情绪是个大杀器。 谁掌握了这个大杀器,谁就能写出好文案或文章。 可是情绪这个东西,不好写,因为它是虚的,是一种感情和感觉上的东西。 不过,我们可以在古典文学中吸取营养,尤其是诗词。 唐五代有个和李煜齐名的词人,叫做冯延已,花间派词人。 他的词很有特点,读了他的词,你会有种抓耳挠腮、说不上来的心痒难耐,这是怎么回事呢? 因为他特别擅长写“愁”绪,但是他的“愁”和一般的愁不一样。他写的不是忧愁,而是一种闲愁。 所谓闲愁,就是那种不用为生计操心,纯粹是因为太闲,内心戏比较多的愁。 我们一起来领会下他是怎么写的。 单身狗的寂寞
谁说我已忘了愁绪?每到春天来的时候,我又惆怅了。每天花前痛饮,喝得烂醉,镜子里原本红润的脸蛋,也变得清瘦。 河边青草碧绿,岸上柳树成荫,一片新绿,我也又添一年新愁。 我一个人立在小桥上,清风把我的衣袖吹得鼓了起来,就这么孤寂地站着,直到小树木上升起一弯新月。 这里描写了一个思春的女孩的春愁。那种在最想谈恋爱的年纪,没有恋爱可谈的苦闷。 这种苦闷,就像邓丽君的一句歌词:“不知道为了什么,忧愁它围绕着我,我每天都在祈祷,快赶走爱的寂寞。” 先说季节带来的心情,再说自己怎样消解,再从青草堤柳的新绿联系到自己的新愁,然后用自己站在桥上直到夜晚的孤独身影做结。 你是不是也感受到了那种无法排遣又无以名状的愁绪呢? 思念的寂寞
我的爱人就像天上的云,不知又飘去了哪里,你再不回来,我就老了。 寒食节,踏青路上开满了野花,路边的野花,你懂的。你是不是又去了哪个花街柳巷? 就留我一人在高楼上含泪远眺,只能问路过的双飞燕,你可曾半道上看见我的爱人? 春愁就像纷飞的柳絮,撩乱我的心,就算在梦里,我也找不到你。 单身时春愁,恋爱后依然春愁。不能出门的姑娘只能在家里瞎想:他是上哪去了呢?是去哪里风流了吗? 越想越没有安全感,眼泪都流出来了,心也越来越乱,睡也睡不好。 这种愁绪,就叫做患得患失。 全篇从女子的心流去写,抬头看云想到爱人,远望踏青花路联想到爱人是不是去风流,忍不住伤心掉泪,看到燕子就问话燕子,再写自己的心和梦。 真是一种细思极恐的思念啊。 等待的寂寞
春风忽起,吹得一池春水泛起涟漪。女子走在花丛的小道上,无聊地逗着鸳鸯,手里揉着随手摘下的红杏花蕊。 她独自依靠在斗鸭的栏杆上,头上的碧玉簪斜垂下来。她每日盼望着郎君来,他却始终不来。听到喜鹊叫,她抬起来,心中暗喜。 为什么听到喜鹊叫就暗喜呢?因为喜鹊叫代表着有喜讯,说不定是郎君要来了呢。 养在深闺的女子,只能坐等恋人上门。有心中事,意中人,让等待很空虚。 春水象征着女子的心,被春愁撩动了春心。鸳鸯象征着情侣,红杏蕊象征着美女。前面四句,用四种东西的描写,来象征一个春心荡漾的美女,渴望与爱人相伴的心思。 接着写她的落寞,虽然看鸭,心里想的却是人。一声喜鹊叫,又让她充满了希望。 一起一落,一落一起,那种无聊又焦灼的情绪就渗透了出来 。 寂寞这么虚无缥缈的情绪,在冯延已的词里,却变得可见可闻可感,很有画面感。 对我们写文案和写文章时如何写情绪,有什么启发呢? 总结如下: 1、从季节、景物去写心情,自己的行为,在某个场景中的样子。 2、从心流去写,把看到的每个景物都联系到心中所念。 3、用有象征意义的几个意象去代表一种心思,然后先低落,再惊喜,让情绪一起一落产生变化。 别说诗词只能欣赏,诗词中的爱恨情仇、离情别绪其实最为浓烈,只要用心感悟,也能为我们所用。 |
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