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不知不觉，一年的时光悄然飞逝，新年的钟声已经敲响，春节，新春的第一天，为大家奉献著名诗人蓝蓝的一组诗歌。当我向蓝蓝老师约稿的时候，她很慎重地选择了这一组，诗友雷十三看到这组诗歌后，也挥笔写下了他阅读诗歌后的一些所思所想。愿这些文字能够在这个万众欢欣的日子里给您带来一点喜悦。 蓝蓝 蓝蓝，诗人，童话和随笔作家。1967年生于山东，祖籍河南。14岁开始发表作品，出版有诗集、中英文双语诗集、俄语诗集19部；出版童话散文随笔集等12部。
野葵花 野葵花到了秋天就要被 砍下头颅。 打她身边走过的人会突然 回来。天色已近黄昏， 她的脸，随夕阳化为 金色的烟尘， 连同整个无边无际的夏天。 穿越谁？穿越荞麦花的天边？ 为忧伤所掩盖的旧事，我 替谁又死了一次？ 不真实的野葵花。不真实的 歌声。 扎疼我胸膛的秋风的毒刺。 1991年 短句 已经晚了。在我 迷路之前。 我喜欢这个—— 疯狂。这最安静的。 可以拖着你所经历的来爱我但恐惧于 用它认识我。 我将是你获得世界的一种方式： 每样事物都不同因而是 同一种。 2002 无题 我不爱外衣而爱肉体。 或者：我爱灵魂的棉布肩窝。 宁静于心脏突突的跳动。 二者我都要：光芒和火焰。 我的爱既温顺又傲慢。 但在这里：言词逃遁了，沿着 外衣和肉体。 2002 紧张在清晨的一个懒腰中。 在拖鞋、吃饭和聊天的 粉红战壕里。 其余的是疯狂。 你所知道最紧张的 已经松弛了。 2003 我松开的手把你握紧 关上门以便你的穿越。 我身体里的寂静 你早已得到。 我恐惧……在彼此的凝视里 变形 缩小。 2003 山楂树 最美的是花。粉红色。 但如果没有低垂的叶簇 它隐藏在荫凉的影子深处 一道暮色里的山谷； 如果没有树枝，浅褐的皮肤 像渴望抓紧泥土； 没有风在它少年碧绿的冲动中 被月光的磁铁吸引； 没有走到树下突然停住的人 他们燃烧在一起的嘴唇——！ 2003 我知道 我知道树叶如何瑟瑟发抖。 知道小麦如何拔节。我知道 种子在泥土下挣破厚壳就像 从女人的双腿间生出。 我看到过炊烟袅袅升起，在二郎庙的山脚 树林和庄稼迅速变换着颜色。 山谷的溪水从石滩上流走 淙淙潺潺，水声比夜更辽远。 这一切把我引向对你的无知的痛苦。 我知道。 2003 几粒沙子 1 人们不会询问泪水。他们倾向于带来 平面的事物。在那上面有着被黑布覆盖着的 鹅卵石面包。 不幸不属于大众。那最个人的 仍然是一个吻在离开它热爱的花朵时 滴下血，增添了世界的鲜艳。 2 武器。矿难。欣欣向荣的房地产。 各占据一块版面。 其中的炸弹碎片里逃出一只活鸟 在和平国度的窗外击中一个诗人的昏迷 它的深洞，它眼睛里的黑。 3 有时候我忽然不懂我的馒头 我的米和书架上的灰尘。 我跪下。我的自大弯曲。 4 树叶飘落。豆子被收割。 泥土在拖拉机的犁头后面醒来。 它们放出河流和风在新的旷野上。 5 我们自身的脚镣成就我们的自由 借助时间那痛楚的铁锤。 6 所有掷向他人的石块都落到我们自己的头顶。 干渴的人，我的杯子是你的 你更早地赐予我有源头的水。 7 幸福的筛子不漏下一颗微尘。 不漏下叹息、星光、厨房的炊烟 也不漏下邻居的争吵、废纸、无用的茫然。 除了一个又一个 清晨。黄昏。 2003 一切的理由 我的唇最终要从人的关系那早年的 蜂巢深处被喂到一滴蜜。 