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线是中国画最主要的造型基础，因此中国画非常讲究线条的运用与表现技巧，实际上就是讲究用笔。用笔即用笔锋，锋不外乎中锋和侧锋。中锋是白描中最主要，也是最基本的一一种笔法，其执笔端正，笔锋与纸面垂直成直角，笔在纸上运行时，笔锋始终处于线的中央部分，线条圆润、浑厚、刚劲有力，古时如“锥画沙”“屋漏痕' 等都是中锋所成。中锋要做到用力稳健，笔笔送到，笔力含蓄，达到“有动摇五岳之力，而无剑拔弩张之容，似柔非柔，似刚非刚，所谓绵里裹针是也”的境界。侧锋又称偏锋，笔杆倾斜于纸，笔锋侧于边，线的效果一边光一边毛,粗细不匀,变化较多。 黄宾虹先生曾用“平、圆、留.重、变”来概括传统笔法的要求。“平”是用力平均,执笔平稳,起讫分明，笔笔力到，如“锥画沙”;“圆”是线条圆润，富有弹性，行笔含蓄有力，有藏锋、回锋之意，如“折钗股”;“留” 是笔力沉着有力，凝于纸上，力透纸背，如“屋漏痕”;“重” 则要求用笔如高山坠石，着纸有声，不轻飘、浮、滑;“变”是用笔应时应景应情，大胆创新，不囿于成法。 线条的墨色也可分为多种色调，传统有“五墨”“六彩” 之分。“五墨”一“焦、 重、浓、淡、清”，为墨色浓淡的变化;“六彩”一“黑、白、浓、淡、干、湿”，为用墨的变化。在白描线条的墨色调配中，要善于控制水分，水多墨淡，水少墨浓，笔干墨枯，笔湿墨润。一般来说，禽鸟白描作品中的墨色变化不宜过大，对应禽鸟不同的结构部位，可以有两到三种的浓淡墨色变化。根据不同的质感，墨的干湿程度也不相同。鸟的嘴部、眼睛、跗蹠、脚爪等部位较为硬质，用墨最为浓重，飞羽、尾羽较为硬挺，用浓墨勾描，颈部、腹部蓬松的细羽则用浅色墨丝毛。  丝毛技法 禽鸟丝毛时用笔要虚入虚出，不能画死、画实，用笔要见力量,根根清晰，切忌飘、浮。大型鸟或小型鸟的大片鳞羽或蓬松腹羽通常以中锋细笔，- -根根勾出大片细毛，要求依羽毛外形整齐排列，或成组排列。小型鸟的蓬松细毛则以“批毛”法，毛笔蘸上墨后将笔尖捏扁，使笔尖的毛平均分成五六组，一笔下去可画一-组毛，批毛时每笔按“品”字排列，- -层压一-层，错落有致，主要表现背部、腹胸部、头部的大片地方。  学习禽鸟白描，不仅要掌握[描线条的画法和用线条塑造形体的方法，还要了解禽鸟的基本知识，对禽鸟进行深入细致的观察，研究禽鸟的形态特征和生活习性，掌握其解剖结构和运动规律等，这样才能将禽鸟表现得生动形象，富有生气。 一、禽鸟的分类 禽鸟种类众多，形态各异，一般根据鸟的形态特征、生活习性的不同，大致分为以下几类: 1.游禽:喜欢在水上生活,脚较短,趾间有蹼,颈略长，嘴扃阔，其边有栉齿状刻纹，便于捕食鱼时漏出泥水,腹如舟底，善于游泳、潜水，如鸭、雁、鸳鸯、鸥等。 2.涉禽:栖息于沼泽和水边，腿细长，颈和脚趾也长，适于涉水行走，休息时常常-一脚站立， 如白鹭、丹顶鹤、中华白鹳等。 3.路禽:主要在陆地上栖息，体格健壮，嘴短钝坚硬，翅膀尖为圆形，不适宜长距离飞行，腿脚强壮有力，适于在陆地上奔走及挖土寻食，如孔雀、雉鸡、松鸡、斑鸠、鸽子等。 4.鸣禽:善于鸣叫，声音悦耳，种类繁多，翼长善飞，形状大小不一，大者如喜鹊、乌鸦;小者如山雀、绣眼、柳莺等。 5.攀禽:大多生活于树林中,善于攀缘树木，脚的构造很特殊，可以进行抓握，翠鸟、鹦鹉、戴胜等都属于攀禽。 6.猛禽:翅翼强劲有力，嘴和爪锐利粗壮，视力敏锐，性格凶猛，如鹰、鹏、雕、猫头鹰等。 二、 禽鸟的结构特征 鸟的形体结构由头、颈、躯干、翅、尾、足等部分组成，虽然禽鸟种类繁多，但解剖结构基本相同。   三、不同种类禽鸟的形态与差异 各种不同禽鸟的外形基本相同，呈流线型，但是头、喙、翅、尾、足的形态和颜色有所差异。 1.头喙       四、禽鸟的动态变化 画鸟最难表现它的神态。神态的刻画，不仅要外形准确，还必须把握其灵活的动态。鸟的姿态千变万化，静立、飞翔、跳跃、鸣叫、窥视、梳羽、饮啄这些动作，都是通过身体各部分的构i造变化而呈现的。 用几何体去概括，是认识和理解鸟类形体最有效的方法。禽鸟姿态多变，但躯干部分- -般近似卵形，头部也近似卵形，只要掌握了卵形的透视变化这个特点，禽鸟的大体动态就比较容易表现了。  为方便画友学习工笔画 小编特地整理了一个“工笔教程”App 里面分门别类收录了许多工笔图文和视频教程 零基础、花鸟、山水、人物、经典临摹、素材等等 并且增加了教程的搜索功能 |
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