前言读《藏海诗话》,看到关于杜甫诗的一段评论:
老街注意到老杜的《春水生二绝》都是古绝句。例如这句“一夜水高二尺强”,属于孤平未救。 唐人五绝中,古体绝句和近体绝句数量差不多。但是七绝大多是近体(律绝句),七言古绝很少。 老街顺便看了看杜甫的其他七绝作品,发现有不少七言古绝和折腰体古绝。选录几首,和大家分享一下。 一、杜甫的七言古绝句1、仄韵诗 只要是仄声韵的绝句,都归为古绝句,杜甫的七绝中,也有仄韵。 例如《三绝句 其一》:
这首诗很有意思,不但押仄韵,还有意重复押韵。杜甫的五古也有这种现象,例如这首《杜鹃》:
《三绝句·其二》也是押仄韵的诗,这首是押入声韵:
2、一个字出律的古绝 平声韵的古绝中,有一些仅仅一个字出律,例如《漫成一绝》:
这首和大家熟知的李白《送孟浩然之广陵》相似,李白第一句:故【人】西辞黄鹤楼。也是整首诗一个字出律。 3、三平调 三平调是近体诗的大忌,只要是三平调(又叫做三平尾),一定是古绝句。例如《承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句》:
上面引用过三绝句的前两首是仄韵诗,《三绝句·其三》则有三处三平调:
4、半古半律的绝句 《春水生二绝》都是古体绝句。不过,这两首绝句有个共同的特点,前两句都是古体句式,后两句都是近体句。 例如第一首
又如第二首:.
上面说三平调举例的《承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句》也是半古半律的七绝。半古半律的诗,最有名的是崔浩《黄鹤楼》,上半首古体,下半首律体。 5、方言与古绝 这首《咏春笋》很有意思,第一句明显是古体句式,所以整首诗是古绝句。
不过可能有人说,会须上番看成竹,也是古体句式,因为“番”字平声也出律。不过古人早就注意到这个字很特殊。 清朝仇兆鳌在《杜诗详注》中说:
'古人考证,上番是唐朝四川方言,番读去声。所以“会须上番看成竹”是符合格律的。 二、折腰体整首诗都是律句,但是有失黏的毛病,这种诗称之为折腰体。严羽在沧浪诗话中说到:
八句折腰体,是指五律或七律,例如李白的《登金陵凤凰台》就是折腰体七律。王维的《渭城曲》、韦应物的《滁州西涧》就是折腰体七绝。 杜甫也有几首折腰体七绝,例如《戏为六绝句》第二首:
第二句的第2字【薄】是仄声,第三句的第2字【曹】是平声,失黏。首句不押韵的绝句失黏,有点像人走路顺拐,前两句和后两句的句式完全一样:中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。 又如《谢严中丞送青城山道士乳酒一瓶》:
又如《奉和严大夫军城早秋 》:
三、新韵与古韵假如不熟悉古韵,欣赏古诗的时候,很难分清古体诗和近体诗。例如杜甫《绝句四首》之一:
这首诗中,【别、熟、吃】,新韵是平声,但是古韵为仄声,都是入声字。而【论】在古韵中平仄两读。 杜甫作诗用唐韵,我们现在用宋朝的平水韵,平水韵是唐韵的改编合并版,可以反应唐朝人的用韵情况。【论】,作动词用属于上平十三元,是平声韵;用作名词时,属于《去声十四愿》,属于仄声。 上面这首七绝用普通话来读,似乎出律了。但实际上是一首律绝句,格律严谨无误。 又如绝句四首之二:
又如《喜闻盗贼蕃寇总退口号五首其三》:
又如《惠义寺园送辛员外》:
结束语绝句,是四句的诗,以五言、七言为主,较少有六言。 五言绝句流行很早,在格律诗定型之前就有很多五绝作品了。七绝流行比较晚,是和格律诗差不多同时成熟起来的,所以七绝大多是近体绝句。仔细找一下的话,非但杜甫,其实李白的七绝中,也有不少七言古绝,您知道是哪几首吗? @老街味道 云随宛溪水,雁过敬亭秋,老街游宣城小记 诗寻秋浦岸,酒问杏花村,老街游池州小记 |
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