不会是从花朵。 也不会是星空。 假如它们不像我的亲人 它们也不会像我。 2003 未完成的途中 ……午夜。一行字呼啸着 冲出黑暗的隧道。幽蓝的信号灯 闪过。一列拖着脐带的火车 穿越桥梁，枕木下 我凹陷的前胸不断震颤。它紧抵 俯身降落的天空，碾平，伸展 ——你知道，我 总是这样，摇晃着 在深夜起身，喝口水 坐下。信。电话线中嗡嗡的雪原。躺在 键盘上被自己的双手运走。翻山越岭 从水杉的尖顶上沉沉扫过，枝条 划破饥渴的脸。或者，贴着地面 冰碴挂上眉毛，你知道，有时 我走在纬四路的楝树下，提着青菜 推门，仿佛看到你的背影，孩子们快乐尖叫 冲过来抱着我的腿。雨从玻璃上滴落。 屋子晃动起来，轮子无声地滑行 拖着傍晚的炊烟。那时，市声压低了 楼下的钉鞋匠，取出含在嘴里的钉子 抡起铁锤，狠狠地楔进生活的鞋底，毫不 犹豫。这些拾荒的人 拉着破烂的架子车，藏起捡到的分币 粗大的骨节从未被摧毁。你知道，端午时节 蒿草浓烈的香气中，我们停靠的地方 布谷鸟从深夜一直叫到天亮，在远处的林子里 躲在树荫下面。你睫毛长长的眼睛 闭着。手边是放凉的水杯和灰烬的余烟。站在窗前， 我想：我爱这个世界。在那 裂开的缝隙里，我有过机会。 它缓缓驶来，拐了弯…… 我总是这样。盯着荧屏，长久地 一行字跳出黑暗。黝黝的田野。矿灯飞快地向后 丘陵。水塘。夜晚从我的四肢碾过。 凄凉。单调。永不绝望 你知道，此时我低垂的额头亮起 一颗星：端着米钵。摇动铁轮的手臂 被活塞催起——火苗窜上来。一扇窗口 飘着晾晒的婴儿尿布，慢慢升高了…… 2003 玫 瑰 她是礼服。离开植物学或 修辞学的戏台后 也是。 洗碗布旁过于洁白的封面。 即便没有别的鲜花，她们 仍然是女王。 每一个都是。 被卑微加了冕。 2004 矿 工 一切过于耀眼的，都源于黑暗。 井口边你羞涩的笑洁净、克制 你礼貌，手躲开我从都市带来的寒冷。 藏满煤屑的指甲，额头上的灰尘 你的黑减弱了黑的幽暗； 作为剩余，你却发出真正的光芒 在命运升降不停的罐笼和潮湿的掌子面 钢索嗡嗡地绷紧了。我猜测 你匍匐的身体像地下水正流过黑暗的河床…… 此时，是我悲哀于从没有扑进你的视线 在词语的废墟和熄灭矿灯的纸页间，是我 既没有触碰到麦穗的绿色火焰 也无法把一座矸石山安置在沉沉笔尖。 2004年春，河南鹤壁煤矿 活着的夜 居然，居然依旧美丽……这 眼前的夜。茉莉花叶子簇簇的夜 一双刺瞎的眼更清晰地看见—— 伤害祝福它！ 受苦的人不会是一尊神。 人间没有台阶 而我将忘掉这一切。 我呼吸这活的夜。如此缓慢 搬动光明之词的黑暗。 又一次分娩：对于任何人 那松开的愤怒。 我试图理解：在一双错乱的手掌下 多出誓言的那部分并未 隔着人的心脏被它触摸。 我俯身嚎啕仅仅是因为利刃 而生出了盔甲！ 2005 从你——我祝福自己 从你——我祝福自己。 用沉默的伤口。用树林和庄稼地。 用玫瑰和百合 其中必须的一种。 我看见你低垂的头 一片白发的梦魇停泊。 我祝福它的哀伤 发光宛如泪水。 我认出那幸存的纯洁。 你。我爱你。 我从未曾经爱过你。 时间迎接我。 2005年 诗人的工作 一整夜，铁匠铺里的火 呼呼燃烧着。 影子抡圆胳膊，把那人 一寸一寸砸进 铁砧的沉默。 2005年12月 教育 唉，分数！作业！ 