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“倒字”与“飘音’是唱京戏吐字不正，发音不准的一种缺点。平常我们对于“倒字飘音”虽然是在一句话中说出，其实它是两回事。我们现在就先谈谈“倒字”。 有些人对于“倒字”所下的定义，是“不分尖团”谓之“倒”。其实倒字只限在四声的方面，就是在“湖广音”的四声基础上用“阴阳对比”与“平仄相衡”的方法来分析（湖广音读“提防”的“提”字为阳平，如“啼”，系属“上口字”，上口字后面另有专论，北京音读为阴平如“低”字音），并不涉及到“尖团”的问题。 “湖广音”的四声之中以“阴平”发音为最高，“阳平”落音最低。所以凡唱阴平字时，必须比句中和它相距最近的阳平字音为高（附近如无阳平字，那就与附近的阴平字相比，必须与它一样高）。凡唱阳平字时，必须比句中和它相距最近的阴平字音为低（附近如无阴平字，那就与附近的阳平字相比，必须与它一样低）。否则，无论过高过低，都谓之“倒字”,就是“阴阳颠倒”的意思。现在举几个“倒字”的唱例如下： 《连环套》的窦尔墩唱：黄三太老匹夫自夸志量。 句中的“夫”字本系阴平。它的四声为“夫、扶、府、父”。有人把它唱成阳平的“扶”字音，把它与句中的“三”字(阴平)相比，不是“倒”了吗？ 周瑞安、金少山、王福山之《连环套》 《凤还巢》的程雪娥唱：先前有人来书馆。 句中的“书”字也是阴平。它的四声为“书、秫、暑、庶”。也有些人唱成阳平。把它与相距最近的“来”字(阳平)相比，旋律相同，这也算是“倒字”。 又如《霸王别姬》的虞姬唱：我只得出帐外且散愁心，这句中的“心”字，有人唱如阳平的“席银切”。《柳荫记》祝英台的唱词中有多处唱“梁兄啊”,句中的“兄”字，有些人唱如阳平的“雄”字音。《追韩信》的萧何唱“望将军，且息怒，暂吞声……”句中的“吞”字，有些人唱如阳平的“囤”字音。《甘露寺》的乔玄唱：“倘若是兴兵来争斗”,句中的“兴”字，也有人唱如阳平的“形”字音。 以上数例，都系“倒阴为阳”，是“倒字”。 再把阳平唱成阴平的例子，也举几个如下： 《借东风》的孔明唱：诸葛亮上坛台观看四方。句中的“坛”字本系阳平。它的四声为“坍、坛、坦、炭”。竟有人把它唱成如阴平的“坍”字音，把它与句中相距最近的“台”字(阳平)相比，那就唱成诸葛亮“坍台”了；《坐寨》的窦尔墩唱：“他那里用甩头打我的左膀”，句中的“头”字，本系阳平，有些人唱如阴平的“偷”字音。《霸王别姬》的虞姬唱：“适听得众兵丁闲谈议论”,句中的“闲谈”二字都系阳平，有人都唱如阴平的“掀贪”。 以上三例都系“倒阳为阴”的“倒字”。 马连良之《借东风》 《起解》的苏三唱：“将身来在大街前”的“将”字唱成“即羊切”和句中的“街”字唱成“吉崖切”都算是倒字（“将”字如纠正过来唱阴平“跻央切”，实在好听多了。惟“街”字因为就腔的关系则非倒不可。如把全句改为“将身来在大路边”，就不会唱倒了）。 又如《斩黄袍》的赵匡胤唱：“兄封为国舅妹封在桃花宫”的“花”字（“花”字如唱阴平，不但纠正了倒字，而且腔更动听）和《打严嵩》的邹应龙唱：“怎奈我官卑职小、以小犯上、不能够见当今”的“当”字，在一般的唱法中也都唱倒了（“当”字如唱阴平，不但字正了，腔也圆了。曾有人把“不能够见当今”改唱“不能够参大臣”改得很好）。 此外还有些字在一句戏词之中不是“阴阳颠倒”，就是“平仄混乱”。现在也举几个唱例如下： 《乌盆记》的刘世昌唱：中了赵大的巧机关！ 句内的“中”与“机”二字也有很多人都把它唱倒了，“中”字系阴平与去声两音两义的字，在这里应唱去声如“众”字音。就如同，俗话说的“中签”、“中奖”、“中毒”、“射中目标”等等都是一样的读音，在这句戏词中他们竟误唱成了阴平如“中国”、“中央”、“中午”的“中”字音。又句中的“机”字乃系阴平，他们也误唱成了吉”字音(“吉”字本系入声，湖广音变调读阳平)。这样一来，这句戏词就唱成了：钟(中)了赵大的巧吉(机)关！这样唱来就是那不懂四声念法的人听了，也会觉得非常别扭。尤其是“机”字唱成“吉”字音最为刺耳。