诗词格律葵花宝典——五分钟学会写诗。律诗:讲格律的诗。押韵: 凡是同韵部的字都可以押韵,也就是把同韵的几个字都放在句尾。平/仄起:首句第二个字是平声字则为平起,为仄声就是仄起。首句入/不入韵:首句最后一个字平声就入韵,仄声就不入韵。用韵——1.偶句用韵 2.押平声韵 3.一韵到底。平仄——1.一句之内平仄相间(指偶数字的平仄)4.忌三平调(最后三字全平)、三仄尾(后三字全仄)、犯孤平(后五字内只有一个平声字)
十分钟搞定诗词的格律(转载)十分钟搞定诗词的格律(转载)为什么说这只是个粗略地划分呢,后面我们会说到,实际上诗词里每个字的平仄,不是按现代汉语的阴阳上去四声来划分平仄的,而是按一种特殊的韵书叫平水韵的来划分四声,划分的方法与现代汉语有一些区别。二格律诗的格律。或上联为仄平仄,下联必为平仄平。词的句式,以四言、五言、七言较为常见,其平仄也有规律可循,五言、七言的平仄,一如近体五言、七言的平仄格式;
其实格律很简单
一步之遥:由打油诗向格律诗过渡问:我是一名古典诗词爱好者,但一直写不出“正宗”的格律诗,如何才能写出真正的格律诗?答:是的,没受过格律诗训练的人,你写出的句子,看上去似乎也很有“古意”,但如果你说自己写的是“七律”、“五律”等等,那么就要按照格律诗的要求来。在现代教育在中国普及之前,小学生都能做格律诗,可能小学生作出的格律诗意境并不高,但符合格律要求是没问题的。
★五言律诗的标准(平仄)格式(224)【五言律诗的标准(平仄)格式】【所谓格律诗的格律,是指格律诗在写作格式上的规范性要求,它是格律诗最明显的特征。它主要包括字句律、声韵律、平仄律、对仗律等等。格律诗(即-七言律诗、五言律诗、排律诗-亦称长律或长排、七言绝句、五言绝句)——在写作中应该注意的事项(含-禁忌、避免等)】:①、三平尾:句尾三字均为平声(尤以韵脚为甚)--犯忌。(韵)平平平仄仄,(句)⊙平平仄。
格律诗两首 (附格律诗基本知识)近体诗是在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄与对仗的诗,也叫做“格律诗”。(三)近体诗不能出韵(出韵:即用了不是这个韵部中的字)。三、近体诗的平仄。(一)近体诗平仄组合的规则。(二)近体诗的平仄格式。四、近体诗的对仗。也有尾联对仗的,还有四联都对仗的,不过律诗至少颈联必须对仗。律绝大都不对仗,也可以让其中的一联对仗,也可以都对仗。这两首诗均符合格律诗的要求。
用作反切的两个字,前一个字叫“反切上字”,简称“切上字”或“上字”,后一个字叫“反切下字”,简称“切下字”或“下字”。入声字在格律诗中的地位和作用:入声字在格律诗中的地位和作用很重要。这是因为,入声字发音短促,在格律诗中使用过多的话,诗读起来就不好听。平平|平仄|仄。每一诗句中,偶数位的字乃平仄间隔相错(也就是第二位的字要是平声,第四位的字就是仄声,第六位的字又是平声),加上尾字声调,叫做抑扬格。
第一课 简单的用韵我们是写诗的人,不是研究诗的,我们写我们的,让研究的人研究去吧.下面是基于普通话的汉语拼音韵母,分为十四部,每部为一韵,每首绝句使用其中一韵,一二声是平声,三四声是仄声,押平只押平,押仄只押仄。仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵)平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)第十课 词的格律和用韵词的用韵和格律书可以自己去看,词林正韵、白香、钦定,很多的,随便选一个就好。有的人用韵格律有。
一、总述:诗词那些事儿二、什么是诗、什么是古诗三、押韵、四声、平仄名词解释四、为什么要有韵、有平仄五、诗韵六、关于新韵、平声韵七、近体诗的格律八、诗的对仗九、关于词、曲和联十、诗词之我见。1【近体诗的韵】a.上平声、下平声是因为平声字多,而分为平声上卷和平声下卷的意思,跟阴平、阳平不能类比。a.不讲平仄或有任何一句未讲平仄b.韵从平水韵平声,但邻韵通押c.押仄声韵d.八句无任何一联对仗,或只有尾联对仗。
如首句不入韵且第二字为平声,则全诗的格律是cdab。首句不入韵且第二字为平声的格律为ABCD,首句不入韵且第二字为仄声的格律为CDAB,首句入韵且第二字为平声的格律为DBCD,首句入韵且第二字为仄声的格律为BDAB。根据韵脚的不同,所有的词牌大致可分为五种,即:平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶(读音协)格、平仄韵错叶格。平仄韵转换格就是一首词前面押平韵,后面押仄韵,或者前面押仄韵,后面押平韵,平仄韵相互转换。
