第二讲　格律诗的声调规则（一）

（一）什么是声调？

“声调”是汉语音节中有区别意义作用的音高变化。

语音的高低、升降、长短，构成了汉语的“声调”。

当代普通话有4个声调：阴平声（高平调）、阳平声（中升调）、上声（低升调）、去声（高降调）。

古代汉语也有4个声调：平声（平声平道莫低昂）、上声（上声高呼猛烈强）、去声（去声分明哀远道）、入声（入声短促急收藏）。

古汉语随着时间的推移而演化：平声现已划分为阴平和阳平；上声有一部分现已变为去声；去声现在仍为去声。

（二）什么是“入派三声”？

“入声”的情况较为复杂：我国南方的苏、浙、闽、粤、桂、赣和北方的晋、内蒙古等地区的方言中，还保留着部分入声；北方和西南大部分地区的方言中，由于“入派三声”，入声已经消失。

“入派三声”，即由于语音随着时间演化，现在入声字多数派入去声，其次派入阴平、阳平，少数派入上声。

在“平水韵”中，上声字、去声字、入声字都是仄声。

“入派三声”后，派入上声、去声的字，在普通话中仍读仄声，问题不大；派入平声的字（在普通话中读阴平或阳平），就容易出问题了。

对于当代北方和西南大部分地区作者来说，运用“平水韵”写诗时，难点在干——辨别普通话的平声字（含阴平和阳平）哪些是古汉语的入声字。

查询“入声”派入“平声”的办法：

1、运用软件，网上查询；

2、翻阅韵书，查阅字典；

3、掌握规律，举一反三；

4、死记硬背，熟能生巧。

下面这张表，是在网上查到的，很有保存价值。

《今读平声字的常见古入声字表》（以汉语拼音为序）

A　阿

B　白百剥拨荸亳孛驳膊礡薄餺泊搏博伯箔帛踣鹁馎勃脖渤饽哱钵鮁钹舶铂柏魄拔跋茇八魃别瘪鳖憋蹩逼鼻雹般

C　出黜吃察啜插擦锸拆出戳撮

D　读犊渎牍椟黩独毒笃督达夺度铎咄掇答搭瘩繨鞑耷褡笪妲怛靼挞迭笛敌滴逖狄荻涤镝嫡迪籴德得的牒蝶叠谍喋蹀碟跌迭垤

E　额

F　服缚福伏幅蝠佛拂弗袱发伐罚筏茷阀乏珐

G　聒刮鸹栝国帼蝈掴虢郭廓格胳咯骼革鬲隔膈嗝鸽阁搁疙葛蛤割嘎骨

H　哈蛤喝合盒盍阖曷涸翮核劾鹘龁纥貉黑嘿忽惚斛鹄划滑猾搳砉豁活

J　疾迹积激击唧缉绩吉及汲极级圾屐咭笈急蒺嫉辑楫集给藉籍脊鲫棘即襀姞殛亟戢夹浃铗颊荚戛蛱鵊截桀杰讦竭碣揭偈捷睫婕洁颉结拮鲒接节疖劫孑掬鞠菊踘桔橘局跼侷绝掘崛倔撅厥橛镢蹶蕨獗决诀抉角桷觉谲爵噱(jue）攫

K　嗑瞌颏壳咳哭窟

L　剌拉垃啦邋

M　膜蟆

N　捏

P　泼拍扑仆璞瀑劈撇瞥

Q　漆膝戚七屈曲黢蛐诎缺阙炔掐袷切

S　孰熟缩叔塾赎淑秫菽俗属撒杀刹铩煞刷说舌折失虱石湿实食塞识十拾什蚀勺芍杓

T　秃凸突托脱橐踢剔榻塌遢贴帖踏

W　屋渥挖喔

X　学穴噱(xue)薛削悉挟楔撷缬褉勰叶胁协歇蝎黠辖侠狭峡浃匣狎呷柙硖瞎撷席夕汐惜昔锡析皙息习席袭隰檄吸翕膝熄媳析淅晰蜥悉觋戌魆顼

Y　一曰约揖压鸭押噎噦暍

Z　竹足卒族镞轴逐蠋粥轴妯啄竺烛筑簇捉卓桌昨作捽筰浞拙浊擢涿琢啄诼灼酌茁斫濯秩浙蛰螫哲蜇辄辙责则泽择赜舴啧帻箦埴絷摭摘谪只翟宅窄摺磔蛰职直值植殖侄跖掷执踯汁凿着贼杂札扎轧折砸匝咂鉔炸铡闸