孩子们跟在磨房的驴子后打转 而被蒙上眼睛的我，怒气冲冲 挥舞着皮鞭 ——请你们理解，在这片土地上 数不清家庭的母亲和孩子 也是这样被鞭子驱赶着 涌向通往疯人院的大门 而在那遥远的贫困角落 没有书包的孩子的母亲一边哭泣，一边 羡慕着这可怖的命运！ 2006 永远里有…… 永远里有几场雨。一阵阵微风； 永远里有无助的悲苦，黄昏落日时 茫然的愣神； 有苹果花在死者的墓地纷纷飘落； 有歌声，有万家灯火的凄凉； 有两株麦穗，一朵云 将它们放进你的蔚蓝。 2006年3月 反 抗 忍冬花开放，野草生长 风要吹拂，大地隆起成为群山 ………… 这其中的殊死搏斗。 诗人啊！茫茫宇宙教会我这样理解： 当人们说起一切铁条和锁链—— 2006-10-23 真 实 死人知道我们的谎言。在清晨 林间的鸟知道风。 果实知道大地之血的灌溉 哭声知道高脚杯的体面。 喉咙间的石头意味着亡灵在场 喝下它！猛兽的车轮需要它的润滑—— 碾碎人，以及牙齿企图说出的真实。 世界在盲人脑袋的裂口里扭动 ……黑暗从那里来 2007年 北京 火车，火车 黄昏把白昼运走。窗口从首都 摇落到华北的沉沉暮色中 ……从这里，到这里。 道路击穿大地的白杨林 闪电，会跟随着雷 但我们的嘴已装上安全的消声器。 火车越过田野，这页删掉粗重脚印的纸。 我们晃动。我们也不再用言词 帮助低头的羊群，砖窑的滚滚浓烟。 轮子慢慢滑进黑夜。从这里 到这里。头顶不灭的星星 一直跟随，这场墓地漫长的送行 在我们勇气的狭窄铁轨上延伸 火车。火车。离开报纸的新闻版 驶进乡村木然的冷噤： 一个倒悬在夜空中 垂死之人的看。 2006-12月，2007-9月 哥特兰岛的黄昏 “啊！一切都完美无缺！” 我在草地坐下，辛酸如脚下的潮水 涌进眼眶。 远处是年迈的波浪，近处是年轻的波浪。 海鸥站在礁石上就像 脚下是教堂的尖顶。 当它们在暮色里消失，星星便出现在 我们的头顶。 什么都不缺： 微风，草地，夕阳和大海。 什么都不缺： 和平与富足，宁静和教堂的晚钟。 “完美”即是拒绝。当我震惊于 没有父母和孩子 没有我家楼下杂乱的街道 在身边——如此不洁的幸福 扩大着我视力的阴影…… 仿佛是无意的羞辱—— 对于你，波罗的海圆满而坚硬的落日 我是个外人，一个来自中国 内心阴郁的陌生人。 哥特兰的黄昏把一切都变成噩梦。 是的，没有比这更寒冷的风景。 2009 戈壁夜歌 你的歌声里有我注定要失去的 美梦，好像一个亲吻使嘴唇紧闭， 往昔岁月的哭泣 在你缓慢的经过里悄然响起 一定有更伟大的孤独，所以才有了星空。 如此遥远的注视，在你说出“悲伤”这个词 的时候，有微弱的灯火 闪烁在露珠里。 黎明在曙光深处把我年龄的黑暗 纺织，直到它成为一片写满诗行的 田野，驴子和公鸡醒来 为一个人造出新的清晨。 一定有更痛楚的爱，才会有 干旱沙漠里的草木。 翻越群山的风，吹开我的眼睛， 奔跑了一天的大地使它 平静。——哦，黑夜里忽然响起的歌声 你几乎是一次车祸的理由。在我所有死去的白昼 你几乎是幸福的提醒。 2009 诗人 你在灯前写诗，夜是你扩展的影子。 你思索 像灯芯招来四野飞舞的昆虫。 豆娘，红缘夜蛾，金龟子 在玻璃上撞得丁丁直响。 白昼，你是一棵为赤蛱蝶所深爱的苎麻 被它那大自然所诞生的热情吃掉； 夜晚，你是一只扑向光明的翅膀闪闪的青蛉 为恐怖而猛烈的火舌所吞噬。 2011/5 初夏之诗 在被新肉缝住的裂口处你能 找到我。 我是蔷薇在五月。 我是十个夜晚倒进情歌的酒。 是用笔尖接回的人。 