|
大字阴符经传为褚遂良行楷墨迹。褚遂良是初唐四家虞、欧、褚、薛之一，他的书法初学虞、欧后追王羲之，其正书劲炼疏瘦，古雅清远，对后世影响极大，成为后代人学习的经典。它所写《伊阙佛龛碑》宽博大度，《孟法师碑》清和精整，《雁塔圣教序碑.遒美瘦劲、风姿卓越。  而《大字阴符经》此帖撇捺开张，线条对比强烈，时而纤巧，时而厚重，疏密有致，笔势翻飞，波折起伏，巧于变化。其运笔牵丝暗连，速度极快，俯仰呼应，各有所据，气息盈满，妙笔生花。 此帖已非典型意义上的唐楷，而是深具'二王'行意、北碑意趣和古隶之美。此帖结字欹正相生，寓拙于巧，变化多端，不落蹊径，堪称楷中《兰亭》，南宋杨无处  跋云:'草书之法，千变万化，妙理无穷，今于褚中令楷书见之'。 后世诸多评论家对此帖都曾给予过极大赞美。初学者临习此帖当深入体察，不能片面追求俊美的外形而忽略了高雅的神韵，须从运笔入手，参以结构两者结合，才能形神兼得，而不致纤弱疲软，流于肤浅。 现就此帖的点画运笔和结构特点做一下简单分析。  一、基本点画和运笔方法 此帖的点画潇洒流动对比强烈方圆兼备隶意可辨运笔除常规方法外，多用侧锋取势一波三折在率意中不失法度，现择要说明如下： 1、点画：点画圆满凝重，流落自然，尤其是侧点有高峰坠石之势，凌空取势，爽然侧下，急速铺毫，轻捷收结，自然含蓄而有重量感如“小、沉、心、烈”等字之点画。     2、横画：短横取逆势较多，长横具有特色。一种是从右上落笔，大多数承上笔而来翻笔得势，取逆涩行笔收笔圆重，此种横画线条劲炼挺拔，略带弧形如“所、要、万、不、下、星、三、聖”等字之横画。     另一种是点笔着纸，顺笔而行，辅之提按起伏线条柔润生动而带波折如“才、生、其、安、有、子、乎、者”等字横画。 还有就是比较平直的横画如“百、上、手、大、天、宜”等字横画。 长横大多数是字的主笔，能反映一个字的精神特点，褚字横的起笔则在藏、 露之间自然转换，丰富多趣，这样顺逆互用，刚柔相济，字就有了丰富的变化，千姿百态，神气十足。 |
|
|
