1、运笔,也称用笔,就是笔毫从落纸起书写各种点画起止运行的规律。这叫虚折,笔行至方角转折处,笔锋不作圆转而取翻垫,这叫实折11、回锋,就是笔行尽处,笔锋原处倒回或通过转折后倒回。12、出锋,就是笔行尽处,笔锋高提离纸,锋出笔画之外。13、藏锋,指落笔、收笔时,将笔锋藏在笔画内,不让锋芒外露,使笔画两端含蓄而有力。16、中锋,在行笔中、笔毫铺开以后,笔毫尖端的锋芒在笔画的正中间运行,所以又叫正锋。
5、按笔,就是将笔锋按下,使其有力地着纸,可使笔画线条变粗变重。12、出锋,就是笔行尽处,笔锋高提离纸,锋出笔画之外。13、藏锋,指落笔、收笔时,将笔锋藏在笔画内,不让锋芒外露,使笔画两端含蓄而有力。16、中锋,在行笔中、笔毫铺开以后,笔毫尖端的锋芒在笔画的正中间运行,所以又叫正锋。18、圆笔,其运笔方法为:逆入平出,下笔时用裹锋,即不使笔锋分散开来,然后提笔运行,写到末尾,不顿不折,一驻即收。
第一节、起笔 行笔 收笔 起笔、行笔收笔是指书写一种点画笔锋运动的全过程,写任何一种点画都要经过起笔、行笔、收笔三个阶段,所谓逆人、涩行、紧收便是这三种用笔方法的要诀。又说:作书须提得笔起,不可信笔,盖信笔则其波画皆无力,提得笔起,则一转一束处处皆有主宰,转、束二字,书家妙诀也。在起笔、行笔、收笔的转折处,笔不停驻,用力均匀,顺势转锋,写出没有方折棱角的点画。圆笔点画不露棱角;
逆锋,就是落笔的笔锋朝运行相反的方向入纸,藏锋就是运用逆锋写出的。
楷书的笔法——行笔 行笔,也叫走笔、过笔,是点画用笔起收之间的中间环节,也即是行笔过程。2、提笔与顿笔(按笔)  提笔,就是在行笔过程中把笔稍微上提而不离开纸面的运笔方法,目的是使笔画变细,或为按笔蓄势作准备。当逆人、折人起笔之后,往往需要顿笔(或转笔),继而提笔向行笔环节过渡,行笔中又往往提顿(按)结合——形成“涩笔”,通常所谓涩笔实际上与用笔中提按有一定关联。
运笔的方法这11种,可以练练吗?运笔的驻与抢,也是以速度表现书法艺术性的通常运笔方法,几乎与疾涩运笔一样的重要,却往往被人忽视和误解。导与顿这一对运笔方法,是由《书潜》明确指出来的。运笔的衄与挫,除使笔画凝重、遒劲外.也是各种书体运笔换向、转笔调锋的重要方法。至于其他通用运笔法,如虚实、奇正、疾涩,以及推、拖、捻、拽等运笔方法,有的在上述运笔中已经基本概括,有的以后还要阐释,就不在此节中详述了。
用笔技法用笔技法书法中的线条点画都有不同的姿态和形式,要准确而生动地书写出这些线条点画,就要依靠相应的用笔技法,即把整个运笔过程分解为一个个不同的动作,只有这样才能万毫齐力,点画优美,线条丰满。其它如转折处顿笔前,捺笔顿笔出捺前都要驻笔,以蓄势为顿笔作先导。抢笔与折笔有相似之处,但折笔速度慢,而抢笔是快速的瞬间动作。折笔的速度要比转笔快些,这样才形成方劲刚健,痛快遒劲之势。
行书使转怎么运笔?用笔也是如此,把笔压弯以后,压着笔去行笔,然后慢慢释放力道。(1)当横向的笔行之一端时,先将笔向右上方提起(着纸),至(a)端;(2)向在下圆势按下,使笔的作用点在(b)处,形成中锋运笔的趋势(也可使笔尖略向左上倾斜,呈侧锋趋势),然后行笔。行书的使转运笔和楷书是一样的,只是楷书的比较明显,行书因为书写速度比较快,使转比较模糊,不那么突出,所以说楷书是行书的基础,就是这个道理。
