陆维钊(1899—1980)原名子平,字微昭。浙江平湖人。我国现代高等书法教育先驱者之一。 1925年曾任清华大学国学研究所王国维先生助教,后任教于上海圣约翰大学、浙江大学、浙江师院、杭州大学,潜心中国文学研究,尤于汉魏六朝文学及清词有专攻。 教学之余,对书画艺术孜孜以求。1960年应潘天寿之邀到浙江美术学院中国画系,开设诗词题跋课。1963年中国画系成立书法篆刻科,为负责人,这是当时我国艺术院校唯一的书法篆刻科;1979年浙江美院率先招收国内首批书法研究生,由他任导师,为我国首届书法硕士研究生导师。 陆维钊书法真、草、隶、行各体皆精,晚年独创非篆非隶亦篆亦隶之新体——蜾扁体,人称陆维钊体。 著有《中国书法》《全清词钞》《书法述要》《陆维钊书法选》《陆维钊诗词选》等。 陆维钊 隶书眼光条幅 书法成就陆维钊一生大部分时间是从事与古典文学相关的教学工作,虽然不欲以书家名世,但其于书法所下的功夫很深。章祖安这样概括陆维钊学书经历:
陆维钊 行书扶桑中堂 沙孟海认为陆维钊的篆隶书最为出名,并称赞他是“蜾扁专家”,对今人相对比较忽视的陆维钊真行草书,沙孟海也有很高评价:
陆维钊作书崇尚自然,追求奇趣,总有出人意料之笔,对于李瑞清书法的做作、陶濬宣书法的刻板,均指为“恶习”,“染人太深,伧野过甚”。 陆维钊晚年回忆自己学书经历:
陆维钊 临《怀仁集王书圣教序》册页(局部) 从陆维钊留下来的书迹看,其整体面貌还是以碑为主,尤其受《石门铭》《张猛龙碑》影响最深,其用笔几乎笔笔中锋,无论是何种书体,都以藏锋入纸,即使在有意识地摹写帖学时也不例外,行笔有浓厚的篆籀气息。晚年独创“蜾扁体”书法,更是在书法史上留下浓墨重彩的一笔,也最终确立了他作为一代书法宗师的应有地位。 重要论书观点●我辈作书,应求从临摹而渐入蜕化,以达到最后之创造。然登高自卑,非经临摹阶段不能创造;临摹对于范本,最要在取其意,兼得其形,撷其精,酌存其貌,庶可自成一家,不为古人所囿。 ●要想学会写字,必先学会做人。人品不高,落墨无法,求其风神者,当须先求人品。 陆维钊 篆书条幅 他叫我去,交给我一张照相,后面写着“惜别”,还说希望将我的也送他。 ●以为碑帖损蚀,不易如墨迹之能审辨,此仅为初学言之。如已有基础,则在此模糊之处,正有发挥想象之余地。想象力强者,不但于模糊不生障碍,且可因之而以自己之理解凝成新的有创造性的风格,则此模糊反成优点。 陆维钊 篆书条幅 雪晴云散北风寒,楚水吴山道路难。今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫。 ●我……对于扬雄所说的“书,心画也”一语,认为最足以表示书法之精义。此处之“画”字,也可作“描绘”解,则书法即是心理的描绘,也即是以线条表示心理状态的一种心理测验法。故醉时之书,眉飞色舞;喜时之书,光风霁月;怒时之书,剑拔弩张;悲时之书,神沮气伤;以及年壮年老,男性女性,病时平时,皆可觇其梗概。 【书法报生活馆推荐】 《张猛龙碑刻拓对勘》由黄宪之编著,文物出版社出版。 全书从第9页到95页是《张猛龙碑》的碑阳全文刻拓对勘,原色放大,原石与拓本1:1呈现。 在全书卷首,作者特别制作了整碑的碑式图,标明行数与列数,旁边是用原石照片组拼而成的整碑照片,便于研究者阅读时迅速找到考据点所在位置。其后是碑额的拓本和照片的比对,原石上的一切细节纤毫毕现。 |
|
来自: 一言之美 > 《当代 DANGD》