如果把它纠正过来唱为“众(中)了赵大的巧基(机)关”这样不但字音“正”了，唱腔也就跟着“圆”了。 《空城计》的孔明唱：你连夺我三城多侥幸。 句中的“夺”字本系入声，湖广音变调读阳平。又句中的“多”字系阴平，竟有人把“多”字唱成了阳平，因此与“夺”字音就没有了什么分别。观众听起来就是你连夺我三城夺（多）侥幸。这样唱来，真是难听！ 孟小冬之《空城计》 尽管京剧界的人都说：“唱戏不能有倒字”，但是唱倒字的人仍然不少。是他们不注意吗？不是，而是因为有个别的唱者既不懂得“阴、阳、上、去”的念法，又欢喜滥造“花腔”。至于字的声调如何，那就不管，这是造成“倒字”的主要原因。如果大家都学习了“四声”的念法，在创造新腔的时候就会顾到字的声调，不让“字音就腔”，那末，倒字的毛病就不至于发生了。 在传统的剧目当中，有些定型的唱腔确实动听，但就在这些动听的腔调之中有时也会出现一些“倒字”。他们分明知道某一个字唱倒了，但是为了“谨守师承”,也只好“萧规曹随”地照样唱下去。我们觉得，既然是错误的字音就应该纠正过来才对。我们虽然希望最好能做到“以腔配字”，但也不同意“因字害腔”。比如，在唱词之中确有些字必须迁就那些“定型”的腔调，弄得某些“字”又非倒不可时，那怎么办呢？我们就不妨釆用“换字就腔”的办法来补救它。 我们曾经这样作过，现在举出两个例子如下： 《凤还巢》的程雪娥唱：不过是为物与金钱。 句中的“金”字本系阴平，它的四声为“金、〇、谨、禁”（〇代表有音无字，以下仿此），一般都唱成阳平（有音无字，它近似北京音的“锦”字音）。这本来算是一个倒字，如果硬要把它纠正过来唱成阴平的话，那不但会破坏原腔，而且字音更会显得别扭而不好唱。为了真正达到“字正腔圆”的理想，我们把它换用一个“银”字（阳平），就是：……为物与银钱”。这样既于词义无损，还可保持原有唱腔。 又如《春秋配》的姜秋莲唱在家中受不过继母拷打，句中的“受”字本系去声，它的四声为“收、熟、守、受”，有人把它唱为阴平，反了平仄，也算倒字。可是这句唱腔非常悦耳，为了保留好腔，同时在不变更词义的原则下，把“受不过”改为“禁不起”，也达到了字正腔圆”的理想（“禁”字本系阴平与去声两读的字，这里应读阴平）。 张君秋之《春秋配》 唱京剧虽然要求严别“阴阳平仄”，但也不是一成不变的。只要腔调确实切合人物性格，优美动听，吐字清晰易懂，可是又嫌倒字，无法“换字就腔”。在这种不得已的情况下，纵然唱倒了，那也未尝不可。 例如《起解》的苏三唱：“人言洛阳花似锦，奴久系监中不知春！”按这两句唱词既写景，又抒情，可算佳作。可是下句中的“知”字在实际唱出时为了就腔的关系，不得不唱为阳平“直移切”。照说这应是个“倒字”，如果唱为阴平的“支衣切”，又会使字音呆板，并且会破坏了原来的好腔。 曾有人为了避免这个“倒字”，就把整个的下句改为“依我看来不如春”。这样一改，“倒字”虽然唱不出来了，但是它与上句的词意贯串得不够紧密，且没有原来的词句恰当，既然找不出相当的句子替换，那就不刘仍用原词，纵然把“知”字唱倒，也就只好罢了。 又如《汾河湾》的薛礼唱：“一马儿来至在柳家村。”句中的“家”字也因为就腔的关系非唱成阳平“吉鸭切”不可，这也算是一个“倒字”。如唱阴平“基鸦切”’也会使字音生硬并且损伤了原来的唱腔。如果“改字就腔”吧，“柳家村”又是个固定的地名，一个字也不能更改，所以也就只好让它唱倒罢了。 以上二例都是在不得已的情况下非把字音唱倒不可的。总之，唱戏应该以字为主、以腔为宾。原则上应当“以腔就字”，非万不得已时不可“以字就腔”。 关于“倒字”部分只谈到这里为止。现在再要谈一下关于“飘音”的问题。 按“飘音”的范围包括得很广。凡是没有依照京剧界传统吐字、收韵、归音的规律而滥发出来的字音，就叫做“飘音”，如果把它的范围概括起来，那就正如我们所编的八句词儿：阴阳不辨，尖团不分，五音不准，四呼不纯，上口不稳，辙韵难寻，清浊含混，都算飘音。 （《京剧字韵》） |
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