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情绪是个大杀器。 谁掌握了这个大杀器，谁就能写出好文案或文章。 可是情绪这个东西，不好写，因为它是虚的，是一种感情和感觉上的东西。 不过，我们可以在古典文学中吸取营养，尤其是诗词。 唐五代有个和李煜齐名的词人，叫做冯延已，花间派词人。 他的词很有特点，读了他的词，你会有种抓耳挠腮、说不上来的心痒难耐，这是怎么回事呢？ 因为他特别擅长写“愁”绪，但是他的“愁”和一般的愁不一样。他写的不是忧愁，而是一种闲愁。 所谓闲愁，就是那种不用为生计操心，纯粹是因为太闲，内心戏比较多的愁。 我们一起来领会下他是怎么写的。 单身狗的寂寞
谁说我已忘了愁绪？每到春天来的时候，我又惆怅了。每天花前痛饮，喝得烂醉，镜子里原本红润的脸蛋，也变得清瘦。 河边青草碧绿，岸上柳树成荫，一片新绿，我也又添一年新愁。 我一个人立在小桥上，清风把我的衣袖吹得鼓了起来，就这么孤寂地站着，直到小树木上升起一弯新月。 这里描写了一个思春的女孩的春愁。那种在最想谈恋爱的年纪，没有恋爱可谈的苦闷。 这种苦闷，就像邓丽君的一句歌词：“不知道为了什么，忧愁它围绕着我，我每天都在祈祷，快赶走爱的寂寞。” 先说季节带来的心情，再说自己怎样消解，再从青草堤柳的新绿联系到自己的新愁，然后用自己站在桥上直到夜晚的孤独身影做结。 你是不是也感受到了那种无法排遣又无以名状的愁绪呢？ 思念的寂寞
我的爱人就像天上的云，不知又飘去了哪里，你再不回来，我就老了。 寒食节，踏青路上开满了野花，路边的野花，你懂的。你是不是又去了哪个花街柳巷？ 就留我一人在高楼上含泪远眺，只能问路过的双飞燕，你可曾半道上看见我的爱人？ 春愁就像纷飞的柳絮，撩乱我的心，就算在梦里，我也找不到你。 单身时春愁，恋爱后依然春愁。不能出门的姑娘只能在家里瞎想：他是上哪去了呢？是去哪里风流了吗？ 越想越没有安全感，眼泪都流出来了，心也越来越乱，睡也睡不好。 这种愁绪，就叫做患得患失。 全篇从女子的心流去写，抬头看云想到爱人，远望踏青花路联想到爱人是不是去风流，忍不住伤心掉泪，看到燕子就问话燕子，再写自己的心和梦。 真是一种细思极恐的思念啊。 等待的寂寞
春风忽起，吹得一池春水泛起涟漪。女子走在花丛的小道上，无聊地逗着鸳鸯，手里揉着随手摘下的红杏花蕊。 她独自依靠在斗鸭的栏杆上，头上的碧玉簪斜垂下来。她每日盼望着郎君来，他却始终不来。听到喜鹊叫，她抬起来，心中暗喜。 为什么听到喜鹊叫就暗喜呢？因为喜鹊叫代表着有喜讯，说不定是郎君要来了呢。 养在深闺的女子，只能坐等恋人上门。有心中事，意中人，让等待很空虚。 春水象征着女子的心，被春愁撩动了春心。鸳鸯象征着情侣，红杏蕊象征着美女。前面四句，用四种东西的描写，来象征一个春心荡漾的美女，渴望与爱人相伴的心思。 接着写她的落寞，虽然看鸭，心里想的却是人。一声喜鹊叫，又让她充满了希望。 一起一落，一落一起，那种无聊又焦灼的情绪就渗透了出来 。 寂寞这么虚无缥缈的情绪，在冯延已的词里，却变得可见可闻可感，很有画面感。 对我们写文案和写文章时如何写情绪，有什么启发呢？ 总结如下： 1、从季节、景物去写心情，自己的行为，在某个场景中的样子。 2、从心流去写，把看到的每个景物都联系到心中所念。 3、用有象征意义的几个意象去代表一种心思，然后先低落，再惊喜，让情绪一起一落产生变化。 别说诗词只能欣赏，诗词中的爱恨情仇、离情别绪其实最为浓烈，只要用心感悟，也能为我们所用。 |
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