 “锥画沙”的关键是“画”字，这与“屋漏痕”的“漏”一样都是动词。反映在书法实践上都有“写”的意思。“锥画沙”的“画”是在平整的沙地上画，并没有刻画之意，为什么不说“锥画木”、“锥画石”呢？ 就是因为沙是松散的，用锋利的锥轻轻一画，沙地就自然凹陷凸起，产生一种独特的视觉效果。反映在书法上，就是指藏锋用笔、起止无迹，是一种略带立体感的笔画形态。而使平面的线条有立体的感觉就是“锥画沙”最难的地方，也是其最精华的地方。  而“屋漏痕”是夹杂着泥水渗进墙面的一种痕迹，反映在书法上除藏锋用笔、线条浑厚之外，还应带有丰富的墨色变化。尤其是“屋漏痕”的“漏”字，还可以表现为写一连串字的动作情态，因为、“漏”有流动的趋势，在纸上则形成多层次的墨色变化。人们仿佛看到“墨”会“动”起来，且干、浓、枯一任天成，毫无雕饰与刻意造作。  从这一点来看，没有高超的控笔技巧和熟练的运笔能力根本就写不出“屋漏痕”般的点画。因此，晚年的颜真卿在同怀素讨论笔法时用“何如屋漏痕”来概括，的确意蕴深远，奥妙无穷。“屋漏痕”不仅是颜真卿一生书法实践的高度概括，更是中国书法的宝贵遗产。 古人是从现实生活与自然现象中选取形象的东西设喻的。颜鲁公所见到的“屋漏痕”一定与书法中高质量的线条神似，以此设喻既形象又贴切。我们今天也只能从自然现象中去理解“屋漏痕”。  自然现象中的“屋漏痕”大概可分两种情况：一是由屋顶滴落到地面上，如王万钧先生所说的痕迹。二是顺着墙壁缓缓流下所产生的痕迹。漏的程度、水滴的大小、快慢以及地面、墙面、屋顶材质等的不同，所形成的痕迹也是多种多样、千奇百怪。但不是所有的“屋漏痕”都如书法中高质量的线条。  沈尹默先生在《书法论丛》中说：“雨水渗入壁间，凝聚成滴始能徐徐流下，其流动不是径直落下，必微微左右动荡着垂直流下，留其痕于壁上。” 笔者赞成这种说法。这样壁上留下的痕迹有两类：一、水滴中含土少，流得较快所形成的痕迹。这类痕迹又有两种，首先滴得时间较短，在墙壁上留下与墙面不同的颜色，平于墙壁的痕迹；另一种是流得时间较长，所形成的痕迹凹于墙面，如陈志平先生所说的痕迹。以上两种“屋漏痕”是多数人认可的。二、水滴中含得泥土多，且流得慢，在流动中，泥土边附着在墙壁上，这样留下的痕迹，凸出墙面，而边沿又有些许的浸润。这样的“屋漏痕”具有书法线条的厚重、立体、圆润的美感。我认为这也应该包括在颜鲁公所说的“屋漏痕”之中。  综上所述，平于墙面、凹于墙面、凸出墙面的三种“屋漏痕”，都具有书法的审美价值，能触动人的心灵，给人启发，并能从这三种“屋漏痕”形成的过程中体会到用笔与用墨的要点。对我们书法艺术的提高是有助益的。      我是四海易术，每天分享一点书法小知识 |
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