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古诗包括古体（古风）、律体、绝句体、杂体四种，以下谈到的是格律诗（也叫近体诗、今体诗，即律体、绝句体）的一些有关问题。 杂体（也叫巧体)，由王安石提出，以文字游戏为主。 古风不属于律诗范畴，自然也就不存在是否出律。 目前不按律作诗的，作品属于古风范畴，也就无须考虑律的问题了。 很多人尝试写律诗，在用律过程中，往往很迷茫，是否觉得平仄背起来很费劲呢？ 从目前情况来看，很多人用的是中华新韵，也就是按照普通话的音调来写律诗。 按照新韵写律诗的话， 平音就是普通话的1、2声， 仄音就是普通话的3、4声，几乎人人可以很快熟练用律。 但实际情况却并非如此，其原因何在呢？ 我觉得，大家之所以经常出律，就在于没有理解性地去用律。或者说，脑子里总是在背平起、仄起式两个句式。背错了，出律也就成为自然。 其实那些句式根本就不用背。 如果非要背，那只需要背一句就可以了。 由于律诗讲究的就是平仄平衡、粘对合理、合韵生美，其他三句都可以由此衍生，另外的句式也由之而来。 以七绝为例。七绝的每一句去掉前两个字，即为起式平仄相对的五绝，在此不多赘述）。 1、大家可以只记住一个句式： 平起式 第一句：平平仄仄仄平平，其他句式可以由此衍生出来。 第二句：仄仄平平仄仄平。这个如何衍生出来的呢？每联上下句是平仄相互对应的，前四个字和第六个字的对应，大家可以一目了然，问题就出在第五、七字。 由于七绝大多数首句押韵（韵脚必须落在平音，也就是押平韵），偶句必须押韵，尾字必用平，这样就把第七个字改平。为了平衡，必须进行拗救，就把第五个字改成了仄音。 第三句：仄仄平平平仄仄，这个和第四句（第一句）平仄严格相对。 第四句：平平仄仄仄平平，和第一句句式完全相同，利于酬和过程中次韵（步韵）、用韵、依韵。我们通常进行的借句（接龙）形式就是同韵不同字的依韵和诗。 平平仄仄仄平平， 仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 仄仄仄平平。 由此看来，只需要记住第一句句式就可以了。 仄起式 仄起式的第一句，实际就是平起式的第二句：仄仄平平仄仄平， 第二句：平平仄仄仄平平（平起式第一句）也是在前四个字和第六个字对应的情况下，在五，七上实施韵脚拗救。 第三句、第四句按平起式类推：平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。 仄仄平平仄仄平， 平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平， 仄仄仄平平， 仄仄平平平仄仄。 平平平仄仄。 2、关于一、三、五不论，二、四、六分明。这是写律诗很形象的一个顺口溜。 律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。 如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位，因而二、四、六分明是正确的（对于五绝来讲则不然）。 一、三、五不论，则必须满足一定条件，也就是不允许出现犯孤平和三平调。 犯孤平和三平调，都是写律诗的大忌；前者可以进行拗救，后者则无法拗救。 如果不想出现这两个错误，或者不懂得拗救，那只记得一点就可以了： 三、五分明。 犯孤平和三平调，都是由于在第三、第五字拗过形成的。 三平调不可拗救，惟有五分明。 具体句式：平平仄仄仄平平，第五字如果用平，则形成三平调出律。 说一下犯孤平的拗救。 具体句式：仄仄平平仄仄平， 如果第三个字用仄，那第五个字必须用平进行拗救； 如果不拗救，则犯孤平出律。 拗救，是对基本格式三、五不分明、从而拗过之后的施救措施。 开始大家可以严格按基本句式进行，有心得以后，再尝试拗救句式。 如果不出现犯孤平和三平调，那一、三、五不论就是正确的了。 如果非要严格一些，那只有一是不论的；但如果要追求工对（对仗非常完美的句子），则一也要论。 另外，在仄仄平平平仄仄句式中，第五字如果用仄，则第六字要改平（唯一的六不分明），以防止出现仄仄仄三仄尾拗句。 3、首句不押韵句式，也就是第一句落在仄音，只需要把第一句的五、七两个音换下位置，拗救一下就可以了。这个也不用去背。 律体和绝句要求押平韵，而且一韵到底。 押仄韵（属于入律古风，也就是古体诗的一种，不属于格律诗） 或者平仄互押，已构成出律，大家就不必再做这方面的诉求了。 一般来说，大多数七绝首句押韵，五绝首句不押韵。 借句和诗时，别人第四句落于平音（韵脚），那二、四必须押同一韵脚。 也就是说，只要是平音，就必须押韵。 只有第三句（尾字仄音）不需要押韵。 即使填词，也是仄押仄、平押平，平仄互押实际属于出韵，自然也就出律了。 如果不愿意用律，可以习作古风，只用韵即可（可以平仄互押）。 如果落韵（即出韵），则不能归入古风，只能算是五、七言杂句（非诗歌）了.
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