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哈喽，墨姐又和大家见面啦！ 一些同学存在这样一个问题： 想要临习楷书，不知道从魏碑开始比较好呢，还是从唐楷开始比较好？ 呐，墨姐今天就和大家聊一聊这个问题。 这个问题的主观性还是比较强的。 书法属于视觉艺术，每个人的欣赏水平、欣赏角度不同，偏好自然也就不同。 所以，与其从书体本身出发，不如结合两种书体出现的时期背景来进行一个分析，可能更有助于各位了解两者的异同风格。 接下来，墨姐就粗浅的说一说个人拙见吧~ 不喜勿喷哦~ 魏碑与唐楷，可以说是一种上下承接式的关系。 正如题主所言，唐楷从魏碑当中吸取了大量养料，但这并不代表唐楷不可以青出于蓝而胜于蓝。 下面墨姐就从历史背景的角度，简单介绍一下魏碑与唐楷。 魏碑 魏碑的出现，其实具有一种时代性。 魏晋南北朝时期，是中国历史上继大一统之后的一段大分裂时期，历史的动荡，社会的变迁，民族的融合，等等一系列的变故，对当时的人们，尤其是文人士族阶层，都产生了较大的影响。 这一影响既包含思想方面，又包含于审美方面。 当时很大一部分文人，开始了思想上的初级解放，字型呆板、僵化的汉隶，开始难以被时人接受，于是，一波文字变迁就这样开始了。 他们将原本的汉隶字体进行了新一轮的改变、简化，减少笔画波折，化圆为方，最初的“楷体”就这样出现了。 当然，由于处于初变时期，文字的书写并没有普遍的约定规范，所以自曹魏至隋唐，三四百年间，南北朝各地出现了大量风格不同、书写各异的早期楷体。 而这类楷书流传至今，所存最多、保存较为完好的，就是北魏时期的石刻书体。 基于这一原因，后人将这一时期流传下来的石刻楷书统称为“魏碑”。 “魏碑体”的出现，标志着隶书的衰落。 从历史背景下来看，纷争乱世，王权体系的衰落期，往往是文化思想的上升期。 这一时期，书法的生命力格外活跃，再加上钟繇、卫觊、二王这些当世名家的不断涌现，创造出了一个前所未有的书法大发展时代。 所以说，结合时代特点来分析，魏碑的风格，自然是独具个性，且超乎法度，凝重多变，这是时代赋予人的一种性格，又由人赋予到了书法文字上。 唐楷 结合魏碑的出现背景来分析，唐楷的出现，同样有着时代因素。 大唐王朝上接隋朝，南北融合，经济繁盛，风气开放，国家统一，君明臣贤。 博大丰伟的唐文华，加上太宗皇帝酷爱书法，使得当时名家辈出，书法艺术再度达到一个高峰。 魏晋南北朝时期发展而来的书风，到了这一时期，才真正合南北于一体，集为大成。 初唐四大家，虞、欧、褚、薛，便是楷书成熟的代表人物。 所谓唐楷对人的束缚，大概就在于，唐楷处于“成熟期”，并非“创造期”。 成熟期等于已有法度，且“山顶”较高，常人难以逾越，所以只能模仿，难以突破。 而创造期属于百废待兴，一切皆有可能，一切皆是法度，所以就显得“活泼”一些。 从历史背景这个角度来看，自魏晋南北朝的“百家争鸣”，到唐王朝的“独尊楷术”，这正是文字、书法发展破古从新的一个过程。 所以，我们学习唐楷，等于直接从高峰开始入手，想要再次突破不可谓不难，于是才有了被“束缚”的感觉。 从这一点来看，唐楷可学，魏碑同样可学，孰好孰坏并无分别。前者是一道门，后者是一条路，直接进门还是从头上路，这取决于个人的选择。 说完了两者的时代特性，下面墨姐就再来说一下，初学者是选择唐楷，还是选择魏碑。 要进行选择，我们得先说一说它们各自的特点。 魏碑的特点 魏碑的特点与其发展的轨迹有关，时间段不同，魏碑的风格特点也发生了变化。 初期为半隶半楷，字体方正，古拙森严，如《广武将军碑》； 随后发展各异，有方整严峻，峭拔俊丽的《龙门十二品》
有结体灵动，点画劲秀的元氏家族墓志；
有笔画劲健洒脱，气韵生动自然的《石门铭》
也有浑穆宏达，气度雍容的《论经书诗》《东堪石室铭》。
最后，当然还有被康有为推崇备至的《张猛龙碑》，骨力瘦硬，又含平和劲秀之气，已然开了唐楷之先声。
总而言之，魏碑书体的特点，就在于一个“新”字，每一种特点，都足以让人领会一种笔意，一类写法，这便是魏碑的出彩之处。 唐楷的特点 与魏碑的“寻法”、“无法”相比，唐楷最大的特点，就是讲求“法度”。 这里的法言之有二： 第一是笔法、字法、章法等方面的法度，规范； 第二则是审美之法，也就是审美的标准、审美的模式。
