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余下不才，细细看了一下，在头条竟然发了近千首，是好是不好自己不评价了，就说说一些自己的感受吧。 一、发往头条的作者，只要是原创作品，都存在着毁誉参半，有的大力赞扬，有的却百般诋毁，如果有八成以上的人认同，那就是很好的作品了。我曾经把杜甫一首不出名的诗粘贴上，（没有写杜甫得的名）结果，还是喷，除了自己写的不好，也许喷才是网络的另外一种真实，习惯了就好了，想看就看一眼，不想看就不看吧。  二、写诗词的人，从心里来说，都有自己的一种使命感，这种使命感让自己成为很自律的一种写作习惯，所以，一旦形成，不会因为别人的意志而转移。 三、格律不是诗，格律是诗的规则，宋以后为什么不能像唐朝那样有那么好的诗呢。因为宋以后格律说逐步完善了，人们不再是学诗的意境，一些读书人逐步专研格律，尤其明清时代的八股文，在哪样环境下，能有好诗才怪呢。  四、80年代以后，诗词逐步又热了起来，在很多人写作诗词的时间，比明清更严格的格律说随之而来，网上个诗友 @石秉旺，总结的很到位，我把其中一段分享给大家： 赋诗、填词、作曲必须使用前人格律的标准格式，平仄不能有所变通，“一三五不论”绝对不可；格律诗必须完全保持“双平双仄”，无论哪句（包括不带韵脚的句子），凡是两仄夹一平都是“孤平”，都是“大忌”，都绝不允许；“三仄脚”也绝不允许；拗句也不能用；对仗必须遵守词性对，不能以前人的事类对为准，对仗句中的每个字都必须与相对的字词性相同；对仗句中仅一个字或词与相对的字或词意思相近就是合掌；律诗中间两联前二字的语法结构不能四句相同，四平头绝不可以；律诗的颈联和首联语法结构必须相同，尾联和颔联语法结构必须相同；有人认为，绝句的首句必须“押韵”； 首句起韵的格律诗首句韵脚不能用邻韵；挤韵（腹韵）、撞韵、连韵（音同意不同的字）、复韵（意同音不同的字）、倒韵都绝对不可，甚至把叠韵词也斥之为“挤韵”；格律诗白脚（没有韵脚的句子）的最后一字声调不能相同，应该上、去、入声交替或上、去、入声俱全；一首格律诗中不能用同音字，一句中用了同音字更不可以；不但诗不能用重字，而且词也不能用重字。还有人从新韵的角度要求：韵脚不能都是阴平或阳平，要二者交替；显然，上面这些说法都是古人并没讲究和要求的，个别说法虽然有个别人提过，但没获得一般人的认可和遵从。 这就是现在一些所谓的格律家制定的标准，我时常碰到一些所谓的学者，来评论本人的拙作，甚至他们已经对李白、杜甫下手了，说他们的诗不合平仄，在我些许的惊诧后，我觉得，这种风气才是我们最悲哀的。  五、我这里说的不是不遵守格律，必要的格律要遵守，但是，在遵守的同时，应该用大量的变通，让人读起来朗朗上口，诗意盎然，意境开阔，让诗回到诗的本来面目，而不是诗为格律而写。 六、写近体诗，格律一定要遵守的，但不是按照今人定下的那些古人都没有的规矩，这是不可取的，多读经典，多体会故人写的作品，写出好的作品才是目的。  |
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