运笔快而不浮,能使笔画更加劲挺,尤其是撇、捺、悬针竖等笔画的书写,如能在出锋处依运笔慢而沉稳,能使点画扎实有力,尤其是点画的起、收或转折处,运笔速度要相对慢些,否则一滑而过,了无生气。在同一种字体中,运笔的速度快慢有区别变化,对于不同的字体,运笔的速度也不尽相同。表现点画的动感就楷书而言 ,往往就是点画的运笔要有快慢、徐疾的变化。“转折”:圆转改变运笔方向(转笔)和方折改变运笔方向(折笔)。
书法小常识:您知道什么是“方笔”和“圆笔”吗,让我来告诉你吧方笔和圆笔是两种不同的笔法。康有为曾方笔和圆笔有过精妙的论述:“书法之妙,全在运笔。该举其要,尽于方圆,操纵极熟,自有巧妙。方用顿笔,圆用提笔,提笔中含,顿笔外拓,中含者浑劲,外拓者雄强。中含者篆之法也,外拓者隶之法也。……在笔使转用提,而以顿挫出之。方笔使转用顿,而以提掣出之。圆笔用绞,方笔用翻,圆笔不绞则痿,方笔不翻则滞。……。”
第一节 执笔、运笔、板书的姿势第一节 执笔、运笔、板书的姿势 我们从小学(或者幼儿园)开始学写字,就涉及到执笔问题。运笔在某一笔画中有三个步骤,即"起、行、收"(被称为运笔的"三部曲")o上文说的运笔的各种方法(提按、顿挫、转折、快慢等)就应用在不同笔画的"起、行、收"中,如楷书的长横写法,可以概括为"起笔顿顿、收笔顿顿、中行速而劲"。相对而言,楷书运笔较慢且迟重,而行书多连带,运笔较快而轻盈。
如:"个"和"缘"字,尽管笔画的多少不同,但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应,看起来就顺眼。正确使用田字格,正确使用钢笔,行笔较稳,八种笔画中有六种以上笔画书写正确,起止分明、整齐、干净,遍篇一致。正确使用田字格,正确使用钢笔,行笔起止分明,八种基本笔画中有四种以上笔画书写正确,合乎要求,无错别字,整齐干净。正确使用田字格,使用钢笔,八种笔画中有个别笔画书写正确,无错别字,通篇不够整齐,缺乏完整性。
钢笔字 基本笔画 教案钢笔字 基本笔画 教案。(2)、书写方法垂露竖:起笔略重,向右作点画,顿后提笔向下缓缓行笔。(2)、书写方法起笔向右顿,转竖直向下,中间缓慢行笔,积蓄笔势。平捺:回锋落笔向左逆入转而向右下平行带弧度运行,最后顿笔按下,向右上快出锋捺出。6、钩的写法。竖弯钩:起笔、行笔同竖画,而后稿右弯出弯后移到钩处,折笔向上钩出。卧钩:落笔轻轻,由细到粗,朝右下稍斜后向右平移,最后向右上昂起钩出。
方笔多用折笔。其它如转折处顿笔前,捺笔顿笔出捺前都要驻笔,以蓄势为顿笔作先导。蹲笔与顿笔类似,但力度较轻。粗细变化的过程中有过渡性的动作,即是用蹲笔法,唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是:“缓毫蹲节,轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。如写横时,一般在起笔处先竖下再折笔向上,即横画直落笔,向右形成一个三角形的内折线,而采用抢笔时,即可临空作成这一折笔动作,而后迅速落纸,即“虚抢”。
折锋转笔外露,裹锋转笔内含,各有千秋,但一般说在行书中以裹锋转笔为主,折锋转笔为辅。回锋收笔就是在笔画的末尾收笔时要回锋。但楷书的回锋收笔与行书的回锋收笔不同,楷书回锋收笔的笔锋是藏在笔画里的,不露锋芒,而写行书时的回锋收笔可以不露锋芒,也可以略露锋芒。使用环锋踢笔书写蟹爪钩时,应注意不宜均匀用力,要在逐渐提锋收笔的同时,每一转折都要作一小停顿,做一小折笔,最后踢笔而出,才能书写出尽其妙趣的笔画。
