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从行文的体例说，唐朝的格律总共只有四种格式，是单调得不能再单调的了。词就显得丰富了很多，据《钦定》统计，有据可查的词牌便有一千多个。而鹧鸪天便是其中的高频词牌之一，单例词就被《钦定词谱》收录了2788首。世界上有千百种的鸟儿，唯有鹧鸪叫得最有味。它的声音婉转凄恻，如同人声，于是有人将它音译为“行不得呀，哥哥”，只这一点，便饱含了强烈的人情色彩。因此，历朝历代的诗人便对鹧鸪无端生出许多情愫。越王句践破吴归。义士还乡尽锦衣。宫女如花满春殿。只今惟有鹧鸪飞。谪居愁寂似幽栖，百草当门茅舍低。夜猎将军忽相访，鹧鸪惊起绕篱啼。 鹧鸪作为乐调，大约唐以前就有了。唐诗中有许多描写唱鹧鸪调的句子，如可见，清怨、凄恻大概是鹧鸪调的特点。姜夔说：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。”因此，人们猜想它大概是笙笛一类的乐曲。
鹧鸪天作为词牌，却是北宋以后的事情了。有人说，此调最先源于夏竦，成熟于柳永。但从数量来看，写得最多怕是晏小山了，他曾一气连写19首。鹧鸪天作为词牌，在两宋期间使用十分广泛。几乎宋以后所有的词家都写过“鹧鸪天”。它涉猎的题材广泛：无论是写景、叙事、言志、闺怨、伤怀等等，都有所涉猎。此外，有人作情趣词，如黄庭坚的“斜风细雨不须归”，有人做豪气词，如辛弃疾的“壮岁旌旗拥万夫”，也有人作议论词，如刘克庄的“诗变齐梁体已浇”，等等。它使用的别名也特别多，除了常见的“思越人”？“思佳客”、“于中好”，还有不常见的“剪朝霞”、“骊歌一叠”、“半死桐”等，形式不一而足。据不完全统计，在当代的诗词创作中，“鹧鸪天”也是深受大众喜爱的网红词牌。这是为什么？从诗词形式来说，《鹧鸪天》长得最像律诗，如果没有中间三字句的折腰打断，其实它就是一首仄起平收的律诗。如下所示：中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。平仄仄，仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 分析这个格式，我们发现，除了下阙首句将七字句换成两个仄平相对的三字句之外，其余解释七言律诗的写法。所以，一般情况下，鹧鸪天是最不需要关注词谱的词牌了，因为它可以用写七律的套路进行。甚至在《钦定词谱》，第一句改成“中中中中中中平”，给予了更大的灵活空间。宋代的词牌大多文字旖旎，且又颇有来历。它们有些就出自于音乐世家，乐感强大，如菩萨蛮是域外舞曲；念奴娇是著名舞女，浣溪沙、浪淘沙等都是教坊名曲；有些来自于有纪念意义的传说故事，如雨霖铃来自于唐玄宗和杨玉环的故事，阮郎归则是取自于刘阮天台山遇仙的传说；所以，他们对于词牌内容和基调的选择也是有一定限制的。如《釵头凤》是声情凄紧的，《雨霖铃》是缠绵哀怨的，《最高楼》是轻松流美的；《鹊桥仙》一般是抒发男女爱情的，《桃园忆故人》一般是表现朋友友情的，《六州歌头》则一般会多言兴亡之事，发怀古之叹……相对来说，鹧鸪天却要自由宽泛得多，它可以囊括所有的题材和基调。这也是鹧鸪天受喜爱的原因之一吧？——自由。众所周知，律诗的中二联是必须要对仗的。那么作为律诗的变体，《鹧鸪天》在理论上其实也需要两个对仗，一是上阙的后两句，一是下阙的前一个三字句。彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 其中，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”用的是对仗手法，“从别后，忆相逢”，用得也是对仗手法，读来十分工稳。我认为在写作《鹧鸪天》时，上阙的对仗是全词的第一个关键点，起到铺陈和展开的作用，要写出它的美感。如这句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，就采用杂糅交错的方法，把一个酒宴歌舞、杨柳桃花的春夜热闹场面写得美轮美奂，来反衬下阙回忆的孤单和凄凉。我在前面读过十几个《鹧鸪天》，发现大部分的词人都很注重这一联的对仗的铺垫作用。它们或叙事，或摩景，或对比，都十分用心。因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。——纳兰性德《于中好》鸣桡细雨沧洲远，系舸斜阳画阁明。——朱熹《鹧鸪天》梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。——姜夔《鹧鸪天》一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。——无名氏《鹧鸪天》翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天》五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。——贺铸《鹧鸪天》 有一位老师说，“鹧鸪天最近七律而非七律，其要领在虚词上。”七确实，七律讲究起承转合，结构浑然，虚词只起到点缀的作用，不宜多，否则给人以虚弱油腻之感。而鹧鸪天首先要合乎曲牌，表现声调婉转，音韵流畅，所以虚字起到很重要的作用。主要表现在下阙的三字句中，它们就是通过虚词的连缀起到了流畅和谐行文脉络的作用。如从上面的“从别后，忆相逢”承上启下，贵在自然流畅。“今古事，几千般”，则贵在宕开主旨，体现张力，所以所用虚词避免过于刻板生硬。结句是作品中最能侵入读者记忆的句子，所以要有更多的设计。如这首的“犹恐相逢是梦中”，在现今和过去的对比中表达了对昔日生活和人物的深深怀念。如果有笔力，尾句最好能写出金句。如纳兰的“一片伤心欲画难”、陆游的“老却英雄若等闲”、辛弃疾的“春在溪头荠菜花”、苏轼的“又得浮生一日凉”等等，都起到了言尽而意无穷的作用，总之，鹧鸪天是与七律最像，但终究不是律诗，有它自己的风味和技巧。
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