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篆书 甲骨文 殷商四百年，方线条，(用刀不好刻圆)先刻横，再刻坚。点划清键。因人斜视会不规则， (汉印过规整。完美。秦，有错落之间规整) 金文(厚重，古朴，典雅，灵动。高不可攀) 书法要有金石气。像出土古物。(字形，毛划，载体。) 周_战国八百年 ， 西周早(大盂鼎) 中(墙盘，大克鼎) 中后(毛公鼎)共性强，新手可入门 晚(虢季子白盘) 草篆(散盘)装饰性)，春秋，战国(中山三器)。 甲金偏旁可转化，字型可变，让人觉得神秘。与现在的方式演出来，而不是复制。 石豉文 在石头平面上刻。整齐中有错落，偏方 吴昌硕， 秦小篆 泰山(字圆意方。严紧，庸容 琅琊台(变化之美) 书法。篆刻古雅，古趣。古朴 秦简 汉篆方化，笔墨感，装饰性。己退出实用，用于装饰 唐篆 李阳冰 影响不大 宋 徐弦 光草篆影响不大 元 李宮光 草篆影响不大 清 邓石如 摆脱工艺成为手写体 提出 疏处可以走马，密处不使透风！计白当黑”之论把“笔不到而意到”的道理具体化了。“疏处可以走马，密处不使透风”，则把虚实对比的艺术理论阐释得明白如话。 吴熙载 承邓优邓。温润挺拔， 初学清笔法，再学秦格调 吴昌硕 石鼓文的结构。小篆拉长，。金文用笔。行书势态改造 五 印章史1。 篆刻 篆法。章法。刀法。印法。 古代纵线 明清横线 战国。宽边作用 与篆粗细对比。保护章。 秦 汉，比之前规整。 秦汉，集体制作，用大于美 明清，文人篆刻，金石书卷气。 现代，视觉篆刻， 元，赵孟頫， 明，刀法要能传达笔法。 建筑美，空间美，音乐美，时间流动一一形成、 晚清，吴昌硕(厚重，仿古)黄牧甫 当代一一一始齐白石，追求刀痕，石趣，非书卷气。 从汉印入手。 习篆 小篆特点，结构纵长，上下舒展，左右收敛。点画粗细轻重均匀，节奏不疾不徐。用笔藏头护尾，转折处圆转而过，无角节，顿挫，气息静美。 但不能过工艺化如石刻，要有手写的活泼感。 笔，中长锋兼毫。 纸，半生熟 古人的字缩小了 放书上也很美，安静，祥和， 因为它的结构很好 而现在的字很大的时候放展厅好看 有墨的五色，缩小了却很丑 因为结枸够不过关 。 隶书学汉碑，必须大碑。乙英碑，礼器碑。 与古人经典比，作品如何能让后人细看，而不是快餐感不能品， 撑握不住的时候就用描，熟了就背临， 背临后可以再创作， 然后再继续 ，重复之前的过程 。 字体均匀，节奏不急不徐，用笔产线头护尾，转折处圆转，无角节顿挫，气息以静为主，自然匀称，安泽古雅。但也要生机不要如工艺死板，用短锋硬篆。初学中长锋兼笔。力像做力操，灵动而不是举重。初学用纸，半生熟。 习篆 选贴 1.从小篆入手 2，从共性入手.二王的，隶书学汉碑，如乙瑛，礼器碑。 3.从规范λ手 4.重书写性，淡工艺性            临贴 1。先深入一帖，再广临其它。 2.摹写，对临，背临，意临，从形象到意趣，神采的理解。 3，小孩可楷行一起临。 4.每天临后，创作。 5，主体如一横写稳，四点写灵活。才能细看。 碑派两种写法， 一，用毛笔追求金石质感，斑驳古厚 二，忠原碑结构，寻古人书写原生态自然 毛笔的自由感与金石器。 古代一般短锋硬亳，不转笔，清代邓石如长锋写篆，要转指绞锋 指实掌虚，悬腕，开肘，松肩。全身力奔亳间。 篆书，基本结构。 对称，有势。石未掉，弓己拉没射为势。 左右，势明显。 上下，错落避让，疏密收放，正斜。收束中宫，上下疏放。 载覆 包围 错落 篆刻，在一个有限空间内舒展有余，不受拘束，但又规范其中，在模式中自由 小篆书不讲笔顺，基本都是空间感。草篆讲笔顺 甲骨文书法要点 点画挺健清爽，结构在方折错落中古趣盎然。把握结构整齐变化的度，写变化太花，结构无，写刻板，情趣无，根据创作需要， 清雅，天真，稚趣，写得快又活，毛笔情趣。 金文图 点画厚重，金文没锐角，但书写不求没锐， 小篆图 不要张牙舞爪，留点空，静中微动。 吴熙载比邓石如之好，邓太密。 用篆， 篆里没有的，可金文等里取字，杂取，或自己造字。 篆书创作章法 一，一般均衡， 2.横密纵疏汉碑式 3.竖成行，横无列 4.无行无列如乱石 5，绘画 墨，重而不脏。 篆书中和之美。邓石如开始，吴昌硕更近一步有变化之美。大道自然。 现代人重力量，古人重韵。都不可缺。 隶书蚕头雁尾，篆书泰山刻石，楷书永字八法为根本。再加自己的创作法。 现代展厅艺术，10米外就看到你的，形式变化，技法变化，追求个性，形式张扬 古代展厅文化风格突显，个人韵味。 |
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