（三）什么是格律诗的平仄？

“平仄”，是关于中华诗词声调格律的术语。

汉语的四个声调，可以粗分为“平声”与“仄声”两大类：

平声，含古代汉语的平声及普通话的阴平声、阳平声。

仄声，含古代汉语的上声、去声、入声及普通话的上声、去声。

“仄”的意思是不平。平声与仄声的声音效果大不相同：“平声悠扬如敲钟，仄声短促如击石”。

在古音（如平水韵）中，有些字“平仄两读”，包括“同义两读”和“多义两读”。

1、同义两读字举例：

莹狰渐颔髁敲刨钞缭挠钿喷菌。

看：

戴复古【董侍郎山园燕楼宗丞】紫荷领客共看花（平）。

晁补之【陌上花】陌上偷来为看花（仄）。

听：

陆游【初春杂兴】故岁愁听雨（平）。

宋·郑起【病后】渐懒说功名，修真喜道经。凄凉秋听雨（仄）。

望：

宋·曹勋【次子自越来见省】相望百里叹离群（平）。

杜范【和高吉父六绝】相望何时可合并（仄）。

“望”字读平声时可念wáng。在“平分阴阳”之前，汉语的平声只有一个，即没有现在普通话的第一声、第二声的分别。所以你念成wāng也行，念成wáng也行。

醒：

陈岩【净信院】来自青松翠竹关，秋风吹帽醉醒间（平）。

晁说之【拾康乐之意再作】舍瑟含情醉醒间（仄）。

忘：

白玉蟾【扇】怀袖相忘去不能（平）。

王安石【寄吴氏女子】江湖相忘真鱼乐（仄）。

叹：

寇准【海康西馆有怀】悄然怀旧一长叹（平）。

陈著【次韵张子开喜雨】疲农欢喜还长叹（仄）。

凭：

葛天民【元夕西陵桥观月】西陵桥上独凭栏（平）。

曹勋【天台书事十三首】清不问轻寒且凭栏（仄）。

“凭”读仄声时念bìng。

思：

黄庭坚【答李康文】逢君车马慰秋思（平）。

艾性夫【秋屏阁】立尽阑干秋思远（仄）。

以往一般认为“思”字平仄两读的分别是：作动词时读平声，作名词时读仄声。事实应是：作动词时基本都读平声（如固定组合“相思”未发现仄声例）；作名词时（如“秋思”“客思”）则往往可平可仄。

