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清代篆书以“复古”为风尚，将传统篆书中的李斯、李阳冰奉为圭果，钱坫自诩二李之后一人，可见也受到了时代风气的影响。但是，二十多年的游幕经历又使得他接触到了大量的钟鼎铭文，因此他一边上追三代，一边旁搜远绍，在多样的风格中不断地完善自己的个性，走出了一条既古意盎然，又满目清新的全新之路。 早期为了惟妙惟肖求得形似接近古人，钱坫在摹写时常以烧毫、束毫、剪毫或秃笔为之，甚至是将一段绸子缠起来当毛笔用。此种用笔方式在书写一根线条的时候，线条的前半部分是比较浓的墨，到了后半部分线条出现的全是干涩的用笔，线条中段非常均匀平和，最后在线条的末端会有一一个按笔停顿，出现一个小点。这样虽然客观上是接近了玉箸篆的形貌，但是严重影响了书法的书写性和流畅性，因此钱坫一直在尝试用笔的探索，来改变这种“非法”的用笔。  后来钱坫取法钟鼎、金文，前期小篆的烧毫、束毫的用笔逐渐消失，取而代之的是厚重结实富有弹性的线条，浓黑的墨色，起笔方圆结合，并略加提按，书写性得到了极大的提高，并最终形成了自己特有的风格。  把钱坫的篆书用笔与钱坫同一时期其他的的篆书家用笔相比较的话，除了邓石如在用笔上早年和晚年有较大改变外，其余三家王澍、孙星衍、洪亮吉可谓一直固守同一种用笔，基本没什么变化。在篆书用笔的改进和革新上钱坫篆书用笔可谓独树一帜，富有探索性，钱坫篆书用笔的变化，不仅体现了对篆书笔法的探索，也体现了乾嘉学者勇于突破自我的求变精神。 得益于游幕期间对秦汉瓦当与青铜器的收藏，钱坫编纂的两本金文著作《十六长乐堂古器款识考》、《浣花拜石轩镜铭集錄》中，对每一个器物都细心地考释铭文及形制，然后摹画器型，甚至是上面的文字也临摹下来，这种强烈的兴趣以及严谨的态度无疑加深了他对于篆书结构的把握。  商周篆书跟后来的秦汉、唐代篆书相较而言结构更显得活泼自由，古拙可爱，汉代篆书相较秦代篆书更显得端庄大方、富有书写情趣，具备书写感，钱坫很敏锐地捕捉到了这一特点，并在自己的篆书创作中进行整合，使这些东西为我所用。吸收了这些因素之后的钱坫篆书，字形变得古拙，加上其厚实的中锋用笔，结构中比其他篆书家更丰富。
钱坫 篆书六条屏 101x27cmx6 藏地不详 比如这幅写于1801年的《篆书六条屏》，通过将左右结构的字挪动位置，使其上下错落，产生动感，此种篆书结字处理方法原本多出现在在汉印、古玺的结字中。再如此作中“客、客对、萬初色、米、木欲、解我、我仑、角”等字，弱化曲线以直线与斜线替代，这种处理方法则是受汉代刻画金文以直线为主的影响。此外，他还会故意拉长末笔或摆动字里面的笔画方向，或者将字的上下、左右两部分进行断与连的交替变化，此类方式在金文和碑版中较为常见，能使得相对封闭的空间充满活力。 在乾嘉学者心中“格子”是不能逾越的雷池，但钱坫却不愿被其束缚，正因如此，钱坫的章法和他们相比自然生动了许多。钱坫章法的独创之处就是打破了所谓的“规矩”，将独立的字利用上下之间存在的关系有机的融合到了一起，字与字之间存在呼应关系，每个字成了整体中不可缺少的一部分，且具备向格子外出的张力，牵一发而动全身。
钱坫 月已梅今七言联 168.4×31.1cm×2 清华大学美术学院藏 钱坫篆书作品最多的形式就是对联，因为字数少的缘故，所以钱坫在对章法处理上，就会当做一个整体来做，下面以钱坫的《春风夜月七言篆书联》为例说明钱坫对章法的处理。此作写于嘉庆乙丑，也就是钱坫去世的前一年，此种风格篆书创作经过时间的调和已日臻完善，纵观此幅篆书作品，给人的第一感觉是字字独立，上下看似无任何关系，但是细细的审读，钱坫对于篆书章法的用心可见一斑。  首先，注重字中上下字势的连接，使上下字气脉贯通，看似字字独立，实则暗流涌动，如“伴笛”伴字两条节竖线与笛字竹字头的连接。其次，注意上下字的承接关系，如“书带”、“夜月”、“梅花”等字。再次，根据章法的需要调整字形的处理方式，以符合整体的秩序，如“草”字的处理方式，钱坫没有处理成以短线为主的“草”字，而是考虑到了上下关系的连接需要，而做出的调整，上下字之间的流动感增强。最后，在落款上相互平衡，上联上部写了两行灵活松动的落款，为了使下联取得平衡感，在下联书写了一行落款后，加盖三枚印章，以求得整体章法的平衡。  钱坫对于篆书风格的敏感把握，以及其开阔的思维习惯,使他的篆书开创性地打破了取法的界限，创造了独具个性特征的篆书风格。当然钱坫篆书也并非是完美无暇的，任何一种新的尝试总是不太完美，但总归是瑕不掩瑜。钱坫篆书所开拓的取法门路和求变思想，开创了篆书的一个新的领域，尽管后人对他的这种做法褒贬不一，但他的创作实践活动本身，就对提高和繁荣清代的篆书水平，促进篆书的复兴，提供一种启发性的思考，为后人在篆书领域的取法开拓了思路，无愧为“清代篆书第一人”。
三月烟花吴市柳，五湖书画米家船
诗才自诩能三二，酒兴人推又一中
为寻花梦先莺起，诗卷帘栊待燕归
素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。犹之惠风，荏苒在衣。阅音修篁，美曰载归。遇之匪深，即之愈稀。脱有形似，握手已违。
圭璋璧琮比于德，斧市黹绣昭其文
诗入司空廿四品，帖临大令十三行
诗入司空廿四品，帖临大令十三行
流水旧将尘隔断，好花新着雨催开
仰德多时方会面,拜兄何暇更论年
几百年人家无非积善，第一等好事还是读书
赤壁之游前后赋，横渠所学东西铭
高文天子是览，独断学者所宗
绿华轩
篆书节录王勃《宇文德阳宅秋夜山亭宴序》
篆书节录郦道元 《水经注·涑水》
竹光浮砚春云活，华气熏衣午梦清
明月清风怀叔度，登山临水想巨源
篆书韩愈诗
END 新书推荐
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