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上海 徐玉基 古人给对联下的定义十分科学，既对又联，才是对联。对是讲形式，联是讲内容。光对不联那是诗钟、无情对、对句，它们不是对联。光联不对那可能是对联以外的文体，但不属于对联。（类似的还有律诗中的对仗联，有的可作为对联，有的则不能） 本文中的“工对”“宽对”均属于对联创作正确的范畴。即不论工对和宽对，都符合对联要求，只是形式上的宽松和精严的区别、随意和讲究的区别。 工对好还是宽对好，无法下结论，评判一副联，除了不出律外，内容是最为重要的。如果字字工，但联意平庸，又有什么用呢？虽然格律宽泛一点，但内容确实好，那也是一副好联。 工可以做到字字工，例如清代郑板桥《与韩镐论文》： 删繁就简三秋树； 领异标新二月花。 不必字字工，就平仄来说，节奏点上字讲究就行；就词性来说，对品就行，同样也是工对。例如何绍基《题成都杜甫工部祠》： 锦水春风公占却； 草堂人日我归来。 其中锦对草均仄，春对人均平，因不在节奏点上，不计平仄，所以仍然是工对。 也有的在节奏点上失替失对，这种情况宽容点即作为宽对，严格点就判为病联。 例如陶澍题《上海豫园湖心亭》： 野烟千叠石在水； 渔唱一声人过桥。 就平仄来说，上联“在”字仄声，本句失替，与下联的“过”字失对，明显出律。（过字有平仄二声，在动词后平声，此处应仄声）野烟是个偏正结构，渔唱是个主谓结构。但古时没有今人的现代汉语语法概念，笼统的实词对实词，虚词对虚词就可以，但又规定要小类相对为佳，即使如此，这副联还是有些对的不工，相比他的另一副《豫园得月楼》：“楼高但任云飞去；池小能将月送来。”逊色较多。 由于古时没有形成统一的楹联规则，各种撰联方法百花齐放，所以不少联家作品与今天的联律通则局部稍有不合，或求联意而不在乎联艺，不求工，更不谈字字工，例如： 彭玉麟题南京莫愁湖胜棋楼联 王者五百年，湖山俱有英雄气； 春光二三月，莺花合是美人魂。 其中英雄结构并列，美人偏正，同时末分句二四六位置均失对(串声)。 其它不多举例。探讨工对和宽对，首先要明确对联的两个发展阶段，即以《联律通则》发布为分界线。在此前，特别是民国以前对联，虽然丰富多彩，但因创作背景和发展脉络的关系，那时没有统一标准，对联作为“小道”，从文学大家到乡村百姓，各凭喜好，格律上百花齐放，依靠创作中逐渐形成的共识，终究没有统一标准。中国楹联学会集全国联家之力，充分吸收历史对联精华，又运用汉语理论知识的最新成果，反复征求意见，在试行一年后，又作修改，终于形成了《联律通则》。联律通则不仅继承了历史优秀遗产，在很多方面还根据时代特点创新，如声韵上的双轨制，将传统的实词虚词具体化为现代汉语的词类划分，强调了词语结构的对应等等。十多年过去了，当今联界已形成了以《联律通则》为标准的共识，创作、评比均按《联律通则》为标准。创作中随意性大大减少，不合律作品不但评不上奖项，出头露面机会也很少。 所谓工对与宽对的认识，也发生了少许变化。工对，即对仗工整，没有违反六条联律即是。宽对则复杂一点，一是有瑕疵，某处对仗不工，但不影响整联成对。这类瑕疵，对长联放宽，对短联收紧，例如长联句脚未遵律，一般都能放行。二是对仗勉强，为了凑平仄而牺牲词性，或自造别人难读懂的词语等。三是使用了古人对仗中的一些技法，今天已被边缘化甚至不被接受，例如朱氏规则，一些征联明确提出拒绝。但一般征联中还是作为宽对处理。 还有一类对联，涉及比较深奥，也在争议之中。这就是上乘联作中，有某字明显出律。有读者会问，既然出律，何来上乘？这是根据林黛玉观点而来，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”学生香菱接受了这个观点，说“看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”现在一些学习对联的人往往搬出林黛玉来为自己辩解，殊不知林黛玉的话是有前提的“有了奇句”。奇句没有，倒想不要格律，肯定不行。所以我劝初学对联的朋友，老老实实合律，不要动不动就拿林黛玉说事，有林黛玉的本事再说。 那么有奇句无法改动的联有没有？有！林则徐《自题》联即是，其中立字出律。 海纳百川，有容乃大； 壁立千仞，无欲则刚。 试想这个“立”字用什么字来换才能既合律又更好？我们从古人诗词中查找，可以和“纳”字相对的462个字中，有“高、雄、挺、成、撑、危、承、惊、为、垂、连、登、临、同、瞻、陈、交、攀、容、罗、凭、愁、擎、环、扬、忧”等26个字勉强可对。其中“高、雄、挺、成、撑、危、承、惊”等8个字较好，但均不能达到“立”的效果。 这副联基本上是引用或化用古人语句而成。“海纳百川”出自“晋·袁宏《三国名臣序赞》之李周翰注：“方寸之心，如海之纳百川也。”“有容乃大”出自《尚书·君陈》：“有容，德乃大。”，明代兵部尚书袁可立有自勉联“受益惟谦，有容乃大”（上平下仄联）。“壁立千仞”出自晋·张载《剑阁铭》：“是日剑阁，壁立千仞。”“无欲则刚”化自《论语》：“子曰：枨也欲，焉得刚？”。整副联一气呵成，没有丝毫拼凑痕迹，气势宏大，表明了人生志向和襟怀，历来为人们称道，述怀联能出其右者真不多。如果因一个“立”字不工而弃之不用，岂不可惜？ 一副联意上乘的对联因某字不工，而成了病联，打入冷宫，古联中少见，人们大多持宽容态度。如著名的昆明大观楼长联，有两个不规则重字。即“尽”“心”二字，尽字还在相连二句中，“费尽移山心力。尽珠帘画栋”。这二字到底是作者疏忽，还是无可替代，我们已不得而知。古人写长联，多有不规则重字出现，如成都望江楼联，也有“楼”“好”二字不规则重了。那时没有软件检查，凭眼力看几百上千字，难免有重字。 今人撰联虽然力求工整，但有时真遇到尴尬事。刘太品先生是当今著名联家，他曾说过，在一次楹联家开会的车上，请大家对他的一句联语“明知无用偏读书”提出修改意见。按平水韵，读为入声。一车的著名联家都认为无法改动，因为找不到一个更好的词来更换“读”字，也没有办法调整词序还要表达原意。但这类句子还是很少产生的，大多数认为无法合律的句子，其实都可以使之合律而不损其意境。 对联相比律诗，有的更严格，如不得拗救；有的更宽松，如不讲孤平。在句式和节律上，对联更是自由度更高，也较好地解决了联句在平仄、词性、结构上的难题。七个字不行，我可拆为三四字的两句，从而将不工的问题化解于无形。 字字工没必要，基本工是当然，偶作宽对亦无不可。写作对联要很好的掌握宽严适度问题，搞清那些方面的宽对是可以得到评委和读者理解并接受的，哪些是“走钢丝”的，哪些是在今天不被允许的。特别是在严格的征联评审体制下，评委宁可放弃，也不会评一副格律宽出限度的作品。作为评委，也要掌握宽严适度原则，工不求苛，宽不失律，应是大家都能接受的标准。 对联天地编发，欢迎其他公众号转载！转载请注明出处。 |
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