我是月光拥抱大海时对你涌起 潮汐的不够。 让出租车开走 ——给我你荒凉的房屋。 2009 三十年后 房子里传出人说话的声音。还是第九栋 她七岁，和弟弟一起为豆角浇水。 她种了一颗向日葵，在窗台下 隔壁邻居的吵架声震得玻璃发抖。 门开了，出来的是陌生人。 她唯一能明白的是 那个扎羊角辫的女孩也是陌生人 和她有同样的名字。 还有她年轻的母亲，高大健康 父亲在下雪的时候回家，肩上落着雪 一家人就在这屋里吃晚饭。 如今那碗是空的，一个大洞。 而她早已失去了它们。 天又黑了 天又黑了。告别 我和我身上的另一个人。 曾经存在的和正在诞生的。 夜空亮起了微弱的航标灯。 去哪里寻找一条船？ 在这无人的世界的渡口。 2010 曾经 曾经，从不可能里 我偷走你。 从凋零的颂歌中 偷走四月的蔷薇。 在你指尖上有一列 奔跑的花园，从闭合的春天 从被渴求太多的拒绝里—— 这爱的棺椁，一枚 不确定的长钉将它 钉紧。 温柔的笑 在其上闪烁 在对各种疑问的回答中。 远方 老屋的窗户结满了蛛网。 老屋的梁落满了灰尘。 院子荒了，长满野草。 院墙塌了，葎藤和蒺藜占领了它。 村子空了， 人们都背着行李进了城。 可怜你小时候种下的椿树， 在无人的院子里长得又高又大， 忠心耿耿替你守着故乡。 每年叶落又绿的椿树啊， 它一动不动，它没有远方。 它就是那些越走越远的 游子们的远方。 失败之歌 你在自己失败的悬崖上垂下 绳索，为了捆住 吊在半空中的希望。 下一个瞬间，你伸手 扒住曙光的窗台。 所有曾经从那边回来的人都知道 你可以哭了—— 为了配得上你经历的痛苦。 有感 泪水在眼眶里打转； 嘴角在微笑； 默默无语： 这是诗和人的时刻——你爱 语言的无能。 只是爱，在这首诗和所有诗里。 这不是真理，这是你很久以前 在爱人月色围拢的嘴唇上 曾经寻找到过的意义 ——说吧，月光， 甜蜜的嘴唇。 过年 一到过年，城市的大街 空空荡荡。只有树，站成两排 仿佛刚刚从山里跑过来，气喘吁吁 更多的时候你不会注意它们 也不会注意头顶的麻雀 这些小东西，脱离了理性囚牢的解放者 在一座空城里游荡，就像你 在一把椅子里游荡，从不站起。 只有在过年时 你才意识到，你铁屋里的形而上 你的思索空荡荡的—— 但这些树是什么？还有那个 举着气球走过的姑娘？ 尤其，当那些树肃立不动的时候 尤其，当那个姑娘迈动踏碎一切的 年轻步伐的时候。 伤 伤害使我们在一起。分离将我们 焊牢在分离之处。 一只伸向海底的手 在记忆里把我们抓住。 我留下过吻，在那把铁锁上。 最温柔的爱，痛击我的鼻梁！ 在无声蔓延的往事的大火中 我的脸第二次被烧伤——就在 成为一个人所能走到的 最高的悬崖旁。 吉迪康参 幽暗的日子啃噬它的木门槛。 高原阳光烧着它陈旧的 唐卡。牛羊在这里吃草 情侣松开他们挽着的臂膀。 你感觉到金莲花在注视你。 酥油灯似乎就要熄灭。荒草占据了院子 而寂静沉沉盖住它的脸。 你认为这里没有佛像，没有无声的 喇嘛。没有夜晚和钟表的走动—— 这座寺庙像寺庙一样乌有， 信仰像大地般不存在偶像。 只有一个藏族妇女背着蔬菜 踏进这首诗——像个产妇 在你那词语的、被陌生打开的惊愕中。 失眠 睡不着。 字可以做梦 用你晦暗的眼睛。 句子是人群的愤怒叫嚷。 句号却是一个寡妇。 你无泪。无声。 在火里抱紧字词冒烟的劈柴。 生 继续爱，继续从埋在雪下面的枯草 拽出更多。 继续逃进无知去爱无知的奥秘。 爱就是绝不伤害自己。 