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皴下不皴上:即要选择山石之间堆放遮挡之处加以皴擦,而山石的顶部尽量留白不皴。第十二步用皴擦的笔触来表现山石的结构,以及每块山石之间的关系,注意笔触的质感,控制水分是关键。第十三步中景部分的山基本框架出来后,注意构图,需让前景和中景的山石之间,空出一个虚的地带,即两部分的山石不要紧挨着,需有一个空隙,这样可以拉开两者的...
临写创2-方庄书画协会网课第八辑(编撰:蔡良智)2、意境在中国传统山水画创作中,意境通常被看作是最高境界,是中国山水画的核心和灵动。在山水画的创作中,意境的产生,首先离不开审美,而山水画在审美的追求上是一种自然与心灵物化的境界,因此我们在创作构思中,要把握天地精神,从一山一水、一枝一叶中感悟生命的境界,并借助笔墨语言将其表...
临写创1-方庄书画协会网课第八辑(编撰:蔡良智)第一编山水画基本功技法临摹、写生和创作临摹与写生,是学习中国画的重要方法。首先是要选择定位,要临摹优秀画家的范本,如何认知优秀画家,中华民族自有其历史沉淀,中国的美术史公认的画家,一般都比较优秀,自展子虔以来,山水画进入了相对成熟时期,一直到清朝,名家高手层出不穷,在其间选择...
设色5-方庄书画协会网课第七辑(编撰:蔡良智)泼彩法泼彩山水画法:1.笔墨淡彩的运用用淡彩大笔触、中侧锋结合画出石头的结构,手指执笔要稳而有力、要灵活,不要抓死,然后再用浓墨勾擦出山石的肌理,达到墨破色的效果。画残叶豆浆喷洒法的具体步骤1.先把豆浆喷洒在宣纸上用墨在喷洒豆浆的宣纸上画荷叶3.显现出斑纹后,用宣纸把画中的水分吸干...
第十一节重彩山水画现代中国重彩山水画呈现出多元发展,相映生辉的态势。中国重彩山水在手法上沿用了水墨画的一些技巧和手法,保持了水墨画的痛快淋漓,而比水墨画多了几分绚烂和亮丽。重彩山水画色彩无论怎么任其绚烂,形式手法如何风标独立,与自然山川相亲和意味是不能丢弃的,否则一切努力都将失去意义。下面是张大千的重彩山水画:中国山...
设色3-方庄书画协会网课第七辑(编撰:蔡良智)小青绿:有水墨和水墨淡彩的基础上着有石青、石绿。如用花青铺底罩石绿,则浑厚凝重;赭石铺底罩以石绿,则鲜明温暖。王迦南先生笔下的重彩国画山水系列在王迦南先生的重彩国画山水系列中,多种色彩描绘出的山水情景,以其蜿蜒起伏之势、富于戏剧性变化的比兴,包容了天地宇宙的对称结构,坚硬厚重的...
设色2-方庄书画协会网课第七辑(编撰:蔡良智)石的浅绛设色步骤(1)淡墨染出阴阳向背,阳面适当留出飞白;乱麻皴设色(图三十五)以淡赭石为底,施以花青,再以花青调赭石施阴处后,以酞青调藤黄罩阳面;(二)整体山石(整幅画)的设色1.淡赭石着色:在完整的笔墨底稿上大面积着赭石色,有一遍成的,也有着两三遍成的,总之着赭石色以清淡为佳...
设色1-方庄书画协会网课第七辑(编撰:蔡良智)第一编山水画基本功技法设色法本辑44.3兆121页2.3万字,内容提要:中国画设色特点、颜料种类、设色方法、八种染法、树的设色、石的浅绛设色、山的设色、云流断泉设色、点景设色、山水画的着色方法:浅绛法、彩墨法、青绿法、金碧法、没骨法、冰雪法、泼彩法、重彩法以及十种特殊技法。七、...
中国画的题款密切的关联着画面的构图,题款能弥补构图的不足,丰富画面的视觉语言。画面整体外形美,是指题款后画面的外形美,画面通过题款不是尽然都很理想,有的画面在没经过题款之前,画面外形起伏变化有节奏,但题款后的画面外形却没有节奏起伏了。款文甚长者,在画中很吸引人,款随画中物形布款,文字作为一种图形展现出来4、多处题款,...
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