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SHE MADE HER BROTHER SMILE: A three-minute forum theatre experience 作者：奥古斯都·波瓦，Augusto Boal 原文用葡萄牙语写就，由Ivette Lenard翻译成英文 本文由陈彬华从英译本翻译为中文 1989年九月，我接受the Brazilian Congress of Street Boys and Girls的邀请，在Mane Garrincha体育场开一场工作坊。因为这种会议不可避免的混乱性，我在原定计划刚进行一半时就结束了工作坊。 我必须在九十分钟内，跟这十八个从十二岁到十七岁的青少年做一出戏。他们非常闹腾，而且从来没有去过剧场。我的工作是能给他们展示一些有用的东西，这样过后即便没有我或者其他人的时候，他们也能做些什么。毫无疑问，我想到了论坛剧场。因为没有什么剧目或者场景可以当做模板，我决定做一个三分钟的论坛。 我先问了个问题：“对你们来说戏剧是什么？” 他们的回答基本跟电视有关，这是他们唯一有些了解的东西。不过他们谈到各种各样的戏剧。 “戏剧是去发掘生活，而不是被生活牵着走。” “戏剧就是学习那些我们早知道的东西。” “戏剧是在更大的尺度上去看一切。” “戏剧是演员的专业。” “什么是演员呢？”我问道。 “演员是比我们更好的人，因为我们只能过一种生活，然而他们可以在一生里有不同的生命。” “为什么？怎么做到的呢？” “因为他们学过怎么去做呗。” 那么这些男生女生和电视演员的唯一区别就是对演员角色的学习。“他们学了什么？”我问，“是一些很难的东西吗？” “他们学过怎么前前后后走着却不会撞到家具。他们学过怎么说话有力，还有怎么哭出眼泪让我们觉得难过，还有怎么笑得让我们也觉得开心。” 这些孩子用他们自己的方式告诉我，演员是那些学习了如何最好运用自己身体的人。我建议说，我们可以做一些演员会做的身体训练，权当自娱自乐。然后我们会做一些意象游戏——沉默对话（mute dialogs），由参与者自己用他们的身体、座椅还有其它能在这个空间里能找到的物件将意象带到舞台上。我们玩过后，我问他们，假如他们是演员，他们想要在什么主题下做一出戏。为了让他们不要太紧张，我强调说，我们不是去做一出戏——我们会“假装”做一出戏。他们异口同声道： “暴力！” “家庭。”Debora建议到。 经过了一些犹豫，他们一致同意：“家庭与暴力，反正它们都是一回事。” 我很奇怪这些孩子会想要把家庭作为主题，这正是他们几乎所有人所缺失的部分。他们是无家可归的孩子，日复一日住在街头。我让Debora给出一个家庭的形象。她给我展示了几个家庭成员：一个烂醉的父亲，一个家庭主妇，一个药物成瘾的哥哥，还有另一个投身信仰、成天与神对话的哥哥，最后是她自己，整日游荡在街头上。Debora只有十四岁。她已经看起来像是一个疲惫的妓女。她的形象反映出了她的失意、她的悲伤。 我问有没有人想要修改这个画面，建议一些其他的可能性，但是他们都很满意：“就是这样！这就是家庭！” 我接着让演员保持住整个画面中不移动，花三分钟大声说出他们的想法。这是让每个人能够把他们对自己所代表角色的想法用语言表达出来。下一步是演员之间进行三分钟的对话，同样的，不需要动作。第三步包括了通过任何他们想要的身体语言来展示；现在任何想到的东西都要通过动作表达出来。另外，我给每个演员都安排了一个人，让他们去听演员的想法，以免演员忘记。 这个流程让演员能够为接下来进行的论坛剧场做好准备。一开始是一个简单的雕塑、一个静止的形象，而现在是由每个他们刚刚所创造的角色所塑造的、鲜活的场景。所有演员都了解他们的角色——他们要么自己认同了这个角色，要么把他们作为“他者”而有所认识。 我向他们解释了游戏的规则，还问了哪个角色想要扮演主要角色（protagonist）。主要角色在场景会被替换。他们说可以是那个与神对话的男孩。据他们的说法，他是那个改变行为后最能够改变家庭动力的角色**。 **译注：在论坛剧场中，观众被转化为“观演者”（spec-actors）。在最初一次的表演结束后，观演者可以以上台替换台上角色的方式做出干预，在那个角色的身份下做出不同的行为。其它演员会配合着即兴演出故事不同的走向。 即兴创作便这么开始了。在每一次干预后，我只会问说这做出了什么特别的贡献。接着观众回答，显示了他们的一些人或是全部人的理解或者期望。 “他让那个男孩和他的家人说话，而不是对着根本不会听到我们声音的上帝。” “他让他们那个牧师哥哥亲自和每个家庭成员谈话，而不是同时给大家提供建议。” “他让那个父亲和吸毒的哥哥采取行动。他抓住他们的手，而不仅仅是对着他们说话。这是第一次有一个人真的去握住另一个人的手。在这个家庭里似乎从来没有人触碰过其他人。” “他对着父亲大吼，直到父亲不再沉默不语。这是这个父亲第一次有个人能够聊上几句。他说了什么已经不重要了。” 然后一个女生上来做出了她的干预：她握住了那个吸毒哥哥的手，和他一起跳舞、奔跑，把自己扮作小丑，四处打转还翻了几个跟斗。她没有说任何东西，对我来说，她也没有给出任何新的解决方案。实际上，我甚至觉得她是在用这些宏大的、戏剧性的动作来糊弄整个session。我想要反对，但是观众对我的抗议表示坚决反对。 我问他们，他们觉得这个干预有什么我没有意识到的新贡献。 Debora很简单明了地跟我解释，到底什么是我没有真正看见的。 “她让她哥哥笑了。” 这点贡献很小很小。但是，对他们来说，这意味着很多很多。 |
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