【对偶与对仗】
对偶：一言以蔽之，对即相对，偶即成双，是文学上一种修辞方式。《易·乾卦·文言》载：“同声相应，同气相求。”我个人以为，这是汉文化追求平衡、对称、和谐美学理念在文学艺术上的集中表现。对偶在古诗和骈体文中用得较多。
对仗：实际也是一种对偶形式，一般表现在诗联中，根据汉语文字特点，构成等音节。
（一）从格律上分工对、宽对、邻对
工对：不仅要求词性相同，平仄相反，结构相应，节拍相合，而且要求名词类中各小类名词相类。名词类最为复杂，详分天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、文事、武备、形体等等。除此外，还有成序列物名的天干、地支类，五行、十二属相类，方位类，数目类，颜色类，以及人名、地名类，同义、反义、联绵、叠字类，副、连、介、助、叹词等虚词类，这些特殊词类相对，一般可视为工对。刚才列举的《钱塘湖春行》应属工对。
宽对：指不同小类的名词相对，或不同词性具有相同结构、相同语法功能，如动词对形容词，名词对状态式动词，以名词为中心偏正词组充当修饰成分的词，按句法结构充当状语的词，尽管词性不同，允许相对，还有词性、词组结构对得不那么工整的也算宽对。
如杜甫《登高》中的颔联和颈联：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”我们看诗中，颔联除句尾三字、颈联除句首两字工对外，其他部分都属宽对。又如杜甫《秦州杂诗二十首（好象是十四）》中“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”中“春”与“浮”对，即形容词对动词，分别作“色、云”的修饰词（定语），也属宽对。
邻对：介于工对与宽对之间，是指名词类中相邻两小类名词相对，如天文对地理类，植物对动物类，宫室对器物类。
如王之焕《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。”中“白日、黄河”就是典型的天文类名词对地理类名词的邻对，其他部分都是工对。又如杜甫《春望》颔联：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”中“花、鸟”是植物类名词对动物类名词，也是邻对。
（二）从形式上分正对、反对、串对、并肩对、映比对
正对：将同类事与物从不同时空、不同侧面、不同角度并列描写同一主题，抒发同一情感，相辅相成，互相加强、印证。刘勰《文心雕龙·丽辞》载：“正对者，事异义同者也。”例如汉古诗“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。”近体诗如：太白《登金陵凤凰台》中两联：“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”和“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”都是作者登金陵凤凰台时从不同时空，不同角度陈述同一主题，对“凤去台空”发出自己的感叹。
反对：指将意义相反、矛盾对立的事与物并列、对比、映衬，以达到相反相成的目的。《文心雕龙·丽辞》载：“反对者，理殊趣合者也。”又说“反对为优，正对为劣。”主要是因为正对易犯“合掌”，意思重复。反对杜甫诗中较多，如《登岳阳楼》“亲朋无一字，老病有孤舟。”《春夜喜雨》“野径云俱黑，江船火独明。”
还如宋代放翁的《秋夜读书》
“白发无情侵老境，青灯有味似儿时。”
都属反对。
串对：即流水对，是将上下两个词组或句子，或一句分为两句，在意义上具有相承、因果、假设等种种语法关系的一种对仗形式，形如流水，循环往复，上下衔接紧密。如杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安。”（承接关系）《闻官军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（递进关系）以及前面讲到的王之焕《登鹳雀楼》后两句“欲穷千里目，更上一层楼。”（假设关系）
并肩对：两句意思并列，不分主次，不相连贯的对仗。如杜甫《春日忆李白》“清新庾开府，俊逸鲍参军。”《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”
映比对：两句意思映比，有主次，一为正意，一主旁衬。如张巡《闻笛》“云开边月近，战苦阵云深。”下句为正意，上句旁衬下句诗意。
（三）从内容上分关联对、两极对、现成对、典故对等
关联对：即对仗的出句和对句各说相关的两件事。如上句说“风”，下句说“雨”，以及上面讲过的杜甫《春望》里的上句“花”，下句“鸟”等。还如周朴《哭陈度》：“野烟孤客路，寒草故人坟。”白居易《寻郭道士不遇》：“看院只留双白鹤，入门唯见一青松。”都是取自然关联的两事物成对仗，用相邻而不同视角表现同一局部意境。
现成对：指以方位、数目、颜色、代词、干支、专用名词等所对的对仗。如刚才说过的李白《登金陵凤凰台》的颈联“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”对仗中都用了数目、颜色、方位类词。
又如杜甫《野望》“西山白雪三城戌，南浦清江万里桥”对仗句中也同样用了方位、颜色、数目类词。（“清”是“青”的借音）
典故对：适当用前人典故对仗，易收到言简义骇之效。如杜甫《九日》“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为整冠。”就是反用了孟嘉九日登高的故事。（孟嘉以落帽为风流，杜甫此则以不落帽为风流，此即翻案法）又如李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”这里连续化用了传说中的四个典故，即庄生梦蝶、望帝鹃血、鲛人吐珠、小玉化烟，营造了一个人生中迷离恍惚、惘然凄美的境界。
但我个人以为要注意用典，把握尺度，尤其要少用生僻的典故，因为用典太多，不免有晦涩、推砌、显摆之嫌。
至于修辞手法作对仗，种类很多，一般有当句对、隔句对（即扇对）、蹉对（也称交络对）、回文对、互文对、借对（有借音、借义）、互成对、双拟对、联绵对、复叠对、虚实对等等，以后有机会讲对联时细说。