《诗词格律》要句《诗词格律》要句。近体诗以律诗为代表,律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究。这种格式的特点是:五言第三四两字的平仄互换位置,七言第五六两字的平仄互换位置。凡是首联用对仗的律诗,实际上常常是用了总共三联对仗。总之律诗的对仗不像平仄那么严格。律诗是一韵到低的,古体诗固然可以一韵到底,但也可以换韵,而且可以几次换韵。词的平仄本来比诗更严,如果一首词没有按平仄的规则来写,就不成其为词了。
诗词格律三日通。在近体诗之平仄格律中。第二句与第三句、第四句与第五句、第六句与第七句之间的平仄,其音步与音步应该大抵相同。也就是平音步对平音步、仄音步对仄音步。首句与次句、三句与四句、五句与六句、七句与八句之间的平仄,其音步与音步应该相反。也就是平音步对仄音步、仄音步对平音步。1、仄仄平平仄句式中的第三个字是必须平的,如果不得不仄,那麽其对句的第三字必须平,作为补救(成为仄仄仄平仄,平平平仄平)。
古诗词写作基础知识简介(一)在五绝每句前加上与前二字平仄相反的二字即成七绝,七绝首字可平可仄,第三字和五绝的平仄是相同的。另外,仄仄脚的五`七言律诗还有一种较常见的变格句型,就是句末倒数第二字的仄声,与句末倒数第三字的平声对换,形成变格句式,而且变格后倒数第五个平可仄字,就不允许变化了。另外律诗的平平脚(句尾两字)句型和仄仄脚句型的倒数第三字,忌讳再用平或仄声字,以避免出现三连平和三连仄现象。
格律诗词写作十大基本技巧。格律诗词是按照格律诗的格律要求和词谱对格律词的内在规定性来写文学作品的一种文学体裁。五言格律诗每句可以改动一个字的平仄,七言格律诗每句可以改动两个字的平仄。格律诗写作时,不要用《词林正韵》,它尽管是宽韵,但一方面古音我们一般拿捏不准,另一方面是历来用《词林正韵》做格律诗韵谱的很少。格律诗词的句子,格律诗要服从于对粘、对仗和韵律的需要,格律词要服务于韵律的需要。
写格律诗的基本要求和口诀。严格地说,在文学中说的诗,是指律诗,就是遵守一定平仄规律和韵字的诗,才叫诗。(3)古体诗(也叫古风) 唐朝开国初期格律诗的形式确立以后,后代诗人在写格律诗的同时,仍然没有放弃古诗形式的运用。格律诗在一首诗的结构上要做到“起、承、转、合”,有人说诗眼就是炼字,某句话里的某个字炼的好,使得全句增色,这个字就是诗眼,比如王安石的诗中名句“春风又绿江南岸”的“绿”字。
上声29韵,去声30韵,入声17韵。宽韵如支韵,真韵,先韵,阳韵,庚韵,尤韵等,窄韵如江韵,佳韵,肴韵,覃韵,盐韵,咸韵等。律诗的平仄 平仄是律诗中最重要的因素,讲诗词的格律,主要就是讲平仄。五言第二字“分明”是对的,七言二四两字“分明”是对的,至于五言第四字,七言第六字就不一定“分明。 8)关于古风式的律诗 在律诗尚未定型化的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而且对仗也不完全工整。
这首诗,只讲平仄关系,它既符合旧韵(平水韵),也符合新韵(中华14新韵),但是如果依旧韵,则韵脚有误,因为"松"、"峰"两字在平水韵韵目表之"二冬"中,但是"风"字在"一东"韵部,"声"字在下平"八庚"的韵中。词的韵式有平韵式、有仄韵式,仄韵中上、去可通押,入声韵单押。3、曲韵:元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去,用韵上有以下特点:平仄通押,不避重韵,一韵到底,借韵、暗韵、赘韵、失韵。
律诗的平仄格式一, 七言律诗的四种基本平仄格式:律诗的平仄有基本的句式,这是平仄格式变化的基础。二,五言律诗的四种基本格式:五言律诗比七言律诗每句少两字,所以五言律诗的平仄格式,可以看作是七言律诗平仄格式的缩减,把七言律诗每句开头减去两字,剩下的五字,就是五言律诗的平仄格式。平仄平平平仄仄。词是讲究格律的,哪些词用对仗,哪些词不用对仗,用对仗的词,对仗用在哪几句,这些,在词谱上,一般是有规定的。
↖韵脚字 ↖韵脚字 唐代王维的《山居秋暝》因为是平起仄收式,首句不入韵,所以只有四个韵脚字,即诗中的"秋、流、舟、留"四字;11、平声韵——《诗韵》中的平声一共有30个韵,创作格律诗一般都要求押平声韵,即只能在30个平声韵中选取某一个韵的字来构成一首格律诗的韵脚。19、平声——中古时期读平声的字在《诗韵》中有上平声和下平声两卷(这是从便于书籍分卷来划分的,实际上当时只有一个平声声调),共30个韵。
