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明代书法是继宋、元帖学书法的又一发展阶 段，它已将帖学书法演为繁盛之势，表现出时代 性与个性的统一。明初书法以“三宋”〖宋克、宋 递、宋广）“二沈”〖沈度、沈粲）为代表。宋克 擅长真、行、草诸体，尤以章草名噪一时；宋遂 的小篆被誉为明朝第一;宋广传世作品仅有草书 一体，《风入松词》、《太白酒歌轴》笔势劲秀流畅、 满纸烟云。以沈度、沈粲等人为代表的台阁体虽 然有悖于帖学书法抒发性情的需要，但由于朝廷 倡导，也促使了明代书法的繁荣。明中期，众书 家重又尚习魏晋法帖，畅神适意、抒发情感。祝 允明、文徵明、王宠都是其中代表。隆庆、万历 至崇祯的明代晚期，邢侗、张瑞图、董其昌、徐 渭等书家亦有不同风范，成就斐然。
论用笔十法
 论用笔十法 明 宋克 纸本 楷、行、章草 纵46.5X横37.7厘米 北京市文物局藏 【释文】 唐张怀论用笔十法 偃忤向背： 谓两字并为一字，须求点画上下偃仲离合之势。阴阳相应： 谓阴为内， 阳为外， 敫心为阴， 展笔为阳， 须 左右相应。鳞羽参差： 谓点画编次无使齐平， 如鳞羽参差之状。峰峦起仗： 谓起笔蹙衄. 如峰峦之状. 杀笔亦须存 结。真草偏枯： 谓两字成三字， 不得真草合成一字， 渭之偏枯， 须求映带， 字势雄媚。邗真失则： 谓落笔结字分寸 点画之法， 须依位次。迟涩飞动： 谓勒锋嵊笔. 字须飞动， 无凝滞之势， 是得法。射空玲珑： 谓烟感识字，行草用 笔，不依前后。尺寸规度：谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。随字变转：谓如《兰亭》“岁” 字一笔’作垂露；其上“年”字，则变悬针；又其间一十八个“之”字，各别有体。 【简介】 本册参用楷、行、章草诸书体，录唐代张怀權《论用笔十法》。书体变化适意，用笔自如，圆劲飞动，韵致朴茂。 章草急就章
 章草急就章 明 宋克 纸本 章草书 纵2 0 . 3 X横342.5厘米 北京故宫博物院藏 【简介】 宋克（1327-1387），字仲温，长洲（今江苏苏州）人。少任侠，好学剑走马，结客饮博。壮年学兵法，欲有所作为。张士诚居吴， 罗致而不就。杜门谢客， 专意翰墨， 日费十纸， 遂以善书名天下。 《急就章》， 又名《急就篇》， 西汉史游撰， 为当时识字课本。历代章草《急就章》写本， 以传为三国时皇象所书 最古。宋克临习章草书， 即从此书得法。 此作笔势劲健，风貌简古。从他“ 聊以自备遗忘” 的自识，结合全篇精绝谨严的面目， 可知这是宋克经意临摹，以兼备古法之神与形的得意之作。对此， 王世贞的一则评阶颇为中旨： “ 观仲温书《急就章》， 结意纯美， 以为征诛 之后， 莸睹揖让。而后偶取皇象石本阅之， 大小行模及前后缺处若一， 惟波撇小异耳。” 此卷十接纸一千九百余字， 一笔不苟， 心手相应， 其书艺巳臻极境。除书法价值外，此卷对《急就章》章草、正 书二体的互释， 以及文字脱伕伪误的校勘等都具有重要价值。 草书进学解 草书进学解 明 宋克纸本草书纵3 1 . 3 XI黄467厘米北京故宫博物完藏 【释文】 国子先生晨入太学，召诸生立馆下，诲之曰：“业精于勤，荒于嬉。行成于思，毁于随。方今圣贤相逢，治具毕张。拔去凶邪.登崇悛良。占小善者率以录，名一艺者无不庸。爬罗剔抉 ，刮垢磨光。盖有幸而获选，孰云多而不扬？ 诸生业患不能精，无患有司之不明；行患不能成，无患有司之不公。”言未既，有笑于列者曰：“先生欺余我！弟子 亊先生、于兹有年矣。先生口不绝吟于六艺之文，手不停披于百家之编。记事者必提其要，蟇言者必钩其玄。贪多 务得，细大不捐。焚青油以继晷，恒兀兀以穷年。先生之业，可谓勤矣。徘异端，禳斥沸老：补苴罅漏，张皇幽 眇。寻坠绪之茫茫，独旁搜而远绍：障百川而东之，回狂澜于既倒。先生之于儒，可谓有劳矣。沈浸浓郁，含英吼华；作为文章.其书满家。上窺姚姒，浑浑无涯；周《诰》殷《盘》，佶屈聱牙。《春秋》谨严，《左氏》浮夸；《易》 奇而法，《诗》正而葩。下逮《庄》《骚》，太史所录：子云、相如，同工异曲。先生之于文，可谓闳其中而肆其外矣！ 少始知学，勇于敢为。长通于方，左右俱宜：先生之于为人，可谓成矣。然而公不见信于人，私不见助于友。跋前 踬后，动 【简介】 此卷书法体势开放，动势较大，在今草中夹杂少许章草结体和用笔，筋骨强健，磔画变化丰富，表现了宋克杰出的艺术创造力。 大军帖
 大军帖 明 朱元璋 纸本 行书 纵33.7X横47.4厘米 北京故宫博物完藏 【释文】 大军自下山东，所过去处，得到迤北省院官员甚多。吾见二将军留此等于军中，甚是忧虑。恐大军下营及行兵，此 等杂于军队中，忽白日遇故不便，夜间遇偷寨者亦不便。况各各皆系省院大衡门，难以姑假补之。亲笔至日，但得 有锥柄之官员，无分星夜发来布列于南方观玩城池，使伏其心，然后用之，决无患已。如济宁陈平章、卢平章等家 小，东平马德家小，尽数发来。至京之后，安下稳当。却遣家人一名，前赴彼旧官去处言，信人心可动。朱 【简介】 朱元璋（1328-1398），即明太祖， 字国瑞， 元末濠州钟离（ 今安徽风阳）人。幼贫寒， 年十七岁父母兄相继去 世， 孤无所依， 入皇觉寺为僧。二十五岁入郭子兴部， 与元兵及各路起兵者长年作战。后称吴国公， 改吴王。一三六 九年建都南京，年号洪武， 庙号太祖， 明王朝从此开始。 《大军帖》是朱元璋写给部将的一封信。从内容分析， 此时朱氏已消灭陈友谅、张士诚等势力，正全力攻打北方，战事频仍。大军所过之处， 收降元朝官员甚多， 就如何妥善处置告喻部下。信文明白晓畅 ，对研究明初军亊形势和政治方略颇有参考价值。幅末有“ 朱” 宇花柙。此帖书风健拔痩劲， 点画稚拙流畅，得自然生动之趣。 中州先生后和陶诗 中州先生后和陶诗 明 姚广孝 纸本 楷书 纵22.2X横357.1厘米 北京故宫博物院藏 【简介】 姚广孝（1335-1419），名道衍，字斯道，号逃虛老人、独庵老人、懒阁翁，明代长洲（今江苏苏州）人。十四岁出家为僧。 此卷书法古雅匀细，法度严正，瘦硬通神，悠然有静穆之气，充分体现出道衍中年时深厚纯熟的艺术功力。
题濯清轩诗  题濯清轩诗 明 徐贲 纸本 楷书 纵17.6X横7厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 题濯清轩春草绿芳洲，清江绕舍流。芹香低渚燕，波影媚沙鸥。风滞初闻笛，花藏罢钓舟。沧浪千古意，何处问巢由。剡郡徐贲 【简介】 徐贲（1335-1393），字幼文，号北郭生，居吴（今江苏苏州）。此页书法秀整端慎，清逸可爱，具唐楷古意。 题仕女图诗