过（经过、拜访）：

艾性夫【燕去十年复来巢】十年不见忽过门（平）。

仇远【和吴东升】杖履春风忽过门（仄）。

曹汝弼【喜友人过隐居】闲过隐士家（平）。

陆游【观梅至花泾高端叔解元见寻】春晴闲过野僧家（仄）。

表“过去了、结束了”的“过”（如“雨过天晴”）都读仄声。在“经过”这个固定组合里，都读平声。

胜（胜过、超过、比……好）：

韩愈【早春呈水部张十八员外】绝胜烟柳满皇都（平）。

晁补之【东皋十首】绝胜千骑向南柯（平）。

晁补之【次韵毅父户部兄游栖岩寺】绝胜香垆日照烟（仄）。

晁说之【自延安回道中作】绝胜伤心朱雀航（仄）。

“胜”字表“事物、风景等优美”（如“胜景” “胜地” “名胜”）这个意义一概读去声，表“胜任、受得住”这个意义一概读平声。

教（教导）：

白居易【伊州】新教小玉唱伊州（平）；未教成时已白头（仄）。

这一诗例最能表明可平可仄之字 “想怎么用就怎么用”。

陈普【咏史上·张释之三首其一】聊使君王识教儿（仄）。

陈宓【题丰颖楼】辟作小斋教子侄（平）。

陆深【山堂晚晴观楫儿作字】双钩古帖坐教儿（平）。

“教”字表“使令”意义时一概读平声。

论（议论，评说）：

金君卿【题晞上人齐物堂】莫论西竺与南华（平）。

李新【凌云】与公莫论从前事（仄）。

一般以为 “论”字作名词用读仄声，作动词用（议论）读平声。其实作动词时可平可仄。

占：

罗隐【蜂】无限风光尽被占（平）。

张谓【官舍早梅】风光先占得（仄）。

漫：

曹勋【题谯干钓雪图】四山飞雪正漫漫（平）。

陈师道【十七日观潮三首】漫漫平沙走白虹（仄）。

凝：

寇准【雨中书事】烟凝岛屿幽（平）。

范成大【槠洲道中】烟凝山如影（仄）。

拚（舍得，舍弃不顾，豁出去不管）：

韩元吉【次韵子云春日杂兴】已拚江草无情绿（平）。

邓犀如【华盖山】欲拚今宵不成寐（仄），

“拚”字平声属寒韵，读pān；仄声属霰韵，读pàn。

2、多义两读，就是多音多义字，要依据其意项确定其读音。

有些多音字的各个义项平仄并不相同。比如“重要”的“重”是仄声，“重复”的“重”是平声。

如果诗句中，使用“重复”的义项，却将“重”字放在该为仄声的地方，那么“重”字就出律了。

应：应当（平）；应答（仄）。

令：陈述性意义（使、让、教）（平）；指称性意义（陶令、酒令）（仄）。

“陈述”是陈述一个动作、行为、事件，“指称”是指称一个对象。

吹：陈述性意义（平）；指称性意义（乐器、风，或它们弄出来的动静、声响，如“弦吹”“玉吹”“横吹”“山吹” “野吹” “寒吹”）（仄）。

