梅兰芳回忆录第三部第四章我和余叔岩合作时期（三）善于学习，人皆可师

（按）钱宝森先生说：“叔岩跟我父亲（钱金福）学戏，是从他十九岁那年在天津吐血回京休息时开始的。初学时，叫他试走台步，发现叔岩有甩胯骨的毛病，就先给他治这种病。方法是用一根木棍，两手拿住两头，横靠腰间，这样走起来胯骨就不会甩了。叔岩在我家，每天走台步，又教他'前手、后手’等身段的基本原理，同时，教戏、教把子，指定由我陪他打把子。叔岩学玩艺儿既有兴趣，又有耐心，就这样断断续续学了十年。”

（按）张伯驹先生说：“叔岩善于把别人的身段，融化成自己的身段。例如《定军山》'定计斩渊’一场，《战太平》'叹英雄失势入罗网’一场的身段步法，都是钱老先生（金福）说的，不过钱老先生有时还不免带有花脸气味，但叔岩拿过来就变成自己风格的身段，有一次军阀张宗昌家堂会戏要叔岩唱《一捧雪》，叔岩不会这出，就请钱老先生到家里说了两夜，主要是场子、地方，身段也只是指手画脚地比画而已，叔岩演出时却精彩异常，毫不像新排新演的戏。”

（按）陈少霖同志说：“某天，张宗昌在铁狮子胡同住宅里唱堂会，梅兰芳先生与余老师合演《打渔杀家》，我在后台看见张宗昌手下一个什么司令李宝枢与叔岩发生口角，余老师连骂带损，李火啦，就掏出手枪，对住叔岩的前胸。老师一点也不怕，就说：'你是好汉，立刻开枪打死我。’这时萧恩马上要出台，他当然不敢真开枪，有人劝解开了。因为有这个碴儿，有人说，点《一捧雪》是李的诡计，他知道余老师不会这出戏，借此报复。以后，我向余老师学《一捧雪》，他在一天之内，亲笔写了莫成的单本，搜杯——法场，认真地教给我。当我第一次演这出戏时，老师来看戏。他扮戏向不抹粉，只是上红彩，用热手巾往脸上一盖，就非常鲜明润泽，我的皮肤比老师黑，那天抹了点粉。第二天，他教训我说：'莫成虽是主角，但是个仆人，而且这出戏是悲剧，你抹粉是什么意思？’我就认了错。余老师对徒弟一点不敷衍，做到了知无不言，我们又怕他，又敬他，又敬爱他。”

与谭老配戏多年的文武丑王长林，也是叔岩重点学习的对象。如《琼林宴·问樵·出箱》樵夫带报录的与范仲禹对做的繁重身段；《打渔杀家》教师爷与萧恩同场的地方和把子；《天雷报》的老旦，一向是丑行扮演，和张元秀始终同场，更为重要。叔岩和王先生仔细琢磨了谭的身段神情，在长期合作中，根据本身条件，作了不断加工而有所发展。

（按）萧长华先生说：“早年旧班社的组织，为了节省开支，所以人数非常精简，生旦净丑均须兼扮本行以外的角色。老辈常说，'江湖十八本’，那指的是十八个演员唱一台戏，场面在外，但打小锣的兼管检场。这是很早的事，我没有赶上。从我记事时起，曾看见演《定军山》，有一个著名的架子花脸，他先扮严颜，赶夏侯渊，开脸用粗笔写意，神态凶猛。《打鼓骂曹》的旗牌，《阳平关》刘备方面的报子，《空城计》送地理图的旗牌，都由老旦应行。《取成都》的王累，本应由老生应行。因为戏里的刘璋、刘备、诸葛亮、马超都是老生，所以归小花脸应行。但《天雷报》里张元秀的妻贺氏归丑行担任，性质与上面所说的不同。这个角色做工繁重，属于贫婆一类，本应由老旦应行，可是也带点滑稽的做派。在清宫里，谭鑫培扮张元秀，名丑罗百岁扮贺氏，他描摹穷苦的老年妇女，神情逼真，唱腔念白学几句汪桂芬，王凤卿的《钓金龟》是汪亲授，也非常道地。这个角色就变成老旦、丑行两门抱了。以后谭老板在戏园里演《天雷报》，多半是王长林或慈瑞泉演贺氏。宣统二年，在新丰市场'庆升园’后台，谭老板叫冯蕙林把我叫到身边问我：'你会《天雷报》吗？’其实我会这出，但在老辈面前，不敢说会。他就带点开玩笑的口气说：'唉！带蛐蛐罩的王栓子（王长林的诨名，武丑所带马尾编织的鬃帽，形似斗蟋蟀时用的蛐蛐罩，谭喜斗蛐蛐，故以此比喻）都唱啦，你有嗓子为什么不唱？’我说：'您哪天有工夫给我说说。’他答：'我天天在家，就怕你不来。’我心里正愿意陪他唱这出，可以增长见识。第二天就到大外廊营找谭老板对《天雷报》。他坐在炕上，给我仔细说了老生和老旦对做的身段神气，甚至上步、撤步的地方位置都交代清楚。他还说：'当年有个全老旦，演这个角色最有神气，可以学他。’我看过全老旦演的贺氏，所以过几天在'庆升园’陪他唱这出，他还觉得合适。入民国后，还在总统府陪谭老板唱过《天雷报》。”

萧先生还说：“清宫演《天雷报》，有一段有关政治的故事：某天，慈禧太后点谭鑫培演《天雷报》，小生鲍福山（诨名鲍黑子，是徐小香的徒弟，鲍吉祥的父亲）扮张继宝。他把张继宝中了状元后，不肯认抚养他的义父义母，那种忘恩负义的样子，演得逼真。慈禧传旨打张继宝的板子，太监就在戏台上叫鲍福山扒下打了一板。那只是像戏里那样不挨皮肉的假打，鲍还只得嘴里哼哼假装疼痛的模样。打完了，慈禧又传旨赏鲍福山十两银子。打张续宝暗含着就是扫光绪帝的脸，因为光绪也不是她的亲生儿子。光绪和康有为商量变法的时候，太监'印刘’嘴里露出太后曾骂光绪是夜猫子（猫头鹰）。慈禧还说：'我把他拉扯大啦，他跟我不掏良心。’所以恨透了光绪啦。”

余叔岩演《坐楼杀惜》就向著名花旦田桂凤请教。谭的唱念做工，时时有变动，她细细追问历次不同之点，审慎地加以选择。谭演宋江，当他到乌龙院时，虽怄了一肚子的气，但他还是很喜爱阎惜姣的，所以“坐楼”一场戏，宋江常常处于被动地位。及至失书后，阎百般刁难，忍无可忍，才露出梁山好汉的本性，顿起杀机。拔刀杀惜时，不做过多磨蹭，简练异常。叔岩抓住这些特点，塑造了这个有血有肉的人物。