 题仕女图诗 明 高启 纸本 行楷书 纵25.9 X横43.4厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 午夜深沉庭院悄，玉人梦醒闻啼鸟。松云重口宝钗斜， 罗袜生香风鞋小。莲花满路金步摇， 六铢衣薄栽绞绡。破颜 一笑生百媚，金屋何须贮阿娇。花妖羞口三思宅， 嫦娥退缩无踪迹。鱼沉水底浪痕圓， 雁落秋空楚天碧。疑是阳台 为雨归， 香汉氤氳兰麝飞。暗口欢踪卜灵课，默无一语立斜晖。季迪题 【简介】 高启(1336-1374），字季迪，号槎轩，长洲（今江苏苏州）人。家北郭，与徐贲，宋克，张羽等卜居相近，号 “北郭十友”，又称“十才子”。有文武才，博览群书，尤邃于史。元末隐居吴淞江之青丘，自号青丘子。 此页书法笔画圆转清劲，结体疏朗。《书史会要》称“启善楷书，飘逸之气，入人眉睫。”此帖亦极具斯人风采神韵。 风入松词轴 风入松词轴 明 宋广 纸本 草书 纵1 0 1 . 7 X横33.7厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东 风软，花底停骖。书诏许传宫烛’香罗初试朝衫。御 沟冰沣水按蓝， 飞燕又呢喃。重重帘幕寒犹在， 凭 谁寄， 银字泥搣。报道先生归也， 杏花春雨江南。 洪武十二年夏五月， 余于钟山挈累还吴。明年春又 复徙家湖南昆丘。友人陆君德修颇愛眷之，将行，德 修出此纸俾余书， 遂录《风入松》二阕， 以为复会 张本云耳,匍水外史宋广昌裔识 【简介】 宋广（生卒年不详），字昌裔，河南南阳人。曾 任沔阳同知。擅画， 亦擅行、草书。师法张旭、怀 素，略变其体，笔法劲秀流畅，体势翩翩。与宋克、 宋璲俱以善书知名，人称“三宋”。 此轴为宋广草书代表作， 书于洪武十三年（1379），是送给友人陆德修的。 太白酒歌轴
 太白酒歌轴 明 宋广 印花笺 纸本 草书 纵8 7 X 横3 3 . 6厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 天若不愛酒， 酒星不在天。地若不爱酒，地应无酒泉。天地既愛酒， 爱酒不愧天。 正闻清比圣，复道浊如贤。贤圣斗合自然。 但得醉中趣，勿谓醒者传。昌裔为彦中书 【简介】 此轴书法笔画流利飞动， 如行云流 水。但线条多均勾圆婉，缺少直折与顿挫， 故内蕴略显不足。 四箴页（一）
 四箴页（一） 明 沈度 纸本 楷书 纵2 9 X横145厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 言箴： 人心之动，因言以宣，发禁躁妄，内斯静专，矧是枢机，兴戎出好， 吉凶荣辱，惟其所召，伤易则诞，伤烦则支，己肆物忤，出悖来违，非法不道，钦哉训辞。 动箴： 哲人知几，诚之于思，志士励行，宁之于为，顺理则裕，从欲惟危，造次克念，战占兢自持。习与性成，圣贤同归。 【简介】 沈度（1357-1434），字民则，华亭（今上海松江）人。性敦厚，工书法，善篆、隶、真、行书， 尤精楷书。书 风婉丽端秀，圆润平正，被称为“台阁体”。 《四箴》包括“视箴”、“听箴”、“言箴”、“动箴”，阐发儒家正统礼教思想，规范人的言行举止。 此页以乌丝界栏， 楷法紧劲遒丽，极具唐人法度。 四箴页（二）
 四箴页（二） 明 沈度 纸本 楷书 纵2 9 X横145厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 视箴：心兮本虚，应物无迹，操之有要，视为之则。蔽交于前，其中则迁。制之于外，以安其内。克己复礼，久而诚矣 听箴：人有秉彝，本乎天性. 知诱物化，遂亡其正，卓彼先觉， 知止有定，闲邪存诚， 非礼勿听。 隶书七律诗
 隶书七律诗 明 沈度 纸本 楷书 纵2 9 X横145厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶汕仗拥千宫。花迎剑佩星初落， 柳拂旌旗露未乾。独有 风凰池上客. 阳春一曲和皆难。 云间沈度隶古 【简介】沈度擅长隶书，但传世作品稀少。此帖结体方整，用笔少波磔与回转，体势笔法更接近楷书，具有唐隶的特征，但略显厚重呆板。 手毕帖并诗
 手毕帖并诗 明 王璲 纸本 行书 纵18.1X横38.7厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 璲复：家僮至，辱手毕并诗，兼承录示云翁先生洎孙学和章，浩然起云霞之思。今日因山中石师旋便，仍用旧韵，赋短句奉柬，且用为晓猿夜鸐，展限一笑。林间樵人王璲上复，白寉山高士。 泛泛踪难定，皇皇思每惊。岁年知几换，书剑竟何成。多雨江村夜，微灯独馆情。此时谁共语，唯念昔同盟。 答山中见示韵二首。春色雨中归，春芳渐复稀。常因听林鸟，却忆在岩扉。月夜诗空赋，花时约又违。几逥愁不寐，孤枕远钟微。 莺歇江乡杜宇悲，故人西望久乖离。梦因春尽归常切，书为山遥寄每迟。踈雨林边寻远寺，夕阳岭下谒丛祠。忩忩已负瑶华约，别有西风桂子期。 【简介】 王璲（？-1425），字汝正，号青城山人，明代长洲（今江苏苏州）人。工诗文，善书法。有《青城山人集》行世。《手毕帖并诗》是王璲写给白鹤山高士的书信并和诗三首，表达友人怀想及渴望相见的心情。 此帖书风天然古淡，意态潇散而平和，师法晋人，又具赵孟頫书韵味。 行书七律诗
 行书七律诗 明 赵孟頫 纸本 行书 纵3 4 . 7 X横35.29厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 伯也驰耻历岁年，阿咸来省意何专。儒林共说多才艺，乡里从知有伖贤。舟舣石城青嶂月，帆开杨子白沤天。到家已是春将半，应念当时蜡风圆。云间沈度 【简介】 此帖笔法仍以“台阁体”为基调，端妍润丽，亦仿米芾笔意，结字欹斜，迮成紧劲清健之势。 题洪崖山房图