兴：兴起（平）；兴致（仄）。

当：当时、当窗、相当、应当、担任、抵挡（平）；适当、当作（仄）。

溅：溅溅（平）；飞溅（仄）。

渐：陈述（水侵入）（平）；修饰（副词，逐渐）（仄）。

间：中间（平）；间隔（仄）。

禁：不禁（平）；禁令（仄）。

浪：沧浪（平）；其它（仄）。

笼：装衣服的箱笼（仄）；鸟笼、笼罩（平）。

量：思量、丈量（平）；数量（仄）。

为：动词（平）；介词（仄）。

（四）什么是格律诗的平仄节奏？

格律诗的诗句蕴含了“声调节奏”和“意义节奏”。声调节奏也称为“平仄节奏”。

格律诗句子的主干，由两个字构成一个“平仄节奏”，其中第2个字为“节奏点”。

格律诗句子的末尾，由1个字构成一个“平仄节奏”，这个字即是“节奏点”。

五言诗句子主干的节奏点，是第2、第4个字；七言诗句子的主干的节奏点，是第2、第4、第6个字。

五言诗句子末尾的节奏点，是第5个字；七言诗句子末尾的节奏点，是第7个字。

一个“平仄节奏”即为一个“诗句音节”（也称音步）。

诗句音节可分为“平音节”“仄音节”两种。各个诗句音节的平仄，以其节奏点的平仄为准。

五言诗每句有3个诗句音节，第1、2两字叫“头节”，第3、4两字叫“腹节”，最后1字叫“脚节”。

七言诗每句有4个诗句音节，第1、2两字叫“顶节”，第3、4两字叫“头节”，第5、6两字叫“腹节”，最后1字叫“脚节”。

（五）什么是格律诗的联？

格律诗每两句为一“联”。

每联之中上句为“出句”，下句为“对句”。

格律诗“篇有定句”，即每首诗都有固定的句数。

绝句每首4句两联，律诗每首8句4联，排律每首10句5联以上。

律诗的第一联（第1、2句）叫做“首联”，第二联（第3、4句）叫做“颌联”，第三联（第5、6句）叫做“颈联”，第四联（第7、8句）叫做“尾联”。

四、格律诗的声调规则

格律诗的声调规则，概括地讲就是：句内平仄相间，联内平仄相反，联间平仄相粘。

设立这些规则，可以避免声调的雷同化，体现诗句的音乐美。

（一）格律诗的“声调三律”：

1、“相间律”，要求一句之内，平音节与仄音节要交替。违反此律叫做“失替”。

2、“相对律”，要求一联之内，出句与对同一位置的平仄音节要相反。违反此律叫做“失对”。

3、“相粘律”，要求前后两联之间，后联“出句”第2字与前联“对句”第2字的平仄相同，也就是说第三、第五、第七句第2字要与第二、第四、第六句第2字的平仄相同。违反此律叫做“失粘”或“折腰”。

