 清乾隆斗彩绿龙纹罐 清代陶瓷产区很多，但是景德镇始终保持着中国瓷都的地位，并且比明代更为突出，除了宫廷用瓷外，社会上的民间用瓷绝大部分也由景德镇供应。景德镇以外地区的窑场多数只是生产一些缸、坛之类的日用陶器。 清朝废除明代的编役制度，实行“官搭民烧”。顺治二年(公元1645年)废除匠籍。康熙十九年(公元1680年)恢复御器厂后，御器厂300余名工匠与其他办事人役都“支领工值食用”。工匠有较多的自 由，提高了主动性和积极性。所谓“官搭民烧”就是把官府御窑的生产任务交给民间瓷窑去完成。这就普遍地提高了民窑精细瓷器的制作工艺。乾隆年间出现了“官民竞市”的局面。官窑、民窑互相影响、竞争的结果，促进了整个瓷业的发展。清朝景德镇制瓷业规模空 前，制瓷区域在景德镇地区延袤10余里;在这个山环水绕的地带，民间作坊有300多处。据《景德镇陶录》一书记载有“官窑户”、“哥窑户”、“龙泉户”等专 业工人数十万。其他从事与瓷业有关行业的人就更多了。人们生活和陶瓷业紧密地联系在一起，故有工人“候火如候晴雨，望陶如望黍稌”之说，景德镇真正成了名不虚传的瓷都。清朝陶瓷生产无论在规模、分工或雇佣关系方面，比之明朝，都有明显的变化，制瓷业的成就也远远超过明朝。 在瓷器收藏圈子里官窑曾经是人们一度追逐的焦点，不过随着瓷器收藏的火爆在加上官窑瓷器的日渐稀 少，因此价值也变得让人们咋舌。尤其是对于品相完好的官窑瓷器，基本上只要出现在拍卖市场上就会动辄几百上千万的价格。因此在近几年中出自于民窑、品相完好的瓷器，也已经越来越受到人们的关注了。 清朝的釉不如明代的肥亮，施釉薄是一大特点，胎釉白亮洁，顺治和康熙年代釉比较细平，后期嘉道釉层不均，有波浪，雍正釉细晶莹，但有橘皮皱，乾隆的釉平整泛青，但整个清朝的釉和胎的结合比较紧密，晚清的釉稀薄，釉质也疏松，缺少平亮感。 随着日本瓷器的竞争和欧洲瓷器的发展，特别是鸦片战争以后，中国国内制瓷业渐趋衰落。20世纪上半叶，制瓷业更加衰败。进入5O年代以后，瓷都景德镇才开始苏醒，一些名窑中断了一段时期后，也获得了新 生。 清代瓷器的造型 顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。 清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓 越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上光耀灿烂的一页。 |
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