 题洪崖山房图 明 胡俨 纸本 行书 纵2 7 . 3 X横45.5匣米 北京故宫博物院藏 【释文】 忆着洪崖三十年， 青青山色故依然。当时洞口逢张氣， 何处人间有傅颠。阴瀑倚风寒作雨， 晴岚飞翠暖生烟。陈郎 胸次如摩诘. 丘壑能令画里传。 忆着洪崖三十年， 梦中林塾思悠然。天边拔宅神游远，树抄骑驴笑无颠。风动鹤惊苍竹露，月明猿啸绿萝烟。觉来 枕上情如溻， 此意难将与俗传。 忆着洪崖三十年， 几回南望兴飘然。展图每觉云生席， 握发还惊雪上颠。梦入碧溪吟素月，手攀丹壁出苍烟。求田 问舍非吾事， 欲托诗书使后传。 永乐十四年春正月颐庵重题 【简介】 胡俨（1361-1443），字若思，号颐庵，南昌人。 《题洪崖山房图》书七言律诗三首。此页书法笔划矫健苍劲，精神外露，具有俊爽雄放的风度。 重过庆寿寺等诗帖
 重过庆寿寺等诗帖 明 王绂 纸本 楷书 纵26．8×横41．2厘米北京故宫博物院藏 【释文】 重过庆寿寺 此日偶因休沐暇，上方台殿喜重登。自知性拙难谐俗，暂得身闲且访僧。华雨散时香风淡，香云凝处树层层。年来颇解无生乐，欲谢尘缘愧未能。 游海印寺 红藕香残海子湾，梵宫飞影海波间。殿藏兜率诸天界，门对蓬莱万岁山。西域异僧翻贝叶，前朝遗翰镇禅关。此行自信多奇览，不独能偷半日闲。 经废万寿寺 琳馆荒凉亦可悲，山灵应笑我来迟。苔侵古壁余残画，树老空坛有旧碑。白鸿不知沧海变，玉笙谁向碧桃吹。前朝道士今头白，犹解逢人话昔时。 晚过海子桥写怀 海子凤高老芰荷，到京又是半年口。身闲胜地游应遍，住久居人识渐多。官寺分题吟兴好，仙家留酌醉颜酡。此身自笑浑无补，浪迹登临奈老何。 右诗三首，在北京所作。修撰沈君民则一日出此册命录于上时永乐辛卯三月清明前十日也。 【简介】 王绂(1 3 6 2～1 4 1 6)，字孟端，号九龙山人，无锡人。性高介绝俗，博学，工诗，有《王舍人诗集》五卷。擅画山木竹石。精书法。 此帖书法风格端劲清雅，以锺王小楷为法，与当时盛行的“台阁体”比较，别具古意。 游七星岩诗
 游七星岩诗 明 解缙纸本草书纵2 3 . 3 X 横6 1 . 3 匣米北京故宫博物院藏 【释文】 早饭行春桂水东，野花榕叶露重重。七星岩窟髯灯火，百转萦回径路通。右溜滴涂成物象，古泽深处有蚊龙。却归为恐衣沾湿，洞口云深日正中。就日门前春水生，仗波岩下钓 船轻。漓江倒影山如画，榕树交柯翠平城。村店午时鸡乱叫，游人陌上酒初醒。沬方异俗同熙皡.欲进讴谣合颂声。度水穿林访隐君，七星岩畔鹤成群。犹疑仙李遗朱实，几见 蟠桃结绛云。石乳悬崖金烂烂，瀑泉唯洞雪纷纷。流莺满树春风啭，共坐高吟把酒闻。桂水东边度石桥，酒旗村巷见渔樵。葭祠歌吹迎神女，野庙频繁祀帝尧。附郭有山皆积石， 汕岩无路不通霄。日长衣乡观民俗.行乐光辉荷圣朝。永乐戊子五月十一日为文弼书角识 【简介】 解缙（1369-1415），字缙绅， 号春雨， 吉水（今江西）人。幼颖敏， 二十岁中进士，授庶吉士，太祖甚爱重，常侍卸前，后遭构陷，惨死狱中。 此帖为解缙中年之作，书艺臻至成熟自化，笔墨奔放，隞让相缀，而意向谨严。 草书自书诗
 草书自书诗 明 解缙 纸本 草书 纵3 4 . 3 X横472厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 去岁端阳奉御筵， 金盘角黍下遥天。黄封特賜开家宴， 回首薰风又一年。右《广西感旧》荔枝子结虫窠绿， 倒黏花 开女脸红。望见石城三合释， 便分歧路广西东。右《过三合释》上将激庸动百蛮，偏裨威略重如山。市桥 【简介】 此卷书法纵横超逸， 奔放潇脱， 而点画出规入矩， 绝无草率牵强处， 章法经营尤见匠心。全篇一气呵成， 神气 自备， 显示出解缙驾驶长卷游刃有余的不凡功力。卷末自识中解缙对此卷也颇为得意。 此作书送祯期。祯期为缙从子，以书名，不失门风。 草书千字文卷 草书千字文卷 明 沈粲 纸本 草本 纵2 5 . 2 X横576厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 余友徐尚宾得佳口，宝藏久矣，一日特来口庵口求作草书十文，勉为书一过，惜拙纯之不口耳。 正统丁卯秋七月初三日沈粱书 【简介】 沈粲（生卒年不详），字民望，号简庵，明代华亭（今上海松江）人。沈度之弟。擅草书，师法宋璲，以遒丽取胜。 卷书梁代周兴嗣《千字文》，为应友人徐尚宾索求而书。此卷书法通篇运笔迅疾流畅，点画遒劲峭利，绝无衰颓滞钝的迹象， 表现出沈粲晚年的纯熟功力和旺盛的艺术创造力。此外， 作品中明显的章草笔意， 表明沈粲对同乡前 辈宋克的章草书有所取法’ 这使他的草书于遒逸之外别俱古推气质。 黄州竹楼记轴
 黄州竹楼记轴 明 沈藻 纸本 楷书 纵8 1 . 5 X横26厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 黃州竹楼记 黄冈之地多竹，大者如厢，竹工破之，刳去其节，用代 陶瓦。比屋皆然，以其价廉而工省也。子城西北隅，雉 堞圮毁， 蓁莽荒秽，因作小楼二间， 与月波楼通，远吞 山光，平挹江濑。幽阒辽复，不可具状。夏宜急雨，有 瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声；宜鼓琴，琴调虚畅；宜 咏诗， 诗韵清绝； 宜围棋. 子声丁丁然； 宜投壶， 矢声 睁铮然：皆竹楼之所助也。公退之暇，披鹤氅，戴华阳 巾. 手执《周易》一卷， 焚香默坐，清遣世虑。江山之 外. 第见风帆沙鸟、烟云竹树而已。待其酒力醒，茶烟 歇，送夕阳，迎素月，亦谪居之胜概也。彼齐云、落星， 高则高矣；井干、丽谯，华则华矣，至（止）于贮妓女， 藏歌舞，非骚人之亊，吾所不取。吾闻竹工云：“竹之 为瓦仅十稔， 若重覆之， 得二十稔： 噫！ 吾以至道乙 未岁， 自翰林出滁上， 丙申栘广陵. 丁酉又入西掖， 戊 戌岁除日. 有齐安之命. 己亥闰三月到邵。四年之间， 奔走不暇， 未知明年又在何处， 岂惧竹楼之易朽乎！ ( 幸） 后之人与我同志，嗣而葺之， 庶斯楼之不朽也。 宣德元年岁次丙午秋八月初吉云间沈藻书 【简介】 沈藻，生卒年不详。字凝清，一字仲藻，华亭（今上海松江） 人。沈度之子， 以书法知名， 传家法，真、 行、草书并佳。 此轴书法师唐虞永兴， 笔致圆融遒丽， 体方笔圆，筋力内聚， 韵度悠游超逸。 橘颂
