诗词的语言特性

在说到诗词的时候，静一经常提到一个词，叫“诗性化语言”。那么，什么是“诗性化语言”呢？

简单说就是，适合诗词用语习惯，既简洁明快又不完全符合语法约束的语言。

这样说是不是过于笼统和抽象化了？那好，接下来静一就详细解释和剖析这句话的含义。

首先，诗性语言具有意象性。

“意象性”是诗人体察实际事物后，在头脑中形成的一种独特并加进自己升华或联想后的感觉与情思。

如李白看到庐山瀑布后，立刻写到：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天！”一下把“瀑布”和“银河”联系到了一起。

诗性化语言的“意象性”正是诗人在看到实体事物后不是简单的“依葫芦画瓢”，而是在“意象”过程中加进了比喻、拟人、夸张、象征、通感以及矛盾修饰、虚实组合等等修辞手法。

其次，诗性语言具有多义性。

所谓“多义性”是指采用象征、暗示、双关等等手法，让语言呈现出多层意思，包括表层意思和深层意思。

如古诗词中常说的东西南北风，表面看是说自然的“风”，但在特定语言环境中往往暗指政治环境和所处境遇。

东风一般指春天的风，但有时又反衬伤感、离别、专制、重大等情绪，例子太多，这里就不一一例举了。

西风、南风、北风也是如此，因为这里重点谈的是诗词语言的多义性，所以就不一一解释了，感兴趣的朋友可以找书或上网查一查。

再次，诗性语言具有跳跃性。

诗性语言的这个特点是较其他文学体裁比较特殊的一种表达方式。

就是不需要任何介词、连词等关联词语把古今、中外或不相干的景物组合在一起，表达一定的思想感情。

如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”各种景物之间不加任何关联词语，甚至毫无关系，但组合在一起，却表达了羁旅之苦和悲秋之恨的思想感情。

其四，诗性语言具有音乐性。

所谓音乐性就是节奏感，这就是律诗和绝句要求平仄的主要原因。虽然古体诗和现代诗没有这些限制，但也要有节奏感。诗性语言的节奏感既有内在的音乐性（情绪律动），又有外在的押韵、节拍和声调等等的震撼感觉。

诗性语言还有其他特性，由于篇幅所限，这里就不多说了，静一会在以后或专题或零散的提到。