一、甲骨文
甲骨文，是中国的一种古老文字，又称“契文”、“甲骨卜辞”、殷墟文字或“龟甲兽骨文”。是汉字的早期形式，是现存中国商朝时期一种成熟文字，最早出土于河南省安阳市殷墟。甲骨文发现于中国河南省安阳市殷墟，是商朝(约公元前17世纪-公元前11世纪)的文化产物,距今约3600多年的历史。
甲骨文，具有对称、稳定的格局。备书法的三个要素，即用笔、结字、章法。 从字体的数量和结构方式来看，甲骨文已经是发展到了有较严密系统的文字了。汉字的“六书”原则，在甲骨文中都有所体现。但是原始图画文字的痕迹还是比较明显。
甲骨文是商朝(约公元前17世纪-公元前11世纪)的文化产物,距今约3600多年的历史。
股墟甲骨是公元前130年至公元前1027年近300年间的商代王室档案，部分甲骨卜辞留下了“贞人”(主持占卜者)的名字。文字绝大部公被和其中可释读的有2000个。甲骨文中偏旁部首的结构、位置不固定，异体字很多结构自由而生动。甲骨文按时间顺序分为五期，每期都有不同的风格，有的安静雅致有的严谨整饬、有的奔放恣肆。同一时期内风格也有变化。
二、金文
金文指金属器上刻、铸的文字，其中绝大部分是青铜器上的文字。
中国青铜器的出现是在商代，早期青铜器上文字很少，商代后期字数渐多，有的多至40余字。由于文字是铸造出来的，笔画显得圆浑、敦实，但不同器皿的铭文风格各别。
商代金文代表作品如:
《四祀邵其卣》，憨厚质朴，外形随结构而自由变化，
各字只是朴索地摆放，处理各字之间的关系时似乎毫不经意，但客观上形成一种特殊的关系，而且各行之间有穿插，经意与端正紧密结合得极好。
从商代至战国，是中国书法史上铸造文字最最重要的时期，也是刻制文字的第阶段。它奠定书法中些极为重要的东西，特殊线条的审美趣味、神秘感、内部空间的均匀分布原则、根据结构的索复程度而处理外形的原则、行同与字间空间的灵话处置等。
金文大多铸造而成，再经过拓制，线条具有特殊的质感，浑厚而抽朴。此外，铸刻线条与书写线条有很大的差异，因此件金文作品并未在书写上给出具体的范式，后人临写时，必须在笔法上作出自己的设计，于是不同的人去临摹同件金文作品，会出现迥然不同的风格。这为人们的想象力留出了施展的空间。
三、先秦墨迹
先秦墨迹包括从商代到战国的墨迹。它们与各个时期的甲骨文、金文属于同类型的文字，但又无法用甲骨文、金文的名称来指称。
用毛笔书写的文字，与铸造、刻制的文字笔画质感完全不同。
战国墨迹主要保存在帛书与简牍中。
20世纪30年代长沙子弹库楚墓出土，是幅接近正方形的丝织物中间两段文字书写方向相反，四周环列12段文字，被各种神怪图像隔开。
简续的使用最早可能出现在商周时期，今天所能见到的最早的是战国简牍，《信阳楚筒》. 1957年出土， 摆动的笔法与《侯马盟书》如出一辙，笔画熟练、匀称，书写精美，字结构趋于方正，与楚帛书一样，右侧略向上倾斜。
先秦墨迹的共同特点，首先，是作品的书写水平给人印象深刻。盟书字体密集，但依然条理分明，笔笔到位;而简书结构精美，字距疏阔，整饬、空灵兼而有之，流动中不失从容之致。
其次，不同字迹的书写水平比较接近，用笔方法也比较接近。很可能先秦时期掌握书号的人为数不多，但是他们都接受过良好的训练。这与汉筒中所反映出的情况很不样。汉简书马水平差距很大，说明书写者已经包括非常广泛的人群。
再者，日常书写的笔法在铸刻文字中几乎没有得到到反映，映但是在简牍中却反映得十分清断。这是早期汉字书写的真实状况。
四、小篆
秦代统一文字，在秦系文字的基础上加以改造，统一异体字，简化结构，这便是后人所称的小篆。
小篆在很大程度上摆脱了象形的意味，朝抽象符号迈进了大步:古文中幕形的成分被淡化，摹形的曲线和由线被其也形状的线条所代替;作品中所有线条能够统使用规范、简化的笔法:所有结构能够拨统的空间原则来处理。 它虽然在相当程度上失去了古抽、神秘的氛围，但给技巧的发展做好了铺垫，使笔法能够朝流畅、就练、复杂，使结构朝自由、灵动、连续变化等方向大步推进。
小篆笔画匀称，粗细变化很少，结构上较大篆简省，构成规律比较清晰，装饰性强。它是后世使用古代文字时选用的主要字体。
《泰山刻石》为秦始皇东巡泰山时所立(公元前219年)。线条接近石鼓文，但笔画较为平直，结构较为方整(图4-16)。传世拓本残留一百余字。
《峄山刻石》亦为秦始皇东巡时所立，原刻不存，南唐徐铉募刻，基本上反映了秦代篆书的面貌。结构舒展，笔画均匀。虽然排列整齐，但每字的结体仍能随着结构而变化，笔画长短，各字外形、大小，均变化丰富而微妙。后世书写小篆，把这些变化全部抹平。
秦代统一度量衡时，在标准器上加刻诏书，颁行全国，诏书有的刻在标准器上,有的刻在所镶嵌的铜板上,这些刻有诏书的铜板被称为“诏版”，诏版文字刻制而成，笔画都尽可能化作直线，少量的曲线在其中特别醒目，起到调整节奏的重要作用。刻制时想尽力保持结构的规整，但又不容易控制，因此竭力保持规整的欲望和手工制作的不规整性，造成了作品特殊的生动感。
汉代，由于隶书的发展，篆书失去了它的地位，但人们目之所及，遗迹尚存，自然会受到影响。与当前的书写风格拉开距离，是人们容易产生的心理，也是某些场合的特殊需要。小篆在汉代某些场合一直被使用着。
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