 橘颂 明 沈藻 纸本 楷书 纵27.6X横47.6厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。曾枝剡棘，圆果抟兮。青黄杂糅，文章烂兮。精色内白，类任道兮。纷緼宜修，姱而不丑兮。嗟尔幼志，有以异兮。独立不迁，岂不可喜兮 ？深固难徙，廓其无求兮。苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮。秉德无私，参天地兮。愿岁并谢，与长友兮。淑离不淫，梗其有理兮。年岁虽少，可师长兮。行比伯夷，置以为像兮。 【简介】 此页书法圆润平正，风格婉美端秀，为典型的“台阁体”。 题公中塔图并赞 题公中塔图并赞 明 于谦 纸本 楷书 纵2 9X横61厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 余以巡抚奉命还京，道过都城东南之夕照寺。有僧普朗者，出其师古拙俊禅师所遗《公中塔图并赞语》，和南请余题。 余惟师之是作， 盖《易》所谓“ 立象尽意” 者也。图以立象，而意已寓于象之中； 言以显意， 而象不出于意之外。所 谓贯通一理而包括三教， 因境悟道而舍妄归真者也， 非机锋峻性智圆融而深造沸谛者， 乌足以语此我。普朗能 宝而藏之， 日夕观象以求其意. 则于真如之境也何有。焚香赞叹之余， 书此数语以遗之。 正议大夫资治尹兵部侍郎于谦书 【简介】 于谦（1398-1457），字廷益， 明代钱塘（ 今浙江杭州）人。 此页系于谦于北京夕照寺古拙俊禅师遗作《公中塔图并赞语》所作题记。书法遒劲圆浑，为赵松雪风格。 别后帖 别后帖 明 徐有贞 纸本 行书 纵2 6 . 6 X横40.1厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 有贞再拜， 知庵都宪心契幕府。仗自松陵别后， 忽复时序迁易， 悬悬怀， 彼此当不异也。载承来喻. 词之高， 旨之 深、情谊之厚，何以加焉。弟区区蹇拙，有弗能称所与重耳。捧玩之余，增愧与感而已。仟还，适玉雪来，视以奏章 军榜， 足见施设方略， 诚不负国家倚用之至意， 而于乡里交亲祝愿之至情， 亦已慰矣。区区不胜跃喜之私， 辄走笔 附二绝纸尾，以申所贺，而道所怀。然快行几步，聊为公筹边之睱， 发一笑可耳，勿以视诸大方。 总府新开制百蛮，申严号令远人安。军中谣语传来好， 两广于令有一韩。一自垂虹醉袂分， 每因联句复思君。凭高 几向天南望， 不见苍梧见碧云。端阳后一日有贞再拜 【简介】 徐有贞（1407-1472），初,名埕，字元玉，号天全，明代吴县（今江苏苏州）人。书法擅行草，出入怀素、米芾 间，名重当时。 《别后帖》是除有贞写给“知庵都宪”的信札并七绝二首，书于明成化初年，为徐有贞晚年之笔。此帖书法笔墨 奇逸， 遒放雄健， 颇具个性。 楷书诗帖
 楷书诗帖 明 钱博 纸本 楷书 纵2 7 . 8 X横39.1厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 圣皇御宸极， 寿域开八荒。垂髫与戴白， 处处哥时康。先生自是娄江客， 百世传家在清白。生平无意梦刀州， 野服 纶巾甘遞迹。时耕庞老田，日醉麻姑酒。逍遥复尚羊， 乾坤一闲叟。买书教子登科名，京华籍籍驰芳声。柢今已喜 分禄养， 行口绵敕来褒荣。缅怀旷庭闱，迢递无由去。心逐片云飞， 凭高每延佇。初秋况复华诞临，欲见不见情尤 深。预令难弟拜家庆，霞觞代向花前科。先生寿弥崇，贤郎孝弥极。因之感词林，题诗慰相忆。县知綺席开华堂，群 仙宴集欢无疆。玉宇风清却烦暑， 金茎露白生新凉。贤郎际此风云会，忠孝从夸两无愧。昼锦归来尚有期，载祝庄 椿八千岁。 云间钱博 【简介】 钱博（ 生卒年不详），字原博，明代华亭（ 今上海松江）人。钱溥弟，官至四川按察使。工古文辞， 擅楷、行、 草书，与兄溥同受宋克书法影响，时称“二钱”。 此帖书法清秀挺拔， 笔力精劲，逸美流便， 转折柔韧而圆活。比较注重笔锋的运用， 入笔纤细，撇笔上挑， 略有轻佻之惑。 行草诗文卷
 行草诗文卷 明 张弼 洒金笺纸本 行草书 纵2 9 . 5 X 横5 8 9 厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 篱巨长参差绿，安石榴开次第红。世亊未知谁索果，满船明月大桥东 【简介】 张弼（1425 ~ 1487），字汝弼， 号东海， 晚号海翁， 明代华亭（今上海松江）人。 卷书自作诗、短文十 一则。明成化十六年（1480）书，张弼时年五十六岁，已为晚年作品。 此卷书法用笔奇崛，线条流畅，牵带笔处挥洒 自如，使转生动活泼，气势 贯通,变化丰富，为其典型 书风的代表作。 蝶恋花词轴
 蝶恋花词轴 明 张弼 纸本 草书 纵148X横59.4厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 钟送黃昏鸡报晓，昏晓相催.世亊何时 了。忙处人多闲处少，闲处光阴，能有 几个人知道。万古千秋人自老，春来依 旧生芳草，独上小楼云杏杳，天涯一点 青山小。 此古词， 书之。有倒句， 以为何如？ 东海翁 【简介】 此轴书法用笔迅疾飞动， 错落有 致，提按起收，富于变化。通篇犹如暴 风骤雨，风驰电掣。王鳌评其书：“疾 如风雨，矫如龙蛇。欹如坠石，瘦如枯 藤，怪伟跌宕。” 声光帖
 声光帖 明 沈周 砑花笺纸本 行书 纵2 3 X横40.7厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 向自金仲，寄至苏合丸，珍佩、珍佩。日来知德与位称声光， 向隆可见，德门旧族， 风致自殊。卫中运士还极言，佩 荷足激， 乡里近时薄风， 健羡、健羡。寒舍饥垫中，又以则户点解， 村僮皆愚于料物托揽好耳。所司交纳利害， 略 不知头绪，尚有核桃一色，知待新方收，因不敢赍价去，缘僮俱非惜家者，凡百亊为，待在故旧之爱，希为指点轿懞， 当铭刻不浅也。录尔尊先大夫心耕诗，请须裁教。外有小笔山水一帧，将意而已，未间仗惟为国，自玉不宣。姻生 沈周再拜全卿I 史亲家阁下。 三月廿九日绵帕二方伴缄。 【简介】 沈周（1427-1509），字启南， 号石田， 晚号白石翁， 长洲（ 今江苏苏州）人。一生隐居不任， 以书画名于世。 在绘画史上与文徵明、唐寅、仇英称“ 吴门四家” 。书法宗宋代黄庭坚而自成一格。 此帖亦兼及苏轼笔意，笔力老辣劲挺，结体紧凑， 纵横以欹侧取势， 别具风格。 节录张载东铭册 节录张载东铭册 明 姜立纲 纸本 楷书 纵2 8 . 7 X 横1 4 . 8 厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 戏言出于思也， 战动作于谋也。 发于声， 见乎四支， 谓非己心， 不明也； 欲人 【简介】 姜立纲（生卒年不详），字廷宪，号东溪，明代瑞安（今属浙江）人。 此册用笔劲健方正， 结体紧密， 笔墨厚重， 得力于柳公杈书法。但一些笔画过于扳滞， 不脱“ 台阁体” 遗风。 甘露寺词轴
