象思维的活动，在于使一切难以捕捉的东西，一切飘忽的东西固定起来，鲜明地呈现在读者的面前，象印子打在纸上样地清楚。”因此他说：“写诗的人常常为表达一个观念而寻找形象。” 刘禹锡寻找到了：“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”；李白寻找到了：云想衣裳花想容。 还有一些以自然景物起句的诗，不是用比兴的就更多了：“万壑树参天，千山响杜鹃”（王维《送梓州李使君》）；“袅袅边城柳，青青陌上桑”（张仲素《春闺思》）。 顺便在此提一下：诗、词、曲当中的所有自然景物描写都是有目的性的，都染上诗人的感情色彩。正所谓：‘一切景语皆情语’不仅起句，甚至整首诗大部分诗句都在描写景物。就是为最后一句抒情做铺垫的请看： 元代：马致远的《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下， 断肠人在天涯。 该首共五句。前四句写景就为最后一句“断肠人在天涯”蓄势。 还有王实甫的《西厢记》[端正好]：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。” 从“碧云天”到“北雁南飞”这四句景物描写也是为最后两句“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”蓄势。 退一步，假设没有起句或者像《天净沙》和《端正好》中前面的自然景物描写，仅仅靠抽象的抒情句，是不会打动人心的。因为文学作品的创作的最大特点是靠“形象思维”来说话。 王实甫的《西厢记》[端正好]：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞， （三）.有以设问或者一问一答来开头的。 李白的“长啸梁甫吟，何时见阳春？”（《梁甫吟》）；“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲？”；李贺的“南山何其悲？鬼雨洒秋草（《感讽五首》）”；乐府诗中的：“莫愁在何处？莫愁石城西”（《莫愁乐》） 有一首词我很小的时候就会背诵，印象深的原因就是该词开头起句运用了设问： 南乡子·登京口北固亭有怀辛弃疾： 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。 这首词不仅开头设问而是全词通篇三问三答，互相呼应，感怆雄壮，意境高远。 此词通过对古代英雄人物的歌颂 ，表达了作者渴望像古代英雄人物那样金戈铁马，收拾旧山河，为国效力的壮烈情怀，饱含着浓浓的爱国 思想 ，但也流露出作者报国无门的无限感慨，蕴含着对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情。 设问是一种很好的修辞格，诗人三问三答，它起到引起读者的注意，使读者不知不觉地跟着诗人的思路一步步前行。该首词有写景，有抒情，有议论。将诗包蕴的内涵推向极致。 （四）诗的开头有开门见山，揭示主题，或全篇主要内容的： 杜甫的“暮投石壕村，有吏夜捉人”（《石壕吏》）；“四郊未宁静，垂老不得安”（《 垂老别》）；乐府诗“十五从军征，八十始得归”（《十五从军征》） （五）.有气势磅礴，笼罩全篇的 杜甫的“国破山河，在城春草木深”（《春望》）；高适的“将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王”（《送浑将军出塞》）；李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向月金鳞开”（《雁门太守行》） 这种气势磅礴，笼罩全篇的开头方式可以很快把读者带进诗的意境中去。读者读到这样的开头 精神便会为之一震，恨不得一口气读下去。 二写诗怎样结尾最好 结尾对于全诗很重要，不仅使诗的结构完整，还应达到“言有尽而意无穷”的作用。古人 认为“结尾当如撞钟，清音有余。”（谢榛语）的说法是很有见地的。 当然，我们认为结句应不拘一格灵活运用。各种开头都有大的长处。古典诗歌主要有一下 几种结尾方法。 （一）以抒情结尾 白居易的《长恨歌》结尾：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！”；王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”；蔡琰的《悲愤诗》结尾是“人生几何时，怀忧终年岁。” 抒情结尾是诗歌中常见的手法。一般古典诗歌都是先写景最后抒情点出主旨。 （二）以景来结情的： 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 我以为以景结尾来表达诗人情感的，要比直接抒情来结尾的好一些。请看李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》： “故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。” 诗人没有一句抒情的话，结尾只是写了孟浩然乘船远走了，而诗人李白站在岸上看啊，看着，看着，帆船已经在遥远的碧空里不见了，只剩下长江流水在天边流。这说明诗人李白站在岸边时间有多么长！对孟浩然的情义又是何等的深切！虽然不直接抒情，但“含不尽之意，见于言外”，“不着一字尽得风流。”诗贵含蓄。 （三）用问句或问答句来结尾 张九龄的（《感遇》之一）“草木有本心，何求美人折？”；范成大的“忍泪失声询使者，几时真有六军来？”；苏轼的“往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。” 用这种问句或问答句来结尾 可以使得读者在思考中来体味诗人的思想感情。能达到意味深长，令人玩味无穷的效果。 总之，诗歌的开头和结尾需要在构思时反复斟酌好。具体用哪一种好，要根据表达思想感情的需要来定。我们掌握了古人这些用法，做到心中有数，方可有意识地去学习借鉴之。 古典诗歌是怎样开头结尾的要做到心中有数 https://haohuo./views/product/item2?id=3288399583364918170 |
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