记住“相间律”“相对律”和“相粘律”，就有利于记住格律诗的“16种标准句式”。

（二）关于“相粘律”：

“相粘”，就是“两者相同”的意思。

是否相粘，为什么要看有关诗句的第2个字，而不是看第1个字或前两个字都看呢？

这是因为，格律诗各句第2字位与最末字位一样，平仄要求是确定的，而第1字位的平仄要求是不确定的：

第1字位在七言的四类基本句型中，全都可平可仄；在五言的四类基本句型中，有两个可平可仄，有一个有条件的可平可仄，有一个在拗救的情况下可平可仄。

符合“相粘律”的例诗：

唐·王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

《登鹳雀楼》第三句的“穷”字，与第二句的“河”字，都是平声字，声调相同，符合“相粘律”。

（三）关于“折腰体”：

违反“相间律”“相对律”，造成失替、失对，属于“出律”。

而不符合“相粘律”，有的属于出律；有的是“折腰体”，不属于出律。

“折腰体”是采用“折腰句式”的格律诗特殊诗体。

“折腰体”格律诗的基本要求是：只允许折腰一次；折腰之后的诗句，仍要符合“相间律”“相对律”和“相粘律”。

五绝“折腰体”例诗：

唐·李白《自遣》

对酒不觉暝，落花盈我衣。

醉起步溪月，鸟还人亦稀。

《自遣》第三句的“起”字处，与第二句的“花”字处，按照“相粘律”的要求，应该平仄相同。但在这首诗里并不相同，一个是仄声，一个是平声，不符合“相粘律”。

是李白写诗出律了吗？当然不是。这首诗属于“折腰体”。

五律“折腰体”例诗：

唐·陈子昂《晚次乐乡县》

故乡杳无际，日暮且孤征。

仄平仄平仄，仄仄仄平平。

川原迷旧国，道路入边城。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

野戍荒烟断，深山古木平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

如何此时恨，噭噭夜猿鸣。

平平仄平仄，仄仄仄平平。

（注：首句和第七句为三型准律句。）

首联对句第2字“暮”为仄，颔联出句第2字“原”为平，首联与颔联失粘，属折腰句式。

“折腰”之后，即颔联、颈联、尾联这三联，均符合“相间律”“相对律”和“相粘律”。

“应制”的“折腰体”例诗：

唐·赵彦昭《奉和圣制人日玩雪应制》

始见青云干律吕，俄逢瑞雪兆阳春。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

今日回看上林树，梅花柳絮一时新。

中仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。

（注：“干、看”两字在这里读平声。“上林树”为“仄平仄”，是三型的“准律句”。）

这首诗的第三句的“日”字处，与第二句的“逢”字处，按照“相粘律”的要求，应该平仄相同。但在这首诗里并不相同，一个是仄声，一个是平声，不符合“相粘律”。

从形式上看，“折腰体”绝句尾联的平仄与首联的平仄大致相同。

在封建时代，臣僚们奉皇帝之命而作的诗称为“应制诗”。

在“应制”这样严肃的场合，竟用“折腰体”作诗，可见这种“变格句式”在唐代的流行程度。

总之，“折腰体”是格律诗的特殊诗体，属于“变格”，不属于“出律”。不符合“相粘律”又不符合“折腰体”要求的诗作，才是“出律”。

对于“折腰体”，当今诗坛有不同说法。以王维的《送元二使安西》为例：

唐·王维《送元二使安西》

（又名《渭城曲》《阳关三叠》《赠别》）

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

中平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

中平仄仄仄平仄，中仄平平中仄平。

《送元二使安西》第三句的“君”字处，与第二句的“舍”字处，按照“相粘律”的要求，应该平仄相同。但在这首诗里并不相同，一个是平声，一个是仄声，不符合“相粘律”。

关于这篇名作的体裁，现在说法不一。查阅资料，除了说是绝句之外，有的说是乐府诗，有的说是歌行体（乐府与歌行，都属于古风），有的说是词（词牌为《阳关曲》）。

宋代秦观说：“《渭城曲》绝句，近世又歌入《小秦王》，更名《阳关曲》。属双调，又属大石调”。按秦观的说法，它是先是诗，后成词。

这篇名作的体裁，主流说法是绝句。但在“诗词吾爱”和“搜韵”上，按照“绝句”检测都显示后一联“出律”；在“搜韵”上，按照“词”检测合律；在“诗词云”上检测为“折腰体”。

这是用手机在中华诗词学会网站“格律检测”栏目的截图。

这个栏目检测工具的提供者是“诗词云App”。

这个截图说明，当今诗坛有“折腰体”的一席之地。

“折腰句式”属于“变格句式”。作者采用“折腰体”时，应该明确标注。

五、格律诗的标准句式

（一）格律诗的基本句型是如何分类的？

格律诗的4个“基本句型”：

一型——仄仄平平仄。

二型——平平仄仄平。

三型——平平平仄仄。

四型——仄仄仄平平。

“基本句型”指的是格律诗中的单个诗句，五言、七言各有4个类别。

笔者在此文所说的“基本句型”，默认为五言。

为了便于记忆，“一型”可理解为在“仄仄平平”的后面加“仄”；“二型”可理解为在“平平仄仄”的后面加“平”；“三型”可理解为在“平平仄仄”中间加“平”；“四型”可理解为在“仄仄平平”中间加“仄”。