“悠”字中的“双人旁”的竖画与下方“心”字底横平钩笔画粘连,可能是天长日久的自然之功,临摹时仍然要按照原有笔画形态来书写,不必照葫芦画瓢。图二中“载”字“戈”部钩画行笔方向自右向左,使全字气息内敛,同样也起到平衡整个字形的作用。图一中两个“门”字笔画较轻细,行笔方向上有变化,尤其是第一个“门”字的左右欹侧之变,使整个字顿生奇趣。第二个“二”字两笔画排列紧密一些,并且两字笔画凹凸方向不—样。
朱和羹《临池心解》在形容这种收笔法时说:“每波画尽处,隐隐有聚墨痕如黍米,殊非石刻所能传。“试观唐人写经,发笔处虽锋芒外露,但收笔时极圆融饱满,显得精气结撰,十分饱满有力,这是书写小楷时必须注意的关键之处。露锋的发笔,比起方笔来又更便捷了一步,因此常为历代书家所喜用,如赵孟頫的小楷,以露锋居多,相传他能日书万字,作小楷下笔神速如风雨。明代的文征明,亦善此法,他的小楷清劲秀美,亦时兼侧锋。
毛笔字钢笔字书写方法毛笔字钢笔字书写方法。而应当首先研究掌握作者的那种运笔方式,在掌握其运笔方式(即练到自己的肌肉运动方式,与作者的肌肉运动方式相同,并形成与作者的运笔方式相同的习惯)的前提下,再学习他的结字和谋篇技巧.每一种风格的字帖,都有其自己独特的运笔.结字和谋篇的规律.颜体与欧体不同,揩书与行书不同,行书与草书不同等等。一个正揩字帖的作者,他的运笔方式也必然与他的行书运笔方式是相通的。
在起笔、行笔、收笔的转折处,笔不停驻,用力均匀,顺势转锋,写出没有方折棱角的点画。方笔属于“外拓”,其基本要领是“竖画横下”,“横画竖下”,起笔欲陡峻,行笔欲充实,驻笔欲峭拔。圆笔关键在于起笔时,亦即绞锋人纸着力,行笔中含,收笔宜急不宜缓。方笔与圆笔的主要区别在于:方笔宜顿而善翻,圆笔宜提而必绞。在实际操作中二者是相辅相成的,互为因果,互为补充,或起笔方而行笔圆,或外方而内圆,或笔方而字圆,或字方而笔圆,或体方而局圆,其实远不止这些。
汉隶全则(二) - Qzone日志隶书捺的八种变化(一)  直捺  此捺较挺直,运笔时应畅快直率向右下行,边行边按,中部切记弯曲。隶书波的变化八种(一)  长平波  逆锋向左下方顿挫,势饱劲足,形成蚕头,中部微细,至尾部稍停顿后向右偏上逐渐顺势提锋,形成一波三折之势  方头波  落笔取逆势,然后向下切入成方笔,似刀切状,转笔向右运行,中部很尾部的运笔和长波相似。
张迁碑的临习(1一7) 张迁碑的临习(一)波画则要体现一波三折,起笔逆入向下行,然后提锋运笔,写出方中带圆之态,笔锋向右运行中段时提起,这是整个波画中的一个转折,由中段稍向右下慢行,重按渐提,向右上方出锋,波画首尾保持平行,起笔和收笔要体现雄强浑厚之意。钩画与折画:隶书中的钩画与折画有相通之处,有时写法一致。“风”字的背抛钩承接横画,转折处须重新起笔,逆势向下行笔,此画视为三个阶段:一直行;
怎么样才能练好小楷?小楷字形虽小,但“五脏俱全”,古人曾说:工书者,不精小楷,不能称书家。小楷用笔,画之中段以圆笔为主,但起止、转折丶钩趯用侧锋居多,这是因为侧锋比中锋的逆入平出更便捷。一是小楷的点画,用笔要清楚,如用笔臃肿、板滞就会破坏结构的形体美。小楷点画相接之处,茂密拥挤,用笔宜虚,即发笔时尖锋侧入,尖接处实中见虚,虚中有密,这是小楷用笔的一大特点。
