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杜甫很注意诗歌的句法艺术。他曾虚心向高适求教，问道“佳句法如何？”而那些因句法得当而形成的佳句，又是他平生的刻苦追求，所谓“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”，即表现了他对句法艺术的痴心与至诚。 所谓句法，依萧涤非先生的界定，“是指一句诗的组织法或结构法而言”。句法主要包括句式、词的省略、词序倒置等三个方面的内容。本文从这三个方面，对杜诗的句法艺术作出研究。
一、句式错综，韵律和谐
这里所说的“句式”，是指诗句的意义节奏，是就诗句的语法结构而言的。应该看到，诗句的意义节奏与韵律节奏是不完全一致的。中国古典诗歌的韵律节奏，是以每两个音节作为一个节奏单位的，就四言诗来说，是2—2型的；就五言诗来说，是2—2—1型的；就七言诗来说，是2—2—2—1型的。所谓韵律节奏，是指诵读时声音的自然停顿，只有作这样的停顿，才和谐入耳。所以，一般来说，作者总是力求让他诗句的意义节奏与韵律节奏相一致，使人读起来既声音入耳，理解诗意上也能顺畅无阻。但是，从创作实践来考虑，处处让诗句的意义节奏与韵律节奏相一致，是困难的。究其原因，一是由于表意的复杂性，诗人为了准确地状写事物之间的各种关系，为了抒写曲折的情思，很难将句子的意义节奏与韵律节奏完全统一起来。二是因为随着汉语词汇的增加，多音节的词汇亦大量出现，特别是一些地名词，如“神女峰”、“黄鹤楼”、“瞿唐峡”、“洞庭湖”等等，这些地名词出现在句首，就无法再保障意义节奏与韵律节奏的一致；而唐人又特别喜欢遣地名入诗，因为使用地名具有拓展诗境、张大气象以及强化抒情等多方面的效用。其三，是出于艺术美学的考虑，在一首诗中，如果各句的意义节奏均与韵律节奏一致，诗意固然因此而明达，但也会造成句势的平板，缺乏摇曳动荡之姿。于是，如何使句式错综变化，在不妨碍表意的前提下，使某些诗句的意义节奏突破韵律节奏，便成为诗人们思考的问题。杜甫在这个问题上是付出巨大的努力并取得了显著成果的。他在诗句的意义节奏上进行了多方的探索，在五言常式“2—2—1”和七言常式“2—2—2—1”之外，又形成了各种各样的句式，试述如下。
（一）五言诗的句式，有“2—1—2”式，例如：“浮云—连—海岱，平野—入—青徐。”（《登兖州城楼》）“山河—扶—绣户，日月—近—雕梁。”（《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》）又有“1—1—3”式，例如：“江—通—神女馆，地—隔—望乡台。”（《遣愁》）“国—带—烟尘色，兵—张—虎豹符。”（《别苏徯》）又有“1—3—1”式，例如：“法—自儒家—有，心—从弱岁—疲。”（《偶题》）“露—从今夜—白，月—是故乡—明。”（《月夜忆舍弟》）又有“1—4”式，例如：“紫—收岷岭芋，白—种陆池莲。”（《秋日夔府咏怀》）按：二句意谓：紫色的东西，是收获于岷岭的芋头；白色的东西，是引种于陆池的莲藕。“青—惜峰峦过，黄—知橘柚来。”（《放船》）按：“青”、“黄”，是指“峰峦”、“橘柚”的颜色。“惜”、“知”，皆为作者的心理行为。又有“4—1”式，例如：“登俎黄柑—重，支床锦石—圆。”（《季秋江村》）按：“登俎”、“支床”，分别为“黄柑”、“锦石”的定语。“两行秦树—直，万点蜀山—尖。”（《送张十二参军赴蜀州》）又有“3—2”式，例如：“把君诗—过日，念此别—惊神。”（《赠别郑炼赴襄阳》）“且将棋—度日，应用酒—为年。”（《寄岳州贾司马六丈、巴州严八使君》）在以上六种句式中，“3—2”、“1—4”句式在行文上最难处理，因为这两种句式的意义节奏与韵律节奏冲突较大，而诵读时又必须遵循韵律节奏，所以如果处理失当，很容易造成音与意的隔膜。