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【摘要】：大部分人在初看孙过庭的《书谱》墨迹时，一定会觉得非常一般，并且还有一些杂乱的感觉，并不是特别喜欢。但是如果你能静下心来仔细品读品读，你就会发现，孙过庭的书法用笔并不是随性乱来的，而是极其暗合钟张二王书法用笔的，并且又没有被古人的条条条框框限制住。孙过庭在古人的基础上融入了自己的个性情感和人生理念，特别是他的“使转”用笔最能体现这一点。本文通过孙过庭的《书谱》墨迹，结合他的书法理念，简要探讨一下他的“使转”用笔是如何深得王羲之真传的。 关键词：孙过庭；王羲之；书法；笔法；使转；用笔；
一、何为“使转”？ 先来看一下什么叫书法中的“使转”？所谓的“使转”，就是指在行笔的过程中，为了增强笔毫着纸的力度，写出圆润厚实的高质量笔墨线条，有意识的转动手腕手指，让笔锋在转折处平滑过渡，以便能快速流畅的书写下一笔或下一个字。 有的大草高手可以通过娴熟的使转用笔连续书写三五个字甚至一行字，例如怀素和王铎的草书就是如此。如果控笔能力不是特别强的，或者不会使转用笔的书家，那么其笔画线条一定是扁薄浮滑的，转角处一定圭角丛生，入不了法眼，非常难看。 “使转”的用笔主要是针对行草书而言的，真书（也就是楷书）很少用到使转，也有。
二、孙过庭是如何论述“使转”的？ “使转”的书法用语，是孙过庭正式提出来的。孙过庭之前的书家，如二王、钟繇、张芝等人虽然一直在用，也意识到其重要性，但并没有提升到理论高度。孙过庭则在前人的基础上，进行了深入探讨和研究。 有关“使转”的书法用语，孙过庭在《书谱》里是这样说的：“纵横牵制谓之使，钩环盘纡谓之转。”为了让后人好理解，孙过庭把“使”与“转”分开来论述。这里要注意“纵横牵制”、“钩环盘纡”这两个词，不要孤立和分开来看，要整体来看；也不要简单理解为竖横勾折这样具体的笔画，而要理解为书写过程的一种用笔动作，说白了就是一种调锋动作，包含提按、顿挫等。 孙过庭认为“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”
三、孙过庭在《书谱》是怎样“使转”用笔的？ 孙过庭《书谱》中的“使转”用笔随处可见，其笔画转折和搭接处，变化极其丰富，妙趣横生，非超强的控笔能力不能做到。你看他在《书谱》的开篇中“夫”、“自”、“善”等字，仔细看这三个字的起笔、收笔以及转折处的转笔。
“夫”字的横画就使用了使转笔法，首先切笔铺毫，然后以强大的腕力迅速调整好笔锋回到笔画中心线，最后行笔到末尾来一个急刹车，笔锋立起，轻轻带入下一笔。 “自”字的第一笔与第二笔的交接处，相互呼应，落笔干脆利落，毫不迟疑，第二笔的转折处稍加停顿，轻提转腕顺势写出圆润厚实的饱满线条，让人看了赏心悦目，极具生命力。
“善”字的起笔下压，笔锋顶到末尾，轻轻提起再次下压，然后挑起，有意无意的利用笔毫本身的弹性顺势转动手腕，刺入纸张产生粗细不同的线条。紧接着，在横画的末端，把笔毫轻轻抬起，把笔锋重新聚拢成圆锥状，牵丝引带出浑圆的竖画。 此处的细节异常精彩，当代的所谓书家，几乎无人能做到如此完美的用笔。北宋苏轼、米芾、黄庭坚可以做到，清代的王铎有那么一点笔意，但还是不够精到，而董其昌则差太远，更没法与孙过庭相比。
四、结语。 孙过庭的书法是在钟张和二王的基础上，进一步的结合自己的学书实践总结，把“使转”的用笔发挥到了极致，并正式提了出来，为后人的学书实践指明道路。在书法的学习过程中，一定要理论实践同步进行，二者不能偏废。否则，你的所得并不是古人的“真知”，始终隔了一层。 |
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