 甘露寺词轴 明 李东阳 纸本 草书 纵111.5X 横35.5厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 涧茶岩杉处通野，寒吹雨堕空濛。垂藜路绕千年石，老鹤巢倾半夜风。淮浦树来江口断，金陵潮落海门空。关 书未报三边捷， 万里中原一望中。甘露寺 西涯 【简介】 李东阳（1447-1516），字宾之， 号西涯， 明代茶 陵（今属湖南）人。他的诗在当时很有影响，为“茶陵 诗派”领袖。书法擅篆、隶、行、草诸体，自成一家。 此帖行笔流便，连绵不绝，张弛有度，清逸隽秀，受黄庭坚草书影响较大。 杜甫贫交行词轴
 杜甫贫交行词轴 明 张骏 纸本 草书 纵1 5 3 . 4 X 横6 2 . 7 厘米 【释文】 翻手作云覆手雨， 纷纷轻薄何须 数。君不见管鲍貧时交， 此道令人弃如土。 右杜子美貧交行。 天骏 ECHO 处于关闭状态。 【简介】 张骏（生卒年不详），字天骏， 号南山，明代华亭（ 今上海松江）人。工书法，与张弼齐名，时称“二 张”。擅行、草、隶、箓书，草书宗 怀素，得其神，有自己独特的风格。 此帖为张骏草书精品，有龙蛇 斗战之势，如疾风骤雨，虽宗法怀 素，却又自成一家。 东庄杂咏诗卷
 东庄杂咏诗卷 明 邵宝 纸本 行书 纵2 5 . 8 X横231.5厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 东濠凡几曲，曲曲种菱窠。移船就菱实，兼听采菱歌。 【简介】 邵宝（1460-1527），字国贤，号二泉’人称“二 泉先生”，明代无锡（今属江苏）人。 《东庄杂咏诗》是邵宝赞美吴宽“东庄别墅”景色所作绝句二十首。此卷书法用笔稳健， 顿挫有致，笔墨浓郁温厚气势沉实宽博，时出怪异之笔，有自 家风格。 燕喜亭等四记卷
 燕喜亭等四记卷 明 祝允明 纸本 小楷书 纵20.5X 横201.1厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 燕喜亭记 太原王宏中在连州，与学佛人景常、元慧者游。异日，从二人者，行于其居之后，丘荒之间，上高而望，得异处焉。斩茅而嘉树列，发石而清泉激。輦粪壌，燔辎翳，却立而视之，出者突然成丘 ，陷者呀然成谷，洼者为池，而缺者 为涧，若有神鬼异物，阴来相之。自是宏中与二人者，晨往而夕忘归焉，乃立屋以避风雨寒暑。既成，愈请名之。其丘曰矣德之丘，蔽于古而显于今，有矣之道也。其石谷曰谦受之谷，瀑曰 振鹭之瀑，谷言德，瀑言容也。其土谷曰 黃金之谷，瀑曰秩秩之瀑，谷言容，瀑言德也。洞曰寒居之洞，志其入时也。池曰君子之池，虚以钟其美，盈以出 其恶也。泉之源曰天泽之泉，出高而施下也。合而名之以屋，曰 “燕喜之亭”，取《诗》所谓：“鲁侯燕喜者，颂也’， 于是州民之老，闻而相与观焉，曰：“吾州之山水名天下，然而无与燕喜者比。”经营于其侧者相接也，而莫直其地，凡天作而地藏之，以遺其人乎！宏中自吏部郎眨秩而来，次其道途所经，自蓝田入商洛 ，涉浙课，临汉水，升舰首 以望方城；出荆门，下岷江，过润庭，上湘水，行衡山之下，瑶彬逾领，猿穴所家，鱼龙所宫，极幽遐瑰诡之观，宜其于山水妖闻而反见也。今其意乃若不足，传日：“智者乐水，仁者乐山。”宏中之德与其所好 ，可谓协矣。智以谋 之，仁以居之，吾知其去是而羽仪于天朝也不员矣，遂刻石以记。 【简介】 祝允明（1460-1526），字希哲，号枝山，生而右手指枝，自号枝指生，明代长洲（今江苏苏州）人。生而天资 聪敏，善诗文，与徐祯卿、唐寅、文徵明并称“吴中四才子”。尤工书法，博取前代诸家，擅措、行、草书与文徵 明、王宠并称“吴门三家”。 《燕喜亭等四记卷》，又名《唐宋四家文卷》，书唐韩愈《燕喜亭记》、柳宗元《戴氏堂记》’宋欧阳修《丰乐亭记》 苏轼《喜雨亭记》。 此卷为祝允明早年书法代表作品。已具祝氏个人风貌，不规矩于方正，笔法浑逸，筋骨内含。文徵明跋称.''于时专法晋唐，无一俗笔’’。可见祝允明早年即巳具备不凡的书法功力。此卷是研究祝氏一生书法变化的宝贵实物资料。 饭苓赋轴 饭苓赋轴 明 祝允明 纸本 行书 纵1 4 3 X 横5 8 厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 饭苓赋 为进士刘君时服作 太原祝允明 仆少自三河归苏台，过首阳，道且来，陟降崇岩，经行乔林，想息旅痏。因遂 幽寻，忽有见者。埴壤坟起.光气离奇。封以英英之云，廈以丸丸之枝。恍兮憶 兮，不知其中之物为谁也。有仙人云中 来.斫地而去，迫而问焉。仙人告曰： 其为物也，出自松抱，本乎膏液，天和 融鬯，地气腾蔚。凝脂之所渗漉，流昉 之所滴沥。始焉聚沫.终以成质，积雪 结皓，灵砂贯赤。柔匪若酥，坚不及石。 非附森而称神，未莹肤而名珀，此使茶 也。言已而逝。仆恒识之。昨日友人彭 城子耒谒，请赋饭苓。仆曰：子之饭奚如也。曰：始计蠲疴，后祈修龄。桉玄 经于炎皇，稽隐廖于初平。乃察灵饵，采植英。或食熟，或啖生。和云盏筐， 带月入铛，剝肤乾蒸，集露共烹。浮浮 兮苍雾之湔兴，徒徒乎皓霰之溥零。或 异制而单餐，或它剂以佐并。于是垢腐刮焦，府荣股肱，强中气盈，葆完元淳， 开通神明。将翔九寥而雕三精焉，征苓 之勋亦铽哉。仆曰： 然此亦子之让辞 也，未究玄绩。吾闻李生招讥于魏人， 陶子受饷于萧辟。虽梁国之笔，有嘉必 牛，溪之负斯极也。彭城子肠杼文綉， 膺镜日月，幽馨兰芷，温理环玦。渊骞 授德，商偃诒业。敁其嚅哜以道，而服 食以时。匪损其疾，乃观厥颐宁朵，舍 龟乎周薇而朵颐于汊芝乎。药国者既 搴其芳，谈易者亦受其几。推繁华于寂 寥兮，保明哲于希夷。敞志意而强气母 兮， 康萆膂于匕之遺。乘元精而上征 兮，谐洪化之无私。挽乔耽而游五泰 兮，与羲炎而一期。即仙人之所告也， 吾与尔縻之。 【简介】 祝氏书法早期师法晋唐， 中年以后博采诸家，此轴书法学米芾，结字紧 劲，笔法略作开张形态，但笔力沉稳雄 健，已具自家风格，应是祝允明中年时 期的得意之作。 琼林玉树图歌
 琼林玉树图歌 明 祝允明 绫本行书六开纵3 4 X 横2 2 . 5 厘米蒲石居（ 戚叔玉） 藏 【释文】 琼林玉树图歌 昔在罗浮入仙谷， 仙子招邀歌一曲。别来还想 【简介】 此页书法行间带草， 结体劲健， 笔笔提顿分明而自然入化。真趣横溢， 是绝妙之作， 叹为祝书中之神品。 自书词卷
