|
对于小说等文学作品，索隐派们常常喜欢拿来当野史研究。比如《红楼梦》就被视为曹雪芹的自传，进而作为分析宫廷秘史的证据。钱钟书的小说《围城》脍炙人口，自然也逃不掉这样的命运——不断被人对号入座，猜测书中人物谁是谁的原型。 1947年《围城》出版后不久，就有许多女读者写信问钱钟书：小说中的男主角方鸿渐，是不是他本人。  青年时代的钱钟书 尤其有趣的是，一位资深考据癖患者，竟然根据书中方鸿渐家乡与钱钟书老家无锡的特产一样，皆以打铁和磨豆腐业以及盛产泥娃娃出名，而且二人皆有留洋经历，在上海呆过一段时间，还在内陆教过书等，言之凿凿地认为他其实写的就是自己。 又因书中留学的方鸿渐不好好学习，四年换了三个大学，最后骗了爱尔兰人，花四十美金买了个克莱登大学假博士文凭交差的情节，他甚至对钱钟书的学历，也表示了高度怀疑。 不堪其扰的钱钟书只好赶紧声明：《围城》绝非自传，不值得大家对号入座。无奈之余，他还写下了＂恼煞声名缘我损，无端说梦向痴人。＂一句诗，聊以自嘲。 那么，钱钟书究竟是不是方鸿渐的原型呢？才子钱钟书当然不会是出洋混文凭的方鸿渐。  方鸿渐 1929年他虽以数学十五分的水平上了清华，不免让痛恨数学的文科生哀叹自己生不逢时，却不要忘了他只不过是偏科而已： 当年174名被录取的学生中，钱钟书总分是排名第57位，让惜才的校长罗家伦破格录取的。尤其他英文满分，国文极好被称才子，在人才济济的清华里曾名噪一时。除去小说《围城》，其国学文化研究之作《管锥篇》《谈艺录》等，在海内外都颇负盛名。 曾有位外国记者说到中国，只有两个愿望：一是看看万里长城，二是见见钱钟书。此说虽未免有个人喜好夸大之嫌，从侧面可见钱钟书的影响之广。 这样学贯中西钱钟书，与唯好引经据典地扯淡，好比梁山的军师——吴（无）用的方鸿渐，自然不属于一类人。 何况，钱、方二人性格也迥乎不同。 方鸿渐为人软弱窝囊，不论是事业还是爱情都无力左右：既不知道自己真正想要什么，也不知怎么去要，总被人裹挟着，半推半就地往前走。从他归国到三闾大学任教，再到婚后离家出走这段人生经历的来看，一直处于被动的状态，与立志做学问的钱钟书，完全不同的画风。 就拿结婚一事来说，钱钟书说：他在遇到杨绛之前，从未想过会娶别人；结婚以后，也从未想过要再娶。可见他在感情上从来都目标明确，绝非方鸿渐一般拖泥带水之人。  鲍小姐的扮演者盖丽丽 所以，将钱钟书看作《围城》中方鸿渐的原型，显然无法对号入座。 但夫妻俩1941年到了上海后，在沦陷区＂忧世伤生＂的经历和情绪，应该影响了钱钟书对《围城》书名和主旨的确定。 除开他和方鸿渐的真实生活履历有重合之处，作为知识分子的他们，对现实的思考、迷茫、焦灼和调侃之态，倒是有些相通之处。 由此，一定要说方鸿渐就是钱钟书的影子，单从一段时期的精神状态上说，或许说得过去。 杨绛会是唐晓芙的原型吗？《围城》中作为完美女性代表的唐小姐，无疑是钱钟书最偏爱的女性人物。书中方、唐二人的恋情十分动人，却在苏文皖的挑拨下无疾而终，让许多读者深感遗憾之余，纷纷猜测她的本尊是谁。 有人认为，唐小姐是钱钟书曾暗恋之人，故而拒绝让她和不完美的方鸿渐修成正果。  唐晓芙 比如施蜇存就认为，她的原型是燕大才女赵萝蕤。不过经过有心之人对比后，发现纯属联想——二人的外貌、家世、性格根本没有一点相似之处。 甚至有人认为林徽因是唐小姐的原型，但她皮肤和牙齿并不算好，无法与唐晓芙外貌相比，所以也排除在外了。 那么，杨绛是否是唐晓芙呢？ 有道是名如其人，书中唐小姐有着清水出芙蓉般的清新美丽：