熟记基本句型，是掌握格律诗的标准句式、学会创作格律诗的关键之一。

在4类“基本句型”的基础上，可以扩展为4类“七言基本句型”，衍生出许多类“变通句型”和“拗救句型”。

要将“基本句型”扩展成“七言基本句型”，只要在“头节”前加上一个符合“相间律”的“顶节”即可：头节是“仄仄”则加顶节“平平”，头节是“平平”则加顶节“仄仄”。

“基本句型”扩展成“七言基本句型”：

一型是“仄仄平平仄”，七言一型是“平平仄仄平平仄”；

二型是“平平仄仄平”，七言二型是“仄仄平平仄仄平”；

三型是“平平平仄仄”，七言三型是“仄仄平平平仄仄”；

四型是“仄仄仄平平”，七言四型是“平平仄仄仄平平”。

（二）格律诗标准句式如何分类？

“标准句式”指的是构成整首格律诗的、按声律规则排序的一组诗句。

“标准句式”与“变格句式”是相对的概念。“折腰句式”就属于“变格句式”。

基本句型指的是“单个”诗句。标准句式指的是“一组”诗句。

基本句型涉及一句诗。标准句式涉及一首诗。两者不可混淆。

依据一首格律诗“首句第2个字”的平仄状况，标准句式可分为“平起”和“仄起”两大类。

以一型做首句，第2字是仄，为“仄起”（仄仄平平仄）；

以二型做首句，第2字是平，为“平起”（平平仄仄平）；

以三型做首句，第2字是平，为“平起”（平平平仄仄）；

以四型做首句，第2字是仄，为“仄起”（仄仄仄平平）。

以七言一型做首句，第2字是平，为平起（平平仄仄平平仄）；

以七言二型做首句，第2字是仄，为仄起（仄仄平平仄仄平）；

以七言三型做首句，第2字是仄，为仄起（仄仄平平平仄仄）；

以七言四型做首句，第2字是平，为平起（平平仄仄仄平平）。

依据一首格律诗“首句最后一个字”的平仄状况，标准句式还可分为“首句入韵”和“首句不入韵”两大类。

以一型及七言一型做首句，尾字是仄，为“首句不入韵”；

以二型及七言二型做首句，尾字是平，为“首句入韵”；

以三型及七言三型做首句，尾字是仄，为“首句不入韵”；

以四型及七言四型做首句，尾字是平，为“首句入韵”。

将五言、七言每个基本句型都做一次首句，可以形成16个“标准句式”。

（三）格律诗有哪16种标准句式？

1、首句是“一型”（仄仄平平仄），可构成五言绝、律各一种“仄起首句不入韵”标准句式。

2、首句是“二型”（平平仄仄平），可构成五言绝、律各一种“平起首句入韵”标准句式；

3、首句是“三型”（平平平仄仄），可构成五言绝、律各一种“平起首句不入韵”标准句式；

4、首句是“四型”（仄仄仄平平），可构成五言绝、律各一种“仄起首句入韵”标准句式；

5、首句是“七言一型”（平平仄仄平平仄），可构成七言绝、律各一种“平起首句不入韵”标准句式。

6、首句是“七言二型”（仄仄平平仄仄平），可构成七言绝、律各一种“仄起首句入韵”标准句式。

7、首句是“七言三型”（仄仄平平平仄仄），可构成七言绝、律各一种“仄起首句不入韵”标准句式。

8、首句是“七言四型”（平平仄仄仄平平），可构成七言绝、律各一种“平起首句入韵”标准句式。

绝句8种（五七言各4种），律诗8种（五七言各4种），两者相加，“标准句式”共有16种。

（四）格律诗标准句式是如何构成的？

1、以“一型”为首句的五绝“仄起首句不入韵”句式，由“一二三四”4个基本句型依次构成：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

各个标准句式，在首句句型确定的情况下，后面各句的句型都可以推导出来。

以上面这个句式为例：

在首句为一型、第二句必须入韵的情况下，第二句应该在入韵的二型或四型中选择。依据“相对律”，第二句只能选用二型——选择四型则“失对”。

在第二句选定二型、第三句必须不入韵的情况下，第三句应该在一型或三型中选择。依据“相粘律”，第三句只能选用三型——选择一型则“失粘”。

在第三句选定三型、第四句必须入韵的情况下，第四句应该在入韵的二型或四型中选择。依据“相对律”，第四句只能选用四型——选择二型则“失对”。

这个推导过程，有些像数学公式的证明，比较雄辩，比较准确，但比较麻烦。

最简单的办法，就是记住这种句式是“一二三四”，即依次由第一、第二、第三、第四类基本句型所构成。

以一型为首句的例诗：

唐·李白《劳劳亭》

天下伤心处，劳劳送客亭。

中仄平平仄，平平仄仄平。

春风知别苦，不遣柳条青。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

劳劳亭：在今南京市西南，为古时送别之所。

“天”字是一型的首字，可平可仄。“别”是古入声字，为仄。

2、以“二型”为首句的五绝“平起首句入韵”句式，由“二四一二”4个基本句型依次构成：

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

在首句为二型、第二句必须入韵的情况下，第二句应该在二型或四型中选择。依据“相对律”，第二句只能选择四型——选择二型则“失对”——重合。在第二句选定四型、第三句必须不入韵的情况下，第三句应该在一型或三型中选择。依据“相粘律”，第三句只能选择一型——选择三型则“失粘”。在第三句为一型、第四句必须入韵的情况下，第四句应该在二型或四型中选择。依据“相对律”，第四句只能选择二型——选择四型则“失对”。