 自书词卷 明 唐寅 纸本 行书 纵2 3 . 3 X 5 5 1 . 3 匣米 北京故宫博物院藏 【释文】 集贤宾 红楼画阁天缥缈，玉人乘月吹箫。一曲凉州声裊裊，到此际离愁多少。青鸾信杏，魂梦断十洲三岛。春色老，看满 地桐花风扫。 闲庭细草天色瞑， 箫箫风雨清明。万酙春愁兼酒病. 偏不肯容人苏醒。残花弄影， 明日是满枝青杏。金制冷， 罗柚 上泪沾红粉。 冰肌玉骨香旖旎，藕花深处亭池。碧玉阑干谁共倚，辜负了凉风如水。光阴撚指，又早是破瓜年紀。鸾镜里，只怕 道崔徽憔悴。 春深小院飞细雨，杏花消息何如。报道东君连夜去，须索要圈留他住。金杯满举，怎不念红颜春树。君看取，青冢 上牛羊无主。 锦衣公子 细雨湿蔷薇， 画梁间，燕子归。春愁似海深无底， 天涯马蹄，灯前单眉。马前芳草灯前泪. 梦魂飞， 云山万里， 不 辫路东西。 风雨送春归，杜鹃愁， 花乱飞。青苔满院朱门闭， 灯昏翠帏，愁攒黛眉。萧萧孤影江江泪，惜芳菲， 春愁似海，绿草遍天涯。 秋水蘸芙蓉，脉初飞， 山万重。行人道路佳人梦， 朝霜渐浓，寒衣细缝。剪刀牙尺声相送， 韵丁冬， 谁家砧杵， 敲 向月明中。 寒食杏花天， 鸟啼春， 人晏眠。一帘飞絮和风卷； 芳菲可怜. 相思苦缠。等闲松了黃金钏， 闷厌厌， 朝云暮雨， 魂 梦绕巫山。 残月照妆楼， 餘揞揞，燕子愁。一应芳草黄昏后，王孙浪游， 光阴水流。梨花冷淡和人瘦，梦悠悠， 铜壶漏滴， 孤 才尤四更头。 罗柚卷春寒. 对飞花， 泪眼漫’ 无心拈弄闲箫管。 【简介】 唐寅（1470-1523），字伯虎， 一字子畏， 号六如居士、祧花庵主等， 吴县( 今江苏苏州) 人， 与祝允明、除祯卿、 文征明并称“吴中四才子”。擅画工书，书取法赵孟頫，以行楷见长。唐寅绘画作品抟世较多，但书法作品传世寥寥。 此帖书法结构严谨，笔势宛转流畅，风格俊秀潇洒，是其中年时期的代表作。 归去来兮辞 归去来兮辞 明 文徵明 纸本 小楷书 纵1 3 . 7 X横16.1厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 归去来兮辞 归去来兮！田园将芜胡不归？ 既自以心为形役，奚惆怅而独悲？ 悟已往之不谏， 知来者之可追； 实迷途其未远， 梵 令是而昨非。舟摇以轻飏， 风飘飘而吹衣。问征夫以前路， 恨晨光之熹微。乃瞻衡宇， 栽欣载奔。童仆欢迎. 稚子 候门。三径就荒，松菊尤存。携幼入室， 有酒盈樽。引壶觞以自酌， 眇庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲， 审容膝之易安。 园日涉以成趣，门虽设而常关。策扶老以流想，时翘首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，俯孤松而盘桓。归去来兮， 且息交以请绝游。世与我而相遗， 复驾言兮焉求？ 悦亲戚之情话， 乐琴书以消忧。农人告 余以春， 及将有亊于西畸。或命巾车. 或棹孤舟。既窈窕以寻壑， 亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣， 泉涓涓而始流。善 万物之得时， 感吾生之行休。已矣乎！ 寓形寓内复几时？ 曷不委心任去留？ 胡为乎惶兮欲何之？ 富贵非吾愿， 帝乡 不可期。怀良辰以孤往， 或执仗而耘耔。登东皋以舒啸， 临清流而赋诗。聊乘化以归尽， 乐夫天命复美疑？ 辛亥九月十一日横塘舟中书徵明时年八十又二 【简介】 文徵明（1470-1559），初名壁， 字徵明， 后以字为名， 更字徵仲， 号衡山居士， 长洲（今江苏苏州）人。书法 广师前代诸家，重古法。小楷清俊秀推，气韵空灵。行草书遒劲流畅， 纵逸苍秀， 对当时和后世影响较大。 《归去来兮辞》为文徵明八十二岁时书。文徵明小楷书大致有两种体格：一是出自《黄庭经》、《乐毅论》等书中， 属方整清健一路； 二是师法政阳询， 字体修长， 笔法紧劲。文氏一生的小楷书主要取法的就是这两种笔法。此作是 文氏晚年师法欧书的隹作。 行书五律词轴
 行书五律词轴 明 文徵明 纸本 行书 纵131.5X 横63.5匣米 北京故宫博物院藏 【释文】 晚得酒中趣，三杯时畅然。难忘是 花下，何物胜樽前。世事有千变，人生无百年。还应骑马客，输我北 窗眠。徵明 【简介】 此轴书五言律诗一首，书法 遒劲流畅，纵逸苍秀，笔法于挥洒 之间显苍遒之气， 应为文征明晚 年所书。 醉翁亭记
 醉翁亭记 明 文徵明 纸本 小楷书 纵53.5X 横28.6厘米 【简介】 此轴精楷书录 政阳修《醉翁亭记》 文，计四百字，又自 题近三百字， 皆精 整工致， 首尾划一。 此轴为文氏八十二 岁时所书， 笔画精 峭，整齐规矩，如此 小字写得沉雄至厚，实为难得。 尺牍册页
 尺牍册页 明 文徵明 纸本 行书 台北故宫博物院藏 【释文】 稍叠领赐无以为报盛德玉情独有感藏而已人还附 【简介】 这件尺牍作品巳是完全的脱离了文氏早期学习各家书法的面貌， 形成了自己独特风格的作品， 笔划 峻峭而不失滞涩。 铜陵观铁船歌卷
 铜陵观铁船歌卷 明 王守仁纸本行书纵对. 5 X 横爪. 8 厘米北京故宫博物院藏 【释文】 铜陵观铁船录寄士洁侍御道契，见行路之难也 青山滚滚如奔涛，铁船何处来停桡？人间刳木宁有此，疑是仙人之所操。仙人一去已十载，山头日日长风号。船头 出土尚仿佛。 【简介】 王守仁（1472-1528），初名云，更名守仁，字伯安，浙江余姚人。明代哲学家、教育家。工文章， 善书法，师 法王羲之。 ECHO 处于关闭状态。 《铜陵观铁船歌》是王守(二在铜陵献俘回到南都时所作。时年四十九岁。此卷以每行三字居多，行间疏朗，字间 互不连属，但每个单字却牵丝不断，如“观”、“洁”、“难”等。通篇字体修长，行笔迅疾，有米芾书“沉着飞翥”的。 行书临解缙诗
 行书临解缙诗 明 蔡羽 纸本 行书 纵29X 横822.2厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 永乐丙戊九月十一日 缙绅书 右书予外大父天乐，大参得于聂内翰大年，乐不知其所自，流传余家，视近时所传解书迥异，盖公之杰作也。正德己卯灾于书馆，予尝著绘毁记，用自罪记载林屋集，所侍刘先生潭，及解书偶记亿为诵公命书并述。嘉靖丙申九月 廿一日林屋山人蔡羽九達顿首书 【简介】 蔡羽（？-1541），字九逵，自号林屋山人，明代吴县（今江苏苏州）人。好古文辞，自负甚高，诗文求出魏晋之上，与文徽明齐名。著有《林屋》、《南馆》二集。 北京故宫博物院藏蔡羽书法深得王羲之笔意，尤其得力于“圣教”、“兰亭” 二帖。此卷书法笔势遒逸俊美，流媚多姿，婉转得势。 篆书四言诗卷