但是，我们诵读上述例句时，并未感到这种隔膜。这就是杜甫的高明之处。 （二）七言诗的句式，有“1—6”式，例如：“昼—引老妻乘小艇，晴—看稚子浴清江。”（《进艇》）“鱼—知丙穴由来美，酒—忆郫筒不用沽。”（《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》其一）按：两句言成都一带物产丰美。丙穴、郫，均为地名。又有“2—5”式，例如：“晓漏—追趋青琐闼，晴窗—点检白云篇。”（《赠献纳使起居田舍人澄》）按：“晓漏”，言时间；“晴窗”，言处所。“艰难—苦恨繁双鬓，潦倒—新停浊酒杯。”（《登高》）按：前句是说，岁月艰难，正须少壮方可度越，而己身已老，故苦恨（即深恨）之。前二字是因，后五字是果。后句是说，心情颓丧，正须以酒消愁，却又因为身体多病而停杯，则愁苦之情更深一层。又有“3—4”式，例如：“棋局动—随幽涧竹，袈裟忆—上泛湖船。”（《因许八奉寄江宁旻上人》）“渔人网—集澄潭下，估客船—随返照来。”（《野老》）又有“5—2”式，例如：“且看欲尽花—经眼，莫厌伤多酒—入唇。”（《曲江二首》其一）按：伤多，意为“过多”。“永夜角声悲—自语，中天月色好—谁看？”（《宿府》）
从以上诗例可以看出，这些句式的运用，突破了五言“2—2—1”和七言“2—2—2—1”意义节奏的局限，给表意抒情带来极大的便利；同时，我们在按着韵律节奏诵读这些诗句的时候，并不感到句意的晦涩，也就是说，这些句式并未破坏诗歌的韵律之美，即便是“1—4”式、“3—2”式、“3—4”式这些与韵律节奏矛盾较大的句式，也同样具有这种长处。这就是杜甫的绝妙之处。实非孟郊的“藏千寻布水，出十八高僧”（《怀南岳隐士二首》其一），韩愈的“三十骨骼成，乃一龙一猪”（《符读书城南》）可比。
二、词语省略，蕴涵扩大
杜甫精心探究诗歌语言的省略技巧，他能做到语略而意明，词省而意丰。使人深刻地感受到诗歌语言的高度精炼。归纳杜诗的省略技法，主要有“以副代动”、“无谓语句”和“省略介词”三个方面。
（一）以副代动。杜诗中有些句子保留了修饰动词的副词，而把动词省略了。作者的目的是，通过这个副词，去显示被省略的动词的意向，而副词本身又在发挥它的表意功能。所以，这是用一词而兼表二意，真可谓一箭双雕之举。例如：“故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。”（《出郭》）按：“犹”、“亦”二字，即修饰被省略的动词的副词，被省略的动词是什么，虽说不能确指，但它的意向是清楚的；同时，这两个副词具有很强的抒情作用，它们前后呼应，表达出对战乱一波未平、一波又起的浩叹。又如“蚁浮仍腊味，鸥泛已春声”（《正月三日归溪上》）等等，这些副词不但具有指示动作意向的作用，而且极富情感色彩，给予人们极大的艺术审美的心理满足。
（二）无谓语句。整个句子既不出现动词，也不出现指示动作意向的副词，全句只由若干名词或名词组构成，通过名词或名词组之间的意义联结来构成某种境界。这种组句之法，能使所构的物象之间的关系具有很大的弹性，因而最能引发人的想象力，使人虽经百读而仍然能够产生新的审美感受。例如：“渭北春天树，江东日暮云。”（《春日忆李白》）“烟火军中幕，牛羊岭上村。”（《秦州杂诗二十首》其十）“细草微风岸，危樯独夜舟。”（《旅夜书怀》）以上各例，句中的名词或名词组所代表的物象，均无动态或存在状态的显示，它们之间更没有施动与受动的区别。它们在语法中是独立的，自由的；但又不是一盘散沙、乌合之众，而是暗中遵循着作者的表达意图。由于它们是独立的，自由的，所以读者可以根据各自的生活体验去联结它们之间的关系，而且可以在不同的时间里多次进行新的联结；又由于它们不是一盘散沙，不是乌合之众，所以尽管读者们可以因人、因时、因地对它们的关系进行联结，但总是跳不出作者的表达意图。