这种“尚法”的特性，使得唐楷建立起了自身严格的审美标准以及艺术规范，一跃成为影响后世的真正意义上的“楷书”。 初学者适合学哪个？ 对于初学者而言，墨姐建议，还是以唐楷作为临习目标比较好一些。 原因也是因为法度。 相比于魏碑的“灵活多变”，唐楷的的风格特色较为鲜明，且有法可循。临习一段时间之后，可尝试从形似转为意似，用笔转为运笔。 而魏碑则略有不同，一上手就临习魏碑，并非不可以，但要有功夫。这里的功夫包含两个意思，一个是超出常人的刻苦练习，另一个则是个人悟性，或是名家指点。
楷书并非入门所必须，这一点毋庸置疑。二王、钟繇这些名家，学习书法时，尚无现在意义上的楷书，也并没有耽误他们成名成家。 但这些人都有个特点，一个普通人难以企及的特点，人家都有名师指点，而且勤奋至极，再加上个人天分以及领悟力，这几个因素结合在一起，苦练数十年才成为一代大家。 而如今的我们，能达到以上条件者，可谓少之又少。 所以，我们不如直接先跳过魏碑，从唐人趋于成熟的书体上入手，先得其法，随后再循序渐进，这样或许会更合理一些哦~
我们就简单举几个例子，来了解一下书写魏碑与书写唐楷需要注意些什么。 魏碑的注意事项 康有为曾对魏碑提出“十美”。 这十美大抵可分为三大方面，笔法、结构、气势。 我们先来简单介绍一下这三个方面。 ☀ 笔法 从笔法来看，魏碑的的笔法跳跃，曲涩并存，点画峻厚，方笔峻厚，圆笔浑穆。 以方笔为例 横画：以侧锋起笔，外露棱角，行笔是捻管外旋，由侧转正，收笔时提笔右下，稳健回锋。 竖画：同样是侧锋落笔，转锋向下，且行且提按，驻笔稍稍向右，随后收笔回锋。
点画：魏碑的点极有特点，“含锋露齿”，形如三角，一般落笔方切，捻管内旋，下行驻笔回锋。
☀ 结构 魏碑之所以在时隔千年，仍旧能受人喜爱赞叹，原因就在于它多变的结构，以及结构当中蕴含着的丰富的想象力。 魏碑的结构多朴拙，开张，多见险势，这一点与唐楷有所不同。 将魏碑当中的摩崖、造像记、墓志等诸多载体当中的文字字型归纳起来，魏碑的结构大致可分为两大类型：斜画紧结和平面宽结。 斜画紧结型，如《贾思伯碑》。
平面宽结型，如《泰山金刚经》
☀气势 北魏末期，原本粗犷的书风逐步成熟，发展为书体结构精美且颇具气势的独特书体。 北齐、北周时期的摩崖字，更是延伸跌宕，结构独特，变化极大，无定式、定向。
虽无定式，但魏碑中所呈现出的豪放、雄强的大丈夫气，却是后世书家门所公认的。 如太字、合字。
整体结构端庄且丰满，空间洞达，气势浑穆。 ☀注意事项 基于以上三个特点，书写魏碑时，我们要注意的地方也就显而易见啦。 在临习时，我们应当先去追求“形似”，察之尚精，拟之贵似，力求将魏碑的精神面貌临写出来，宁拙勿巧，不要刻意追求外形的“俊美”，而忽略了碑帖当中所蕴含的朴拙自然之气势。 唐楷的注意事项 唐楷的用笔结构，直接或间接地受到了汉魏书风的影响，却又与之略有不同。 它的特点在于，用笔讲究，点画、结构匀称规整，且法度严谨。 从气势上来看，唐楷的整体特点较为严肃凝重，姿态各异，且富金石气。 拿颜真卿的《多宝塔碑》为例。 这是颜氏的早期作品。用笔丰腴秀润，结字严谨，章法紧凑。 笔横细竖粗，结字雍容大度，字形外紧内松，自成体系且气势磅礴，奠定了颜真卿楷书变法的用笔和结构基础。
在临习唐楷的时候，我们要注意每个字所包含的独特的“势”。 这和魏碑字体的“势”略有不同，唐代的这些杰出书家，相当一部分是在吸取前人精华之上，融入了大唐王朝独特的时代之“势”，加之个人的境遇心理，从而创造出各类风格不同的楷体。 我们在临习书帖之时，最好先去了解一下书者以及书帖的“前尘往事”，这有利于我们更好的理解书帖中所包含的意象。
另外，我们在临习时也要注意，唐代的这些书家，每一派都足以让我们学习一生，对于初学者而言，还是不要轻易去换帖。 等到临写纯熟，再去更习别派技法，如此往复，习百家之精华，才有可能达到“出帖”之境，自创一派。 当然啦，这些都是墨姐的个人“妄想”，真正能达到这一境界，恐怕已经“人书俱老”，时日无多喽~ 好啦！今天就先说到这里啦~ |
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