尽为其著而后反笔抽之。)翻笔者先然[11],(翻转笔势,急而疾也,亦不宜长腰短项。)叠笔者时劣[12],(缓不宜长。)起笔者不下[13],(于腹内举,勿使露笔,起止取势,令不失节。)打笔者广度[14]。参悟其中的妙理,观察这一方法的旨趣。)憩笔的化势,(憩笔的笔势,要看笔毫的长短,待笔锋运至笔画末梢后停息,接着再提笔。)息笔的积势,(息止的势积蓄向上,久久提按,纸笔紧密。)蹙笔的捺势,(蹙笔,就是捺脚;
邱振中在《关于笔法演变的若干问题》中将历代有关于笔法的论述,归为五点: 1.对笔的控制方法——执与运(腕运、指运等等); 2.笔锋的运动形式(包括空间形式与时间形式); 3.笔法的形态表现——点画书写法; 4.各种审美理想对笔法的要求; 5.各种笔法所产生线条的审美价值。2、3则为统领整个笔法的关键,它在一个较深的层次上反映了笔法构成本质。唐代是笔法史上一道分水岭,在它之前,笔法以绞转为主流,在它之后,笔法以提按为主流。
学会了笔法,就等于掌握了书法的关键。楷书四大家赵孟頫说过:书法以用笔为上,书法的点画形体都是直接由用笔而产生的,学会了用笔,也就等于掌握了书法的关键。折笔指在起笔、行笔或收笔转折处,要顿笔折锋,写出方整刚劲、有棱角的点画。中锋也称正锋,是指笔毫尖处于点画中心的一种运动方式,墨汁均匀渗开,写出的点画圆润结实,具有立体感。侧锋也称偏锋,指行笔时,笔锋偏在点画的一侧,写出来的点画跌宕多姿,富有变化。
书法之用笔的方法书法之用笔的方法(2014-12-18 15:55:34)转载▼ 写字的姿势、执笔的方法和运腕的方法都是毛笔运用的辅助部分或者预备阶段,它们都是为用笔创造条件的。关于方笔与圆笔的用法康有为在《艺舟双楫》中说:“方笔便于作正书,圆笔便于作行草,然此言其大较,正书无圆笔,则无荡逸之致,行草无方笔,则无雄强之神,则又相交为用也。”故正书贵方,行草贵圆,妙在方圆并用,此乃方圆用笔之一大法则。
《学写隶书》点画的书写步骤和变化+名碑集字剖析 七、波的变化(一)长平波书写该笔画时应注意,逆锋向左下方顿挫,势饱劲足,形成蚕头,中部略细,至尾部稍停后向右偏上逐渐顺势提锋,形成一波三折之势。(七)底尾波书写此笔画时应注意,行笔接近尾部时,向右下边行边按,然后向右出锋,整个笔画略成弧行。(三)竖折书写此笔画时应注意,行笔至转折处,应将笔锋调整后向右运行,竖、横、转角要连接自然,和谐统一。
古人的8个笔法技巧2018-02-27??卧龙岗村...?转自?llssmm44修改微信分享:??1.折笔方笔多用折笔。其它如转折处顿笔前,捺笔顿笔出捺前都要驻笔,以蓄势为顿笔作先导。粗细变化的过程中有过渡性的动作,即是用蹲笔法,唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是:“缓毫蹲节,轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。7.挫笔就是运笔时突然停住,以改变方向的笔势,大都是在转角处,先顿笔,然后把笔略提起,使笔锋转动,从而变换方向。
执 笔。运 笔。行笔:笔锋由一端到另一端叫行笔,行笔也叫走笔、过笔。挫笔大多用在笔画转折处,如写口字的横折时,先提笔,用笔尖写出棱角,然后顿笔,这时把笔微提,于是出现第二个棱角,再略微转动笔锋,使笔尖朝着笔画的上方——这时叫挫笔,最后继续行笔,横折就写成。据我临池的体会,笔身正,写出的点画也可能是偏锋,笔身不正也可以写出中锋,笔在运行过程中,笔身端正的时刻是短暂的,而上下左右倾倒则是经常的。病 笔。