以二型为首句的例诗：

唐·李嘉祐《白鹭》

江南渌水多，顾影逗轻波。

平平仄仄平，仄仄仄平平。

落日秦云里，山高奈若何！

仄仄平平仄，平平仄仄平

渌，读作lù，这里形容水的清彻。

3、以“三型”为首句的五绝“平起首句不入韵”句式，由“三四一二”4个基本句型依次构成：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

在首句为三型、第二句必须入韵的情况下，第二句应该在入韵的二型或四型中选择。依据“相对律”，第二句只能选用四型——选择二型则“失对”。在第二句选定四型、第三句必须不入韵的情况下，第三句应该在一型或三型中选择，依据“相粘律”，第三句只能选用一型——选择三型则“失粘”。在第三句选定一型、第四句必须入韵的情况下，第四句应该在入韵的二型或四型中选择，依据“相对律”，第四句只能选用二型——选择四型则“失对”。

以三型为首句的例诗：

宋·欧阳修《晚过水北》

寒川消积雪，冻浦暂通流。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

日暮人归尽，沙禽上钓舟。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

“积”为入声字，仄声。（暂，4声）。沙禽，指沙洲上的水鸟。

4、以“四型”为首句的五绝“仄起首句入韵”句式，由“四二三四”4个基本句型依次构成：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

在首句为四型、第二句必须入韵的情况下，第二句应该在二型或四型中选择。依据“相对律”，第二句只能选择二型——选择四型则“失对”——重合。在第二句选定二型、第三句必须不入韵的情况下，第三句应该在一型或三型中选择。依据“相粘律”，第三句只能选择三型——选择一型则“失粘”。在第三句为三型、第四句必须入韵的情况下，第四句应该在二型或四型中选择。依据“相对律”，第四句只能选择四型——选择二型则“失对”。

以四型为首句的例诗：

宋·张孝祥《野牧园》

秋晚稻生孙，催科不到门。

中仄仄平平，平平仄仄平。

人闲牛亦乐，随意过前村。

平平平仄仄，中仄仄平平。

“秋、随”两字，分别是四型的首字，可平可仄。（亦，4声）

稻生孙，水稻割后再次抽生出苗叶。催科，催征赋税。

5、以“一型”为首句的五律“仄起首句不入韵”句式，由“一二三四一二三四”8个基本句型依次构成：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

在第四句为四型“仄仄仄平平”——第2字为仄、第五句应“不入韵”的情况下，第五句只可在一型或三型中选择其一。一型的第2个字为仄，三型的第2个字为平。依据“相粘律”，第五句只能用与第四句相粘的一型。第一至第四句、第五至第八句的排列组合理由，参见上一段《五言绝句的句式》。下同。

6、以“二型”为首句的五律“平起首句入韵”句式，由“二四一二三四一二”8个基本句型依次构成：

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

在第四句为二型“平平仄仄平”——第2字为平、第五句应“不入韵”的情况下，第五句只可在一型或三型中选择其一。一型的第2个字为仄，三型的第2个字为平。依据“相粘律”，第五句只能用与第四句相粘的三型。

7、以“三型”为首句的五律“平起首句不入韵”句式，由“三四一二三四一二”8个基本句型依次构成：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

在第四句为二型“平平仄仄平”——第2字为平、第五句应“不入韵”的情况下，第五句只可在一型或三型中选择其一。一型的第2个字为仄，三型的第2个字为平。依据“相粘律”，第五句只能用与第四句相粘的三型。

8、以“四型”为首句的五律“仄起首句入韵”句式，由“四二三四一二三四”8个基本句型依次构成：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

在第四句为四型“仄仄仄平平”——第2字为仄、第五句应“不入韵”的情况下，第五句只可在一型或三型中选择其一。一型的第2个字为仄，三型的第2个字为平。依据“相粘律”，第五句只能用与第四句相粘的一型。