就是花儿到了秋天就落。 对熟知的，保持活下去 所必须的陌生； 对敢于抛弃道路的勇气 那新的劈山大斧的天真献上赞美。 不在别处 就在心的双手向外伸出的劳作中 你接生了自己。 2016年 雷十三感言 词语的亲和力与纯真的诗意共生 －－蓝蓝诗歌浅析 应该是在十年前，我喜欢上了中国现当代诗歌（新诗），并且尝试着写了起来（此前，我一直写小说）。 接下来的这些年里，我不断地通过读诗来提高自己的写诗技艺（写诗是一门手艺，更是一门自由的艺术）。由此，也有幸遇见了一位叫蓝蓝的女诗人。 我之所以欣赏蓝蓝，首先是因为她的诗好，写的纯粹、纯真、自然、亲切、素朴，再者就是因为她也曾经是河南人，有着中原女子的那种温柔、温顺、纯朴、厚道与善良。 记得三年前，一个偶然的原故，我在当当网淘到了蓝蓝的诗集《世界的渡口》（个人判断；诗歌，就是一个诗人灵魂和精神的摆渡）。此后的一个多月的时间里，我逐篇细细读了下来，深深感悟到了诗人娴熟的诗艺和悲天悯人的情怀，也看到当今诗坛一个较为优秀的诗歌文本。 诗人蓝蓝的品作之所以让我不忍放手，还有一个关键的词语所在，那就是：矿工、矿灯、矿难。因为我也是一名国有煤矿的职工，产生了一种心理上和精神上的契合（共鸣）或者依托，无形中拉近了自己与女诗人的距离（读者和作者之间的距离），一种词语、语言的亲和力油燃而生。 诗人蓝蓝的诗歌以其细腻、温柔、成熟、纯真、稳重、敏锐、悲悯、睿智的诗风和见长，她是一位忠诚的诗歌文本实践者（就诗歌纯度而言）见长。她的诗体现了独到、新颖的观察力和认知水准，多思且富有智性，对底层人物表现出怜悯的情怀、情愫。 个人感觉：诗歌是一种个人情绪的渲泄，一种个人情感的表白，一种个人才华的展示，是对人性之良知的悟透，也是一个诗人对世间诸物，对日常生活的体验与感知，引起的共鸣效应，也是个性化（小我）的雕塑，所有的诗歌都是用文字、词语、语言、句子，做了媒介和桥梁。 比如下边这首我反复品读过的《矿工》 一切过于耀眼的，都源于黑暗。 井口边你羞涩的笑洁净、克制 你礼貌，手躲开我从都市带来的寒冷。 藏满煤屑的指甲，额头上的灰尘 你的黑减弱了黑的幽暗； 作为剩余，你却发出真正的光芒 在命运升降不停的罐笼和潮湿的掌子面 钢索嗡嗡地绷紧了。我猜测 你匍匐的身体像地下水正流过黑暗的河床…… 此时，是我悲哀于从没有扑进你的视线 在词语的废墟和熄灭矿灯的纸页间，是我 既没有触碰到麦穗的绿色火焰 也无法把一座矸石山安置在沉沉笔尖。 这首两行诗句为一个段落的作品中，我明白了诗就是一门分行的艺术，情感及诗意的传达和倾诉。它让我领略到同行们生存生活现状的同时，也看到了作者谦恭的写作姿态。从精准词语中，衬托、对比的修辞手法中，感悟到诗人蓝蓝的精湛诗艺。“羞涩的笑洁净、克制”，“你的黑减弱了黑的幽暗”，“作为剩余，你却发出真正的光茫”，“此时，是我悲哀于从没有扑进你的视线／在词语的废墟如熄灭矿灯的纸页间，是我／既没有触碰到麦穗的绿色火焰／也无法把一座矸石山安置在沉沉笔尖”。 在当前大的社会背景下，煤矿行业是一个遭人歧视的行业，而身着黑衣服的矿工更是生活在偏僻的角落，不被重视、关注的卑微基层的小人物，犹如一粒尘埃一粒沙。而诗人蓝蓝怀揣一颗同情、悲悯的心走近他们，对视、体悟他们的处境，诗歌夹叙夹议，诗路清晰、语言逻辑紧凑，场景和情愫交融，词语与精神发生化学反应，尤其是结尾的两个段落显示出了诗人的情怀和文本的内核，生命中的伤痛，在矿工的內心深处，给读者留了挥之不去的诗意。 