单从这点看，杨绛肯定不是病态＂死鱼肚白＂的苏文纨。如果将上面这段描写与杨绛年轻时的照片对比看，却明显有很多相似之处。 首先，杨绛的皮肤非常好，也不爱化妆。钱钟书曾在赠杨绛诗中写道：＂百宜一好是天然。＂大赞其天然去雕饰之美。
此外，方鸿渐审美显然也受了作者所好的影响，才会觉得涂脂抹粉的苏文纨和鲍小姐，都不如唐晓芙的素颜可爱。  苏文纨 吴学昭在《听杨绛谈往事》中提到杨绛的父亲为大律师，在大学读的是政治系，和唐晓芙的人物背景几乎一模一样。另外巧的是杨绛的母亲，恰恰也姓唐。 而从杨绛早期《称心如意》和《弄假成真》两部喜剧作品来看，其文风也颇为俏皮幽默，与唐小姐开朗风趣的性格，有异曲同工之妙。 因其不爱写信，钱钟书还写诗抱怨她：＂别后经时无只字，居然惜墨抵兼金。＂书中的方鸿渐，也是这样抱怨过他的女神唐小姐。 所以，从唐晓芙的家世、外貌、性格对比看来，当今文坛主流的看法认为：钱钟书笔下的唐晓芙，应该是以妻子杨绛为参照而写成的。 杨绛有可能是孙柔嘉吗？杨绛被钱钟书誉为贤妻才女，自然非学识不多，为人刻薄精明，能把方鸿渐逼得离家出走的孙柔嘉可比。  孙柔嘉 但许多读者表示高度怀疑：如果杨绛是唐晓芙原型，他们夫妻关系非常好，钱钟书怎么可能在《围城》里，将方鸿渐和孙柔嘉婚后一地鸡毛的生活，尤其如普通夫妻吵架的场景，写得那么生动传神？ 同样在《听杨绛谈往事》一文中也讲到，钱钟书父亲思想守旧，认为媳妇应该在安安分分，在家相夫教子才好，其父杨荫杭曾为女儿打抱不平说：
此句叫读者听了，自然免不了会联想起书中孙柔嘉这句抱怨之词，大有似曾相识之感：
《围城》写于1944～1946年，尽管那时钱钟书夫妇在上海的生活窘迫，甚至辞退掉了保姆，改由杨绛亲自操持家务，天天主妇式的围裙卷袖忙活。  杨绛和史兰芽扮演的唐晓芙 但二人在上海的生活，并不是书中孙、方二人鸡飞狗跳的模样。钱钟书也曾对此回应解释说，自己是个愉快的已婚人士，积极又充满活力。 钱钟书专心写《围城》时，杨绛对于自己未能成为小说的第一个读者，感到很开心且大力支持，并无怨言。 在《围城》自序中，钱钟书这样写道：
实际上，二人伉俪情深，早已成为了文坛的一段佳话，此处自不复赘言了。 但另有一种说法，认为书中唐、孙的原型都是杨绛一个人。 杨绛 正如有人评价所说：女人婚前都是唐晓芙，婚后都是孙柔嘉。不过因为结了婚，就如张爱玲所说白月光就变成了饭粒子，贾宝玉所叹珍珠变死鱼眼睛了。 钱钟书写《围城》，或如曹雪芹写薛宝钗王夫人下笔不狠，对自己身边人手下留情，才故意使了个障眼法，把唐小姐相貌家世写得像杨绛，而性格像孙柔嘉。 只是。杨绛对功于心计孙柔嘉的原型人物不置可否，将问题推给了钱钟书。他们猜测年轻时的杨绛既是唐晓芙，也是孙柔嘉。 但是，文学来源于生活，高于生活。 小说中的人物往往纯属虚构，但融合了许多真实的细节，或多或少带有真实原型的影子。  赵辛楣 杨绛就在重版的《围城》附录中说.方鸿渐是两个人的复合体，鲍小姐纯属虚构，而赵辛楣是五六岁邻家男孩长大后的样子，就连李梅亭在车上勾搭的那个寡妇，也有些真人影子…… 所以，就算杨绛本人与《围城》中的人物有相似之处，仍不能就此断定就是唐晓芙或者孙柔嘉的。 |
|
|