 篆书四言诗卷 明 徐霖 纸本 篆书 纵29.5X 横62.8厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 衡从圜方，剖分玄黄。日月悬象， 著明阴阳。人参两仪， 身为己冈。貌言视听， 内思外庄。动植柔刚。 【简介】 徐霖（1473-1549），字子仁， 号九峰道人， 又号快园叟， 髯仙等， 明代长洲（今江苏苏州）人， 徙居金陵。解 音律、精篆法， 擅画。九岁能作大书， 操笔成体， 正书出入政、颜， 大书初法朱熹， 几乱其真， 后学赵孟頫， 笔力 遒劲， 布构端饬， 自成一家。篆书始尚雄丽，晚益朴古。 此卷篆法称为“玉箸篆”，即指线条无粗细变化，竖笔无垂脚，且结体圆长者。此书出秦李斯《泰山刻石》，点 画严谨， 字体修长， 字形大小一律， 章法纵横有序， 别具姿态。徐霖传世作品篆书甚少， 赝品甚多。 草书七绝诗轴
 草书七绝诗轴 明 陈道复 纸本 草书 纵154.6X横64.5厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 望湖亭上好春光，尽许游人醉夕阳。亦欲扁舟垂钓去，竹林留我且徜徉。春日田舍有怀石湖之胜。道复。 【简介】 陈道复（1483-1544），原名淳，字道复，后以字行，别字复甫， 自号白阳山人， 明代长洲（今江苏苏州）人。 曾从文徵明学书画，后不拘师法，自成一派。擅画写意花卉，后人将他与除渭并称“青藤、白阳”。楷书初学文徵明， 潇洒清雅， 行书出入杨凝式、米芾， 草书老笔纵横’ 天真烂墁。 此轴书法点画雄浑，笔力劲挺老练，沉着有力。整篇布局与气势深得祝允明草书神韵。 草书诗卷
 草书诗卷 明 丰坊 纸本 草书 纵33.4X横772.5厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 昔侍流精阙，俯首窺人间。往往见不平，愤然发长叹。因兹一念差，失足坠尘寰。意将别稼莠，奋手恣锄芟。天公欲见沮， 【简介】 丰坊（1492-1563），初名坊，字人叔，一字存礼，更名道生，字人翁，号南禺外史，明代鄞县（今浙江宁波）人。博学工文， 而性狂诞。通书法，擅诸体，尤长于草书。家藏古碑帖甚富， 临摹几可乱真。兼工篆刻。著有《书 诀》。 此卷书法得二王笔法，多用枯涩笔，腕力沉着，然稍乏韵致。明詹景凤评丰坊书云：“道生书学极博，五体并能，诸家自魏晋以及国朝，靡不兼通，规矩尽从手出’ 盖工于执笔者也，以故其书大有腕力，特神韵稍不足。” 行书五律诗轴
 行书五律诗轴 明 文彭 纸本 行书 纵148.4X横66厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 旧曰西湖路，梅花几度开。暂抛尘外事，乘兴雨中来。幽径团青嶂，禅口锁青苔。一宵清净业，浩劫自轮回。 【简介】 文彭（1498-1573），字寿承，号三桥，明代长洲（今江苏苏州）人。文徵明 长子。擅真、行、草书，尤工草书，体体 有法。初学锺、王， 后学怀素、孙过庭， 自成一家。工刻印，后人奉为“金科玉律”。 此轴书法用笔沉着灵动，着处不滞, 放处不滑，笔法谨严，点画结构呈圆融之势。既有其父用笔精到、笔力劲爽之风，又不失自家用笔洒脱、流畅婉转之韵。 张十二子饶山亭诗
 张十二子饶山亭诗 明 王宠 纸本 行书 纵144.4X 横33.5厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 野性山林僻，高入水竹居。焚香耽燕寝，卧病习玄虚。秀岭迎宾座，闲 花落道书。逍遥云物赏，人世上皇余。雅宜山人王宠书 【简介】 王宠（1494-1533），字履行，后字履吉，号推宜山人，明代吴县（今江苏苏州）人。擅长行、楷、草书，师王献之，虞世南，晚年创出己意。与祝允明、文徵明齐名，为“ 吴中三家” 之一。著《雅宜山人集》。 此轴书法与其醉后所书的《草书诗轴》不同，风格近于平铺直叙，点画线条清新刚健，有追逐斧斫之痕迹。更接近蔡羽书法的婉转得势、 结字清劲、气骨爽健一类。 草书诗轴
 草书诗轴 明 王宠 纸本草书 纵8 2 X 横2 8 . 8 厘米北京故宫博物院藏 【释文】 川上女， 晚妆鲜。日落轻渚试轻楫， 汀长花满 正迎船。暮来浪起风转竿，自言此去横塘近。深 江无伴夜独行， 独行心绪愁无尽。 丙戌九月廿三日， 与子龄、元宾燕坐书阁， 弄 笔书此，时从弘之饮归大醉， 不计笔墨， 殊愧 潦草。 王宠履吉甫 【简介】 王宠（1494-1533），字履行，后字履吉，号推宜山人，明代吴县（今江苏苏州）人。擅长行、楷、草书，师王献之，虞世南，晚年创出己意。与祝允明、文徵明齐名，为“ 吴中三家” 之一。著《雅宜山人集》。 王宠书法受王献之影响较深， 用笔多内 敛。而此书奔放纵逸， 酣畅飘忽， 如“ 独行” 二字， 淋漓畅快， 锋芒外露， 是为其“ 大醉， 不计笔墨” 之缘故。但总体看仍不失献之萧散 俊逸、笔墨内敛、筋骨内含、遒劲疏爽的书艺 格调。 草书七律诗轴
 草书七律诗轴 明 徐渭 纸本 草书 纵209.2X 横64.4厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 春园细雨暮泱泱，韭叶当篱作意长。旧约隔年留话 久，新蔬一束出泥香。梁麈已觉飞江燕，帽影时移乱 海裳。醉后推敲应不免， 只愁别笃恼郎当。 醉宁经海棠树下，时夜禁欲尽。天池山人渭 【简介】 徐渭（1512-1593），字文清， 后更字文长， 号天池山人、田水月、青藤道士等，山阴（今浙江绍兴）人。性不羁，提倡独创，反对摹拟，诗、文、书、画 奇姿纵肆，风格鲜明。书法学米芾，奔放苍劲中见姿 媚，自评：“吾书第一，诗第二，文三，画四。” 此轴书七言律诗一首，书法纵横恣肆，诡异奇伟，满纸龙蛇。细品之，则笔画沉劲，欹中取正，字 字分明，可谓艺高胆大，故袁宏道称徐渭为“字林之侠客”。 论书法卷 论书法卷 明 徐渭 纸本 草书 纵32.1X 横736.5厘米 北京故宫博物院 【释文】 梁武帝评书 王僧虔书犹如扬州王谢家子弟，纵复不端，奕奕皆有一种风气。王子敬书如河朔少年皆充悦，举体畓拖而不可而于。羊 欣书似婢作夫人， 不堪正位置， 举止羞涩， 终不似真。阮研 【简介】 此卷书法用笔精到，线条飘逸，盘纡缭绕，并参用隶法，使字体古雅有情致，姿态奇伟，姿媚现于其间。 行草书诗轴