再如她的《野葵花》 野葵花到了秋天就要被 砍下头颅。打她身边走过的人会突然 回来。天色已近黄昏， 她的脸，随夕阳化为 金色的烟尘。连同整个无边无际的夏天。 穿越谁？穿越荞麦花的天边？ 为忧伤所掩盖的旧事，我 替谁又死了一次？ 不真实的野葵花。不真实的 歌声。 扎疼我胸膛的秋风的毒刺。 这首诗咏物托志，以物喻人，汉语言（词语）的穿透力随着诗人的情感和笔端喷薄而出，细腻、敏锐的视角展示出自然界和现实生活的困境，无论植物、人类，生长的低谷谁都会遭遇.经历过，而不屈意志就是对命运的抗争。“砍下头颅”，“秋风的毒刺”，面对这些，需要的是我们的在恶劣环境下的抗压力和忍受程度。该诗语言犀利、干脆，意境纯真、意象和音乐感犹如一首命运交响曲，令人震惊，拍手。 而《山楂树》一首，作者对山楂树的描述，我想诗人表达的应是一种活着精神，活着的精彩，活着的孤独。著名作家原河南省作协主席李佩甫在他的《生命册》中，把每一棵树比作一个人。而一个人也就是一棵树。人生如树，每一棵都是一道独特靓丽的风景。这或许是小说家和诗人之间的所共同拥有的灵犀吧。 再看《诗人的工作》 一整夜，铁匠铺里的火 呼呼燃烧着。 影子抡圆胳膊，把那人 一寸一寸砸进 铁砧的沉默。 区区三五句，我体悟到诗人的执著和敬业精神，佩服！也再次验证了诗歌一门手艺活。 接下来的《玫瑰》，诗人从自己的日常生活里发现诗意，表达自己的情愫。最后一句,被卑微加了冕。着实欣赏诗人的联想力。 至于诗人蓝蓝的《初夏之诗》，是当下诗人的困顿和勇气的回答。而《远方》则是诗人对荒芜孤独破败中故乡的眷恋。而《活着的夜》《生》《睡梦，睡梦》《无题》《一般定律》是个人日常生活的內心写照，充满了诗人的睿智与哲思。 最后《几粒沙子》7,读后充满了生活，日子的烟火味，韵味深长。 幸福的筛子不漏下一颗微尘。不漏下叹息、星光、厨房的炊烟 也不漏下邻居的争吵、废纸、无用的茫然。除了一个又一个 清晨。黄昏。 从中可以看诗人蓝蓝是多么地热爱生活，热爱诗歌，把自己的人生装扮，点缀的如此丰富多彩！她魔幻般，精妙绝伦，温情、细腻，富有亲和力的词语，诗意感染了我，打动了我。 纵观诗人蓝蓝的作品，题材广泛，情感丰富，沒有碎片化的痕跡，拒绝了边缘化写作。她从一株植物一朵花到旷工、矿难，从日常生活到对子女的爱，儿童的教育，从哥特兰的黄昏再到戈壁夜歌，从远方的故乡到自己居住的城市，从无题到我知道，一切都在未完成的途中，活着的夜依旧美丽，从我俯身嚎啕仅仅是因为利刃/而生出了盔甲！火车、火车。离开报纸的新闻版/驶进乡村木然的冷噤：/一个倒悬在夜空中/垂死之人的看。道出了自己所思所想，展示了一个时代女诗人的精神、灵魂所系和独特的诗歌阵地。 著名德国诗人席勒在他的《论素朴的诗和感伤的诗》一文中，说：诗人或者就是自然，或者寻求自然。在前一种情况下，他是一个素朴的诗人，在后一种情况下，他是一个感伤的诗人。 我从蓝蓝这些素朴、感伤的诗行中，仿佛看到了诗人悲天悯人、敬畏生命的情结，同时也体验到诗人努力从自身向外流露，去寻找感性客观事物。呈现了当现实主义写作的隐逸和恬静。诗人蓝蓝的诗歌心境犹如一汪秋水，伊人，独秀。 写于2022年1月11日，箕山之南白栗坪 
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