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《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下,称为上平声、下平声。近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能掺杂其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。(1)a型句拗救:比如在五言“仄仄平平仄”,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。近体诗对仗总是避免用同字相对。
2、依韵,亦称同韵,和诗与被和诗同属一韵,但不必用其原字;宋严羽《沧浪诗话·诗体》:“有辘轳韵者,双出双入。有进退韵者,一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说,唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云:“凡诗用韵有数格:一曰葫芦,一曰辘轳,一曰进退。”进退格是两韵间押,即第二、第六句用甲韵,第四、第八则用与甲韵可通的乙韵,如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等,一进一退,相间押韵,故称。
3.词 1)平韵格词,(2)仄韵格词,(3)平仄韵转换格词,(4)平仄韵通叶格词,(5)平仄韵错叶格词。一.平仄:其中“阴平和阳平”的字为平声字,“上声,去声,入声”的字为仄声字。七律的标准平仄格式有两种:一种是平起式(即第一句的第二个字是平声字),另一种是仄起式(即第一句的第二个字是仄声字)。五律的标准平仄格式也有两种:一种是平起式(即第一句的第二个字是平声字),另一种是仄起式(即第一句的第二个字是仄声字)。
可按填词谱曲的方式写格律诗,思路是:有了诗的灵感时,先写出初稿并标出每个字的平仄声调,然后对照格律诗的四种平仄格式,看与哪一种格式最为接近。这首诗颔联第一句中的第6个字“数”字应该是平声字,但用的却都是仄声字而“拗”了;这首诗颔联第一句第五个字“日”应用平声,却用人仄声字,是“半拗”本来也是可救可不救的,但作者在第二句中第五字“风”却救了,本来这里当用仄声字而用平声字,“风”救了“日”字是对句救。
(4)入声。北方的入声字,有的变为阴平,有的变为阳平,有的变为上声,有的变为去声。就普通话来说,入声字变为去声的最多。平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声。在那些有入声的方言裏,声调不止四个,不但平声分阴阳,连上声、去声、入声,往往也都分阴阳。至於哪些字属入声,哪些字属阳平,就只好查字典或韵书了。古代入声字既然在普通话裏多数变了去声,去声也是仄声;
七言诗的平仄格式,就是在五言句子的前面加上两个字,这两个字的平仄,要与该五言句子前两个字的平仄相反。意思是讲,七言诗每句的第一个字、第三个字、第五个字,平仄可以不论,用平声字或仄声字都可以,平仄两可,可平可仄:第二个字、第四个字、第六个字的平仄,必须分明,必须按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字。括弧里的字,平仄两可。即,五律是“仄仄平仄仄,平平平仄平”,七律是“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。
如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。3、避免出韵,古人写诗多依官韵,而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中,如“冬”与“东”之类,如果在同一首诗中相押,即为出韵。3、依韵:即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。
七绝基本格式的变换是以五绝为基础的,也就是说,七绝每句的第二个字一般不能变换,第四个字、第六个字和第七个字参照五绝的第二个字、第四个字和第五个字,一般不得变换,第三个字和第五个字参照五绝第一个字和第三个字,在不影响孤平原则的情况下变换,七绝的第一个字不受任何限制,可以随意变换。格律词中,词谱规定了所有位置的字的平仄,以及整首词的韵字位置和韵字平仄,该平就平,该仄就仄,不得随便更改。
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