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1.《自叙帖》 《自叙帖》是唐代书法家怀素的草书代表作，也是怀素流传下来篇幅最长的作品，有着“天下第一草书”的美誉，现收藏于台北故宫博物院。此帖纵28.3厘米，横775厘米，共698字，为怀素自述其生平大略，兼录颜真卿、张谓、戴叔伦等人对其的赠诗成文。作为十大传世名帖，《自叙帖》自唐末五代以来就一直是草书领域的热门法帖，在中国草书史上有着承前启后的影响。 2.《古诗四帖》 《古诗四帖》是唐代书法家张旭的狂草代表作，现收藏于辽宁省博物馆。此帖纵28.8厘米，横192.3厘米，共40行188字，录文为四首诗赋，前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首则是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔，行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。 3.《中秋帖》 《中秋帖》是东晋书法家王献之的草书书法作品，于清乾隆时被收入内府，与《快雪时晴帖》、《伯远帖》号为“三希”，现收藏于北京故宫博物院。此帖原为五行三十二字，后被割去二行，现仅存三行二十二字，字形大小正斜组合，行草相杂，书法古厚，墨彩鲜润，字距布置紧密，运行流利，连断往复。整幅字守中线，行间透气，齐头平脚，气韵贯通，雄浑奔放，气吞万里。 4.《草书千字文》 《草书千字文》是宋徽宗赵佶的传世狂草作品，现藏于辽宁省博物馆，为中国十大传世名帖之一。该帖写在一张长为11.72米的描金云龙底纹白麻纸上，书写的内容为南朝大臣周兴嗣创作的《千字文》。通篇在用笔上极尽奔放驰骋之致，提按顿挫，轻重粗细，方折圆转，互相间交叉很有旋律，具有自然的、富于音乐感的气度。无论从用笔、结体的熟稔精妙，乃至书写意境而论，与怀素的《小草千字文》相比难分伯仲。 5.《草书诗帖》 《草书诗帖》是明代书法家祝允明的草书代表作品，现藏台北故宫博物院，也被选入中国十大传世名帖之列。此帖纵36.1厘米，横11.47米，书曹植《乐府》四首，通篇写得开张舒放，跌宕奇逸，笔力遒劲，点画狼藉，看似乱其实不乱，看似散其实气脉贯注，并不因率意而潦草，笔笔都能断而后起，能于使转中见点画，故通幅视之，显得神采奕奕，气势豪放。 6.《冠军帖》 《冠军帖》是东汉著名书法家张芝的草书代表作品，该帖刻本刊于北宋《淳化阁帖》，是书法爱好者练习草书的范本。此帖用笔淋漓酣畅，使转法度严谨，点画起止分明，收放有度，点画处的“实”与牵丝的“虚”相得益彰，打破了章草横势运笔、字态横向、字单一而不相连的物理空间和心理空间，形成了上下贯通、逶迤连绵的纵向气势。 7.《十七帖》 《十七帖》是东晋书法家王羲之的草书代表作品，原墨迹早佚，现传世为宋刻本，藏于香港中文大学中国文化研究所文物馆。唐宋以来，《十七帖》一直作为学习草书的无上范本，被书家奉为“书中龙象”。此帖用笔方圆并用，寓方于圆，藏折于转，而圆转处，含刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内，外标冲融而内含清刚，简洁练达而动静得宜，这些可以说是习草者必须领略的境界与法门。 8.《诸上座帖》 《诸上座帖》是北宋著名书法家黄庭坚最具代表性的草书作品，现藏于北京故宫博物院。此帖纵33cm，横729.5cm，共92行470多字，是黄庭坚为友人李任道所录写的五代金陵僧人文益的语录，全文系佛家禅语。作为黄庭坚晚年大草杰作，《诸上座帖》通篇笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出书者悬腕摄锋运笔的高超书艺。 9.《书谱》 《书谱》是唐代书法家孙过庭所书的著名书法理论著作，以草书书写全书。这篇三千七百字的煌煌大论，内容广博宏富，涉及中国书学各个重要方面，且见解精辟独到，揭示出了书法艺术的本质及许多重要规律，从而成为我国古代书法理论史上一部具有里程碑性质的著述，标志着中国书学的发展进入了一个崭新的、辉煌的阶段。 10.《赠张抱一草书诗卷》 《赠张抱一草书诗卷》是“有明书法推第一”王铎的草书代表作品，原品现藏日本东京国立博物馆，是王铎草书长卷中现存所能见到较早的一件作品。该帖内容为王铎自作的赠友人张抱一的五首七律诗，并诗题、卷末落款，整幅法帖一共三百三十六个汉字，七十五行。其通篇跌宕雄逸，行笔能纵能敛，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应等特点显示无遗。 11.董其昌《书扇页纸本》 董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美，自成一格，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。其存世作品有很多。 12..王铎《草书册》 王铎《草书册》，草书，作于天启四年（一六二四）年，海外华裔私人藏。此册线条骨力雄健，结体跌宕多姿，视觉效果上显得极为灿烂夺目，那年王铎33岁，很难想象如此年轻竟能写出如此老辣苍茫的作品。王铎书法得力于钟繇、“二王”、颜真卿、米芾，其临摹王羲之《圣教序》，米芾之作，字字逼肖，达假乱真之境，可见“学古”功底极为扎实，王铎融百家之长为己所用，终开创一代书风。 13.傅山《晋公千古一快》四条屏 傅山，字青主，明末清初著名学者、书法家。傅山一生磊落孤傲，拒不仕清，具有崇高的民族气节。其书法雄厚豪放，富有浪漫色彩。其以[二王]为宗，取法颜真卿，上追魏晋及宋元诸家，特别是米芾的疏狂颠逸之书风对他影响颇深。傅山楷隶行草诸体兼擅，但艺术成就最高的当属他的草书。傅山《晋公千古一快》四条屏，其笔势雄浑，如排山倒海，一发不可收；其线条婉转飘逸，如枯藤绕树，缠绵起伏；其点画顿挫抑扬，如乱石铺街，险峻跌宕，因而显得大气磅礴，生机盎然。 14.王献之《平复帖》 意到笔不到，字不连带。《平复帖》是章草的代表作，它与居延汉简保持亲密的血缘关系，只是《平复帖》中大大增强了点画的连续性，如'口'形，汉简中用三笔，《平复帖》用两笔。帖中还有不少字，把许多点画连为一笔，显示了用笔技巧的长足进步。点画连续，意味着笔锋运动轨迹的弯折增加。绞转能很好地适应这种频繁的弯折，同时频繁的弯折又促使绞转获得了充分的发展。 15.怀素《圣母帖》 轻重自如，提按使转妙不可言。《圣母帖》注重运用章草技法，同时吸纳张旭肥笔，点画简约凝炼，笔法圆融劲道，结体规范稳健。作为晚年手笔，更加温润古健，从容淡定，可谓怀素草书的里程碑之作。 明代文学家王世贞：“藏真书虽从二张草圣中来，而结法极谨密……晚年书圆熟丰美，又自具一种姿态，大要从山阴派中来……素师诸帖皆遒瘦而露骨，《圣母帖》独匀稳清熟，妙不可言。” |
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