 行草书诗轴 明 戚继光 纸本 行草书 纵130.6X横90厘米 山西省博物馆藏 【释文】 送小山李先生归蓬莱 蚤年结社蓬莱下，塞上重逢各二毛。天与龙蛇并笔阵，地分貔虎愧戎韬。口原酒尽雨声细，島屿人归海气高。丛桂口时应入戏，扁舟随处任君豪。 隆庆庚午夏六月孟诸子戚继光书于蓟东之莲甓口 【简介】 戚继光（1528-1588），字元敬， 号南塘， 晚号孟诸， 山东蓬莱人（ 一说祖籍安徽定远， 生于山东济宁〉。杰出 军事家，明代抗倭名将。他不仅战功卓著，而且在军事理论上颇多建树，著有《纪效新书》、《练兵实记》，为后世兵 家所推崇。自书诗《送李小山归蓬莱》。行笔流畅，结体开拓舒展。 行书五律诗轴
 行书五律诗轴 明 戚继光 纸本 行草书 纵130.6X横90厘米 山西省博物馆藏 【释文】 三月三日置酒前池，饯汪元启先生南访沈孝丰明府，兼讯东吴王百谷诸公 绯桃一万树，那不醉流霞。袒席临池静，啼莺傍客哗。秦邮家亦寄，越 郭路非赊。会见吴阊侣，还途过狭斜。 重过苏台畔，应衔花月杯。舞鸾惊飒沓，弹鹰落玫瑰。侬恐行云去，人怜旧雨来。坐深堪下泪，袭剑欲藏摧。 泽园栽花令，相逢罨画前。几年板桥别，此日故情牵。置驿分官酒，倾嚢损俸钱。怕荐安邑累，不注石尤船。 济南邢侗 【简介】 邢侗（1551-1612），字子愿，号来禽生，明代临邑（今山东临 清）人。 邢侗书法受王羲之影响至深，他认为王羲之“卓然为千古书家之冠”，而极意追摹，因而在其存世法书中，临王帖的作品占了很大一部分。此轴书法质朴自然，率意清真，得王羲之书法秀活之体，具有临帖之意。 岳阳楼记
 岳阳楼记 明 董其昌 纸本 行书 纵37.6X横1499.5厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 岳阳楼记 庆历四年春，滕子京宁巴陵郢。越明年， 政通人和， 百废具兴， 乃重修岳阳楼， 增其旧制， 刻唐贤今人诗赋于其上； 属予作文以记之。予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山， 吞长江， 浩浩汤汤，横无际涯； 朝晖夕阴， 气象万千； 此 则岳阳楼之大观也， 前人之述备矣。然则北通巫峡， 南极潇湘， 迁客骚人， 多会于此， 览物之情， 得无异乎？ 若夫霪雨 【简介】 董其昌（1555-1637），字玄宰，号思白、香光居士， 明代华亭（今上海松江）人，为明代最负盛名的书画家，对 后世产生很大影响。富收藏， 精鉴定及书画理论。 此卷书法师米芾，字大如拳， 流畅劲健， 虽卷长十余米， 一气呵成， 是董其昌书法已臻佳境时的巨制。此卷虽 非自作诗文， 亦以米书体为之， 说明董其昌对米芾书法的钦羡，因之形成了董其昌书法的一种体格。 行书五言诗轴
 行书五言诗轴 明 董其昌 纸本 行书 纵96X横28.8厘米 安徽省博物馆藏 【释文】 世宝珠玉粟， 天光日月灯。个中无一字， 权说有三乘。董其昌 【简介】 《行书五言诗》，章法布局仿五代杨凝式，行距较宽， 结字疏朗，古淡俊逸。其仿杨少师虽不尽似，却略得破方为圆削繁就简之精神，然终未达到“全无袗心”、作意不 “工”之“工”的境界。书写上以有意成风、无意取态，脱 去圆熟、强化“生”、“雅”，天真烂漫而结构森然，给人以 书不尽笔， 笔不尽意之惑，为其成熟书风。 行草书五言诗轴
 行草书五言诗轴 明 陈继儒 绫本 行草书 纵166.8X横49.5厘米 安徽省博物馆藏 【释文】 谁写溪南景，幽深口翠微。钓船沙际出，杨柳雨中稀。倚口翻书坐， 兰花载酒归。几回相口处，清梦绕斜晖。陈继儒 【简介】 陈继儒（1558-1639），字仲醇，号眉公，又号廉公，明代华亭（今上海忪江）人。 本轴书法结体显得修长而清隽，韵致翩跹。从中可窺见受董其昌影响，追求古淡生秀之痕迹。此轴落纸即刻辅毫，字划转折自然，如鳞着水，映带牵丝，脱落而超逸，典雅闲适的书卷之气，盎然字里行 间。 五绝诗轴
 五绝诗轴 明 张瑞图 纸本 行书 纵172.7X横43.5厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 与君青眼尽，共有白云心。不向东山去，旦旦春草深。瑞图 【简介】 张瑞图（1570-1641），字长公，号二水、果亭山人等， 福建晋江人。行草书，书法奇逸，学钟、王，与董其昌、邢侗、米万钟并称“明末四家”。山水画学黄公望，苍劲有骨。 张瑞图书法取自锺繇小楷，晚年独出新意，其善用笔锋，落 笔矫健， 奇倔劲利， 为晚明的独特书风。 此轴书五言绝句一首，点画纵横，笔势生辣。虽为行书而折笔侧入，起止转折倔强方折，气充力满，笔墨酣畅，纵横间有无穷韵味。清泰祖永《桐阴论画》曾评曰：“锺、王之外，另辟蹊径。” 隶书七律诗轴
 隶书七律诗轴 明 宋珏 纸本 隶书 纵1 3 2 . 5 X 横6 3 . 5 厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 开缄奕奕满锒钩，书尾题诗语更道。八法旧闻宗长史，五言今复拟苏州。笔踪好在留台寺，旗队遥到石沟。欲寄鼠须并茧纸，请君章草赋黄楼。莆阳宋玨书 【简介】 宋珏（1576-1632），字比玉，号荔技仙、莆阳老人，福建莆田人，流寓金陵（今南京）。 此轴书法字形方整，结体纵横 有度，运笔提按顿挫、藏露有势，笔 兼方圆，古意盎然。从整体看明显 受汉代《夏承碑》书法影响，显示 作者对古字体的刻意追摹。但在一 些笔画上如波势上挑，不如《夏承 碑》稳重， 而略显飘逸轻佻。 行书杜牧诗轴
 行书杜牧诗轴 明 倪元璐 纸本 行书 纵128.5X横93.1厘米 北京故宫博物院藏 【释文】 骨清年少眼如冰， 风羽参差五色层。天上麒麟时一下， 人间不 独有徐陵。 元路似千岩辞丈。 【简介】 倪元璐（1593-1644），字玉汝，号鸿宝， 浙江上虞人。天启二年 进士。 此轴书杜牧诗一首，在结构上倾斜交错，险峻而恣肆，有姿奇态 伟之感。而在行笔流转、顿挫中则更多地融入了沉郁与拙涩，线条支离怪异，使人顿生风骨凌厉之感。 |
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