关于“言派唱的像女人，程派唱的像男人，”

我曾见有人问：“你们京剧的那个程派，唱的是男人还是女人啊？”，呜呼，怎么给人家这么个印象？后来那个人说：“那个春节戏曲晚会。有个演员，她一张嘴，我怎么听怎么像老爷们，可是她扮相漂漂亮亮的是女的啊，既然是女人，那怎么那么老厚老粗的嗓音？”

我无言以对。因为人家说的也没毛病，确实是那么回事，不是所有的人都知道那位程派传人是唱旦角的，是唱女人的，她一张嘴可不就是老爷们的声音呗。除了这位，程派三代有好几位人家对她们的嗓音都有诟病，那么五小中，只有刘桂娟用的是亮嗓，但是她是不是程派那种含蓄收敛的唱法，这个还真不好说，她暂且不提。那么为什么三代程派传人，一个个都让人们对她们的嗓音产生误解呢？到底是哪里出现问题了？

其实，不是人家门外人这样说，以前圈内早就有个话题，叫做：“言派唱得像女人，程派唱得像男人” 就说言派都纤细到了什么程度了，简直分不出雌雄的感觉，其实从张少楼开始就已见端倪了，网络上是这样评价张少楼的言派的：“女老生张少楼唱腔纤细婉约，比之她老师言菊朋，缺少的是那种力度，内劲和刚直的须生气度。” 

关键她后来又把她这种“细腻婉约”的纤细派言腔传给了她的宝贝儿子言兴朋，到了言兴朋这里，“纤细婉约派”言腔就更加的发扬光大了，我不知道这是不是和言兴朋学过越剧有关，若不看舞台的人物形象还算高大挺拔，还真以为是女老生的演唱，男子发雌音也算现代言派后学者的一个创举吧。

说完言派，我们再说程派，那么现在的程派有些女艺人，要是不告诉你她是女的，你根本也听不出来这是个女人唱的，那大粗嗓子，那铿锵有力；有棱有角的切字，奇形怪状的口型；那乱七八糟的身段，那像幽魂一样的台步，那糟改的不成样子的扮装.......好像我说的比较恨，可是你们从心里说，这种现象有还是没有，是个别的现象还是一代都这样？

人们提起程砚秋，总有人说，他的嗓子不好，如何如何，从现在的录音里，我们听见程先生的嗓子不好吗？不是吧，退一万步，就当程先生嗓子不好，你们学人家的优点，哪有专门学人家缺点的后学者？这不成了不动脑筋没辨识力了吗？

其实，文献里记载过，程少年时候，他的老师为了挣钱，不顾他的嗓音疲劳，险些把他的嗓子给毁了，本来非常亮丽的一条嗓子，由于过度疲劳，造成了很大的损害。客观地讲，程先生的嗓子和别的旦角的嗓音比较，不够脆亮，所以，程的“一七辙”都比较用力，以发出有光泽的音色，弥补厚和暗的不足。因此，程也特别讨厌没有分辨的学和模仿他，有一个记载，他的徒弟陈丽芳就是因为比较死学他，他就不很喜欢陈，不怎么好好教他。

音厚而暗，是程嗓音的缺点，他的字头字腹长，也是针对于他的音色暗，让字努力的发出去，让观众听清楚，他的“一七辙”比较用力，也是为了运用共鸣使音色能亮一些，他用立音去发脑后音，都是为了弥补他嗓音的先天不足。

而今天的传人，不但没有明白程先生为什么那样发音，没有弄懂，而是浮于表面的去理解，以为音厚；暗是特点，发不来就去强迫自己往厚里，往暗里，往喉部，往横里发音，以为这就是程派。学习程派的人也都好像找到了捷径，连有些教学的人也是糊里糊涂，比如那位赵荣琛的学生，她教出来的学生，无一例外的全部是粗嗓子唱程派，这不是误人子弟吗？结果一个时期，是反学程派的都这么发音，大家一哄而上，结果三代程派都成了这个样子，这家伙，特点到是真突出，可是那是女人吗？程派是那样唱的吗？

所以，对艺术的继承还不止是刻苦练习的问题，理念上的误导和错误，会使事物的航向越来越偏离正常的轨迹，会越走越远，越走越歪，越弄越衰，因此，有识之士提出京剧需要“正本清源”这个提法，今天看确实是一句非常负责和有远见的话题。