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《书谱》，墨迹本，孙过庭撰并书。书于垂拱三年（687），草书，纸本。纵27.2厘米，横898.24厘米。每纸16至18行不等，每行8至12字，共351行，3500余字。衍文70余字，“汉末伯英”下阙30字，“心不厌精”下阙30字。《书谱》在宋内府时尚有上、下二卷，下卷散失后，现传世只上卷。 孙过庭在数十年的书法实践中，认为汉唐以来论书者“多涉浮华，莫不外状其形，内迷其理。”因撰《书谱》一卷，于运笔评加阐述，故唐宋间亦称为《运笔论》。《书谱》真迹，流传有绪，原藏宋内府，钤有“宣和”、“政和”。宋徽宗题签。后归孙承泽，又归安岐，后归清内府，旧藏故宫博物院，现藏台湾，俗称真迹本《书谱》。有影印本出版。《书谱》是中国书学史上一篇划时代的书法论著，提出他著名的书法观：“古不乖时，今不同弊”，为书法美学理论奠定了基础。在书法艺术上的成就是与他在书法理论上的成就相统一的。 《书谱》在书法艺术上的成就也相当高，孙过庭的书法上追“二王”，笔笔规范，极具法度，有魏晋遗风，历代予以很高评价。宋米芾评道：“过庭草书《书谱》，甚有右军法。作字落脚差近前而直，此乃过庭法。凡世称右军书有此等字皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右。”（《书史》） 清朱履贞：“惟孙虔礼草书《书谱》，全法右军，而三千七百馀言，一气贯注，笔致具存，实为草书至宝。”（《书学捷要》） 王世贞云：“《书谱》浓润圆熟，几在山阴堂室。后复纵放，有渴猊游龙之势。”《书概》然因过于圆熟，也得到“闾阎之风，千纸一类，一字万同”的批评(《述书赋》)。            孙过庭的用笔非常丰富，有中锋、侧锋、逆锋、露锋、搭锋，还有破锋。孙过庭的用笔当中，以中锋取劲为主，以侧锋取妍为辅，以露锋纵其神为主，以藏锋包其气为辅；方圆并用，圆笔中见柔美，方笔中见刚健；流畅中求精微，精微中求变化，处处体现出质朴、自然之美。兹从以下八个方面详细论述。 01/干净利落，用笔精熟 其下笔不犹豫，如 有停滞，便成“墨猪”， 笔画也难见其精神，如焦 竑云：“余谓《书谱》， 虽运笔烂熟，而中藏轨法。” “爽利”的前提是对笔法、结体了然于胸，非常娴熟才能大胆落笔，准确表达，说明孙过庭对王字的了解 程度，只有对“二王”法度精准把握才能如此自信书写。古人云：“落笔喜急速，议者病之，要是其自得趣也。” 02/主次分明，对比强烈 《书谱》是小草的代表作， 牵丝映带较多，主干笔画写得较重，笔画连带牵丝写得较 细较轻。笔画粗细对比强烈，有些笔画完全铺毫书写， 有 些笔画用笔尖书写。 03/中侧兼施 中侧锋线条具有差异，侧锋线条妍 美飘逸；中锋线条厚实劲挺。很多起笔要用侧锋，有 些较粗笔画运用侧锋写出，行笔以中锋为主。 04/方圆并用 转折、起收笔均有方圆变化。 05/偶带章草的笔意，笔画末端带有波挑 平捺写法带有章草的特征；部分钩画也带有章草的特征。 06/使转笔形 草书中使转代替了很多笔画，一气 呵成进行书写，注意使转过程中的如“竹节式”分段变化。使转是草书的重要特征， 以 “使转为形质，点画为性情”。 07/单元用笔 单个字之间是靠每一个单元的“弹性”点画及其点画之间具有张力的“弹性”组合 来实现的。落笔较快，在调整笔尖后，其运行稍缓，而到 收笔处又是以“取势”或“蓄势”的动作，并引向或跳跃 到下一个笔画的，由此连带出的笔画与笔画之间的关系 也是在“弹性”的用笔下的相互配合与照应。 08/运用节笔 这种特殊用笔表现在书写时因手位 的原因，书写某一笔画时无法连续书写出现短暂的停顿， 而再生一笔。原来很粗的笔画突然变得很细，并且只与笔 画上面部分连接，这种笔法称为节笔。有些出现跳跃性用 笔，也称弹跳笔法。 孙过庭（646～691），名虔礼，以字行。杭州富阳（今属浙江）人，一作陈留（今河南开封）人。唐代书法家、书法理论家。 孙过庭著《书谱》2卷，已佚。今存《书谱序》，分溯源流、辨书体、评名迹、述笔法、诫学者、伤知音6部分，文思缜密，言简意深，在古代书法理论史上占有重要地位。其中许多论点，如学书三阶段、创作中的五乖五合等，对后人仍有意义。有墨迹《书谱》传世。 特别声明 |
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