9、以“七言一型”为首句的七绝“平起首句不入韵”句式，由“七言一二三四”4个基本句型依次构成：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

10、以“七言二型”为首句的七绝“仄起首句入韵”句式，由“七言二四一二”4个基本句型依次构成：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

11、以“七言三型”为首句的七绝“仄起首句不入韵”句式，由“七言三四一二”4个基本句型依次构成：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

12、以“七言四型”为首句的七绝“平起首句入韵”句式，由“七言四二三四”4个基本句型依次构成：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

13、以“七言一型”为首句的七律“平起首句不入韵”句式，由“七言一二三四一二三四”8个基本句型依次构成：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

14、以“七言二型”为首句的七律“仄起首句入韵”句式，由“七言二四一二三四一二”8个基本句型依次构成：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

15、以“七言三型”为首句的七律“仄起首句不入韵”句式，由“七言三四一二三四一二”8个基本句型依次构成：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

16、以“七言四型”为首句的七律“平起首句入韵”句式，由“七言四二三四一二三四”8个基本句型依次构成：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（五）如何牢记五绝、五律的标准句式？

在16种标准句式中，关键要牢记五绝的4种标准句式。

记住了五绝的4种标准句式，七绝的4种就算记住了。

记住了五绝的4种标准句式，五律的4种就好记了，七律的4种也好记了。

五言绝句的4种标准句式是：

1、以一型为首句（一二三四）：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

2、以二型为首句（二四一二）：

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

3、以三型为首句（三四一二）：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

4、以四型为首句（四二三四）：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

五言绝句的4种标准句式，可以通过数字记忆：

上面第一种句式是“一二三四”，第三种句式是“三四一二”，比较好记。

第二种句式是“二四一二”，第四种句式是“四二三四”，这两种句式理解就好记了。

为什么以二型为首句的标准句式是“二四一二”呢？

这是因为以二型为首句时，后句只能是押韵的偶数句。二型之外符合条件的只剩四型，所以“二”之后是“四”。”四“之后呢？只能是不押韵的奇数句。在不押韵的一三两型中，只有一型的第2字与四型的第2字同为仄，两字相粘，所以“四”之后是“一”。“一”之后依据“相对律”，自然是“二”。

为什么以四型为首句的标准句式是“四二三四”呢？

这是因为以四型为首句时，后句只能是押韵的偶数句。四型之外符合条件的只剩二型，所以“四”之后是“二”。“二”之后呢？只能是不押韵的奇数句。不押韵的一三两型中，只有三型的第2字与二型的第2字同为平，两字相粘，所以“二”之后是“三”。“三”之后依据“相对律”，自然是“四”。

牢记“基本句型”、“五言绝句标准句式”之后，五言律诗的标准句式就好记了。

五言律诗的4种标准句式是：

5、以一型为首句（一二三四一二三四）：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

6、以二型为首句（二四一二三四一二）：

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

7、以三型为首句（三四一二三四一二）：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

8、以四型为首句（四二三四一二三四）：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

在律绝的标准句式之中，还有一个律诗的特例，就是排律。

（六）排律的标准句式是如何构成的？

排律（含五言排律和七言排律）的标准句式，其排列组合的规则与律诗相同。

第一联至第四联，排律的标准句式与律诗的标准句式完全一样；第五联至尾联，排律标准句式是律诗标准句式的依律顺延。

排律与律诗的区别，不在声调，而在对仗——律诗要求中间的颔、颈两联对仗，排律要求首尾两联之外的其它各联一律对仗。

讲到这里，格律诗的8种基本句型、16种标准句式就讲完了。那么，在写诗实践中，如何选择句式呢？

据我所知，在不同的情况下，人们选择句式的方法有所不同：

一种情况是先写成第1句：写完第1句，就知道是平起还是仄起、是首句押韵还是首句不押韵。知道了这些，就知道要选择哪种标准句式了。

另一种情况是先写成第1句以外诗句：写完这句，就知道它属于第几句、放在第几联。知道了这些，也就知道要选择哪种标准句式了。

（202302）