（三）省略介词。只出现介词短语中的名词或名词性词组或其它形式的词组。其中表示时间、处所、方向的介词省略，在散文中也常发生，在此不论。容易影响理解诗意的是如下这些介词的省略。一，表示原因的介词被省略，如“群盗无归路，衰颜会远方。”（《戏题寄汉中王》）前句的意思是说“因为群盗的存在，才造成我等归乡无路”，由于作者把表示原因的介词省略了，只让介词短语中的名词词组出现，也正是由于省略了这个介词，才使得诗句顿挫有力。二，表示目的的介词被省略，如：“浊酒寻陶令，丹砂访葛洪。”（《奉寄河南韦尹丈人》）二句意谓：为了浊酒而去寻找陶令那样的嗜酒隐士，为了丹砂而去拜访葛洪那样的炼丹师。三，表示方式、方法的介词被省略，如：“郊扉存晚计，幕府愧群材。”（《春日江村五首》其四）“郊扉”指草堂，它是“存晚计”的方式，意谓以草堂作为晚年的归所，也就是说要老死于此处。四，表示叙述范围的介词被省略，如：“形容吾较老，胆力尔谁过？”（《湖南送敬十使君赴广陵》）二句意谓：在容颜这方面，我比你衰老；在胆力这方面，有谁能够超过你？又如“侍臣双宋玉，战策两穰苴。”（《秋日荆南叙怀》）二句是赞美薛明府的文武兼备之才，意谓：以文章而言，你双倍于宋玉的才华；以武略而言，你抵得上两个穰苴。穰苴，即司马穰苴，春秋时齐国名将。
三、词序倒置，诗家语健
杜诗虽多数是按正常的词序来组构句子，但词序倒置的现象也是较为常见的。有些倒置是为了协调平仄，有些是为了对仗的稳妥，更多的则是为了获得劲健的美感，加强表达效果。大体说来，主要有以下几种类型。
（一）宾语的定语提到谓语的前面，这种情况出现较多，如：“和亲知计拙，公主漫无归。”（《警急》）前句“和亲”是“计”的定语，顺过来是“知和亲之计拙”。把定语提前，增强了批判力量。又如“仙醴来浮蚁，奇毛或赐鹰。”（《赠特进汝阳王二十二韵》）后句，“奇毛”是“鹰”的定语，顺过来是“或赐奇毛之鹰”，奇毛，羽毛奇绝，见鹰之猛健。把定语提前，突出了鹰的特征。 （二）宾语的中心词提到谓语前面，这种情况也不少见，如：“客情投异县，诗态忆吾曹。”（《赴青城县出成都寄陶王二少尹》）后句宾语的中心词提到谓语之前，顺过来是“忆吾曹之诗态”，诗态，吟诗的风度。把中心词提前，是为了与“客情”构成对仗。又如“致君唐虞际，淳朴忆大庭。”（《同元使君舂陵行》）后句应是“忆大庭之淳朴”，大庭，传说中的神农氏的别称，神农氏的时代民风淳朴。
（三）状语移到谓语的后面，如：“来往皆茅屋，淹留为稻畦。”（《自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首》其二）后句属此，应是“为稻畦而淹留”。又如
“子能渠细石，吾亦沼清泉。”（《自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首》其三）“子”，是杜甫对其邻居冯都使的称呼。“渠”，动词，砌渠。“渠细石”就是用细石砌渠，细石是状语。“沼”，动词，做沼（池塘）。“沼清泉”就是用清泉做沼，清泉是状语。两处状语均移到谓语的后面。 （四）主谓倒置，如：“盈盈当雪杏，艳艳待春梅。”（《早花》）应是“当雪杏盈盈，待春梅艳艳”，把谓语提前，突出了花的色泽、姿态。又如“夺马悲公主，登车泣贵嫔。”（《伤春五首》其四）二句写吐蕃进攻长安，皇亲外逃的混乱情况。“悲公主”应是“公主悲”，“泣贵嫔”应是“贵嫔泣”。
上述四种词序倒置的出现，推原作者的用意，除了适应声律、对仗的要求之外，主要还是为了保证诗的韵律节奏和劲健之美。这些词序倒置的句子，给杜诗增添了韵味。
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