王献之经典行草真迹法帖，章法流畅字字精华，学书最佳临习范本

前言：

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王献之书法布局特点及结体效果简述：

王献之草书作品的行距疏空、字距茂密，形成了对比强烈的视觉反差，“使所表现的主体得到最突出、最集中、最明豁的视觉效果”。在行距疏空处理的“度”上，王献之似乎把握得不错。黄道周有时处理得过于疏旷，章法显得散乱而失神。在有些轴类的作品中，王献之的每一个行间空间的分割不是等同的。他有时故意造成前一行间空间疏朗后一行间空间紧密，而且，形成一定的对比。

绘画的构图原理与书法的章法构成原理是相通的。结体要达到丰富多彩的效果，往往采用夸张变形的艺术手法。但是，采用这种手法必须有胆有识。有些人写行书，一生谨严，循规守矩，不敢越雷池半步，则每为法度所缚，此乃无胆；有些人写行书，一味好奇，诡形怪状毕呈，此乃无识，不可不慎。所以，点画的收展，必须合乎情理，结构的移动不能违背规律，变化而不怪异，不能装腔作势、生拼硬凑、随心所欲地胡来。

结体中笔画的轻重、粗细对比同样能为作品增添神采，此对比关系有两种：字与字之间和笔画自身之间。通过对比，笔画细者愈细，粗者愈粗，产生鲜活明快的节奏感。笔画的组合切忌等匀、齐整，而是突出其长短变化，通过不断伸缩的笔调，获得行书书写的快感。可见，笔画的收放关系同样是行书结体的重要法则。

王献之以行书和草书闻名，但他的隶书和楷书也是相当有功力的。王献之的传世名作有《洛神赋十三行》，又称“玉版十三行”；《鸭头丸帖》；《中秋帖》等。王献之自幼跟父亲王羲之学习书法，后期兼取张芝，別为一体。王献之天资聪明，胸有大志，学书刻苦，善悟，并有创造精神，他创造的“一笔书”，变其父上下不相连之草为相连之草，往往一笔连贯多个字，这些在他的《中秋帖》中表现最为突出。

书者介绍：

王献之(344年-386年)，字子敬，小名官奴，汉族，祖籍琅玡临沂(今山东省临沂市兰山区)，生于会稽山阴(今浙江省绍兴市)。东晋著名书法家、诗人、画家、外戚，'书圣'王羲之第七子、晋简文帝司马昱之婿、晋安帝司马德宗的岳父。

王献之少负盛名，才华过人。历任州主簿、秘书郎、司徒长史、吴兴太守、中书令等职，为与族弟王珉区分，人称'大令'。他先后娶郗道茂及新安公主司马道福为妻。太元十一年(386年)，王献之病逝，年仅四十三岁 。隆安元年(397年)，追赠侍中、特进、光禄大夫、太宰，谥号'宪'。

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草书的书写运笔及纸张的选择简述：

草书的书写速度较其他书体要快一些，而且运动感更强，加上笔法的多种运用，唯有使用较好的墨方能方便笔法的运用，适量加水后的墨较为润泽，书写时也不滞笔。反之，如果使用含胶重的墨写草字，一是笔拉不开，粘连得厉害，二是写几画墨就干了，很难控制好笔锋，也会影响创作或书写时的情绪。

书法中的狂草、草书、行书要用吸水性大的生宣来表现。正书大字一般也要用吸水性适宜的生宣来表现，它对墨的要求也不一样。生宣适于写意，所以，因为两种宣纸在洇水方面性能各异，宣纸有生宣和熟宣两种，水是血。”可见笔在书法创作中也很关键。书法用纸主要是宣纸，墨是肉，根据速度选择用墨也不容忽视。