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按全国书法大展的评选导向,怎样的创作策略,能打造出成功的作品

 邢玉洁驼云闲夫 2020-12-08

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就是这张字,这几天骂声一片,都刷屏了。

按全国书法大展的评选导向,怎样的创作策略,能打造出成功的作品

上届“兰亭奖”,山东蒋乐志的作品,同时也被大家再一次揪出来示众。

按全国书法大展的评选导向,怎样的创作策略,能打造出成功的作品

作为一个过去也参展,也曾经获奖的老江湖,我对参加中国书协各项展览,如何确定创作方向,如何打造出一到两幅投展即中的作品,如何提高入展获奖概率,提供几条经验,希望能帮到大家。

一、国展的导向问题

中国书协的展览,有多种类型。

三年一届的全国书法篆刻展,四年一届的“兰亭奖”展,两年一届的篆、隶、楷、行、草书、册页、手卷等、大字展等等单项展,不定时随机配合地方宣传的冠名展。展项可以说名目繁多。

举办的这些不同类型的展览的目的,评选的侧重点,导向相近而又各不相同。

“兰亭奖”是书法最高奖,由中国文联主办,中国书协是承办单位。

“兰亭奖”的导向,是在继承传统的基础上,大力鼓励创新。参展要具备中国书协会员资格。因此,“兰亭奖”的入展、获奖作品,风格多样且突出,能代表近四年来全国书法的最高创作成果。

“兰亭奖”竞争最为激烈。全国的书法高手,都有折桂“兰亭奖”的情愫。搞一辈子书法,得个最高奖的小证书,也算是对自己多年学习和创作的交代吧。你也看到,上一届“兰亭奖”,湖北八十岁老人金伯兴先生,参展并获奖。

全国展,行内叫“届展”。任何人都可以投稿参展。全国展参展的风格,更趋向于传统,它的导向,重点是传统性,代表性,全面性。过于出挑的、过于生僻的取法和创作风格,在全国展的评选中不占优势。

各种单项展,冠名展,要求在继承传统的基础上,大力创新。写的偏于中庸,不新颖,没有突出的亮点,入展的可能性有,但获奖的可能性不大。

初步了解一下各项展览的导向,在投稿创作作品时,就有一个相对明确的方向。

二、取法方向分析

要么远,要么近,要么模仿今人(主要是章法,作品形式)。晋唐及经典部分,高手云集,竞争相对激烈。

经常观察全国书法展的朋友,能发现一个现象:近些年,写秦篆、楚简、汉简、魏楷的,入展,获奖的是不是多了?写赵之谦、何绍基、伊秉绶、徐渭的,入展,获奖的也比过去多多了?

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这说明了三个问题:

1、经过多年,多届次的倡导和调整,大家取法的范围更加广阔了;

2、像过去曾经刮过的二王风,《书谱》风,王铎风,基本刮不动了。因为每次大展,大家总是扎堆写同一类书体,总有一大群人跟随模仿上一届获奖作品的现象,下一届的一个明确的导向,就要刹住这阵风。凡是有尾随上一届优秀作品的嫌疑,即使写的非常好,都很有可能被拿下。

3、偏于传统经典如晋唐系统,仍然是参展作品的主流,但必须有所变化。同时高手云集,竞争激烈,获奖的几率也很小。对初次投稿的作者来说,更没有优势可言。

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三、创作国展投稿作品的策略

1、首先要了解展览作品和商品字的巨大区别。

制造矛盾,协调矛盾,达到矛盾和谐统一是展览作品的基本原则。没有矛盾,就不需要协调。最少,字形的大小,纵横、奇正,墨色的干湿浓淡,都要有程度不同的表现。最怕的是把我们常见的商品字和展览作品混为一谈,按平常的写法写参展作品。

2、作品要有设计感

大字要特别注意章法和墨法;小字要特别注意格式的丰富性。砌砖墙不需要动脑筋,码石坡需要动脑了吧:大的,小的,平正的,三角形的。各种不同形态的石头,各在其位,自然就会丰富多变不重复。载电杆,植行道树,用不到设计呀。载电杆,砌砖墙,是商品字的套路,拿去参展,当然没戏。

这方面一定要动足脑子。三言两语说不清,唯一的办法,就是多看多琢磨历届参展、获奖作品。网上随便下载,多得是。

3、扬长避短。

擅长写大字的,可以主攻创作对联,大条幅;不擅长大字的,可以尝试手卷,册页和拼接;习惯写中号字的,可以写三屏,四屏拼接。横拼竖拼都没问题。拼接作品的优势,就是那一段写的不好了,可以无数次的修改,直至自己满意。评选看的是结果,不看你背后修改了八遍还是八十遍,是一次完成还是分无数次完成。

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孟浩作品

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李任作品

二王一路,写大字非常不利,最好是写成册页,手卷。比如“沈门七子”中,写二王屡屡获奖的龙开胜,张志庆,写黄庭坚的徐右冰等等。历届展览参展作品都是册页,手卷。

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徐右冰作品

魏楷、

唐楷,在各种展览、楷书单项展中入展的也不少。但都非常讲究作品的形式。按碑文,墓志铭的模式,写成大楷,中楷,没有墨韵(像某田那样描字画字),如果写的满满当当一幅大中堂,挂起来远看一片模糊,不可能入展。甚至有人把小楷也写成中堂形式,就是瞎搞。

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李明作品

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林树焕作品

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欧阳明鈺作品

最好有设计,创作两套词,两种形式(投稿一般限制每人次两件作品)。

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本人同尺寸,同时投兰亭奖两件之落选作品

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本人同尺寸、同时投兰亭奖之获奖作品

4、大胆、大量,有思路的创作。

大胆不是胡抡。而是要敢于在取法的陌生性方面下功夫、要敢于向大家很少写的碑帖方面靠;在大家常见的经典书路,要敢于在章法、墨法、形式的任意一个方面,写出突出的亮点来。

对既定的作品内容、形式,从集字练习(笔法和字法)、章法布局、反反复复临摹,创作。经过无数次的打磨锤炼,就完全能够创作出参展,甚至获奖的作品了。

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