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我们都知道米芾是一位颇为“挑剔”的狂人，他追求书法的强烈风格，对于笔法的灵动转变较为看重，因此对点画精严的唐楷一直不太喜欢。 可是这种观念却在褚遂良身上发生了转变，米芾曾在说：“……知出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久。”“褚遂良如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。
这句话的意思是说，米芾在学习楷书时，发现柳公权的字体紧结，欧阳询的书法精严，气韵上都没有褚遂良灵动有趣，因此学习褚遂良的时间最长。 堪为米芾心中的“楷圣”，那么为何褚遂良能得到米芾的芳心呢？这就要从褚遂良的笔法风格上说起，褚遂良的书法自幼接受虞世南、欧阳询的教习。
因此有着深厚的古人根基，在后来鉴定王羲之书作时，对晋人丰富的笔法进行了深一步探究，学到了他们用笔的生动转变。 并将“欧体”的端稳，跟“虞体”的温雅融合其中，用笔方圆兼备、空灵飘逸，点画细瘦又不失丰腴，与“欧虞”二人的严谨相比，“褚体”曲笔用的更多。
使字体更加活泼生动，因此练他的字不会产生唐楷的板滞之气，可谓把唐楷真正的发展成熟，是唐代楷书的“集大成者”，被后世奉为“唐楷教主”。 后世的柳公权、颜真卿、薛稷、宋徽宗曾取学于他，但是在瘦劲灵润的特点上，这些“徒弟”几乎没有能与之相配的水准，堪为唐楷的“终级高手”。
在褚遂良的传世书作中，较适合临摹的就是小楷《诗唐风》，此作出自《刘园集帖》，内容是《诗经》国风之一《唐风》中的12首诗歌，单字大小在1.8厘米左右。 卷中字体清瘦挺劲，用笔提按鲜明，起笔一般用按笔，相对清晰的点画跟运笔迅速时就用提笔，增强了粗细、浓淡的对比，字字跳宕起伏，有着强烈的跳跃感。
而且褚遂良用笔还多用逆锋，点画衔接常于空中作势，例如“之、以”等字，采用笔尖点入的方式书写，可以避免逆锋带来的“软滑”感。 让字体在灵动流美的同时，不失去它的端正与劲力，布局上也是颇为疏朗，有着“随遇而安”之势，更显作品的自然清丽，展现出强烈的个人特色。
这幅小楷《诗唐风》用笔精准，点画灵动，时常临摹，可以增强学书者控笔的精准度，对于呆板之气也能起到预防作用，是初学者的绝佳范本。
而且小楷这种书体本身就非常锻炼学书者的技艺，实用度也更高一些，若能把卷中笔法变化尽数学会，不仅学习古人作品不用愁，在后续自我创作上也能走的更加宽广。
真迹现存于北京故宫博物院，经多方努力我们对褚遂良的《乐毅论》进行超高清复刻,采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。 卷中字体极为清晰，墨色浓淡以及笔法转变都清晰可见，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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