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读者可在文章底部留言提问书法学习相关的问题，获赞最多的将在下期由洪厚甜老师亲自为您解答。 上期书友问题解答   张大千的书法和他的绘画在风格上达到了一种统一，但是我想说的就是，我们在学习书法的时候，张大千这种书法只能做为一个参照体系，而不能直接做为我们取法的范本。取法还是要取法书法史上一流的经典，张大千可以做为我们学习书法、学习碑学，碑帖这种融会形成、塑造自己风格的一个参照体系，而不宜直接取法他。   我们在学习《伊阙佛龛碑》时，观察一个线条和表现一个线条的过程的技术内容，你说我书写的过程中不顿、不提、不按，那么我又怎么去表现它的技术内容呢？请大家注意，在写的过程中我们通常的技术都是在点画的两头，就是起笔处和收笔处。一个点画要很流美，是起笔处的技术，一个点画要很厚重，也是源于起笔处。同样一个线条，当它的起笔处有了厚重的感觉以后、收笔处有了厚重的感觉以后它就厚重了，就沉稳了。我们在书写的过程中往往是以技术表达的充分与不充分，或者是表现技术的这种速度的变化来寻求线条的视觉变化。线条的这种视觉变化通常在碑刻里面是很难表达的，因为碑刻把你写的快的线和写的慢的线都刻成了一个统一的形态。但是我们在书写的时候就要根据点画所在这个字里面处的具体的位置来确定我们用笔的速度、摩擦的变化和我们对这个线形的处理。今天先要提醒大家是我们第一步对《伊阙佛龛碑》这样的碑刻，比较庄重、厚重、挺阔的这种碑刻进行临写的时候就通常要把这种线的处理做的饱满、圆润、厚重，用这样的线来完成一个字形的组合。总之我们在对《伊阙佛龛碑》这样的碑板进行学习的时候先要把基调，哪怕你写得板一点，写得死一点，你都要把它写实了，我们是在实的基础上求适当的虚，如果完全是实，没有虚，那就没有神采。如果只有虚而实不够，就跟它整个艺术风貌相去甚远。这就是我今天说的，在写一个碑、一个帖，对它进行技术性层面的学习，还是艺术表现层面的学习？我们都需要对它定个调子，应该是用什么样的基调展开这种学习。 我们通常用的毛笔的笔锋都不要太长，太长它腰的力量一般初学者很难调动出来。尤其是写楷书，切忌用锋太长的毛笔。腰不要太粗。腰一粗毛笔的协调性和随机性就差了，你就觉得在转锋的时候很难转动。往往我们用笔肚很大的毛笔就会长期用毛笔的一个面去写字，就是死死的压住毛笔的一个面去写，像刷子一样在纸上扫过去，而不是一支毛笔在纸上的这种随意地通过提按和方向转化来完成，毛笔在绞裹过程中产生丰富的线质变化，如果我们毛笔太粗太壮都要出问题。所以我们主张一寸多的这种中长锋的笔，笔杆不要太粗，笔的腰不要太粗，这样使用起来比较灵活。 蘸墨的时候请大家注意，每一支毛笔都要充分的打开，蘸墨之前先蘸清水，让笔毛与笔毛之间的那种柔韧度得到一个浸润，让它更加协调，入墨以后它就会比较均匀。入墨的时候大家注意，第一笔墨一定要饱蘸，然后把笔肚里面的墨全部把它刮掉，然后用笔的前三分之一再蘸墨。我们书写的过程就是作用于毛笔、毛笔作用于我们这样两个力的交替转换的过程。大量的书写者把线条写得死，点画写得死，不能鲜活都是因为只有自己作用于毛笔，而不知道毛笔还可以通过这种黏合力作用于人。我们在提的时候毛笔就会自然收拢，因为它有天然的黏合力，这是它本身具有的属性，我们在作用它往下按的时候它肯定会抗拒我们按的这个力，我们的力大于它聚的这个力的时候，毛笔就撑开。我们的力小于它聚的时候毛笔就收拢，这个是毛笔非常重要的一个特征，所以我们在运用毛笔、运用笔墨的时候就要充分考虑到毛笔的这个特性，不能对毛笔的特性视而不见或者是完全没有了解。蘸墨的时候不要把水直接兑在墨里面，而是蘸墨和蘸水交替进行，如果笔上的墨你觉得有点稠，影响了它的行笔，我们可以蘸一点清水来调节。如果觉得水有点多，你就蘸点墨来调剂它一下，这样我们在书写的过程中写出来的墨它也有微妙的墨色变化，而不是写出来统统一般的黑，它就有一种鲜活，有一种随机性。当然，我们要把这种随机调墨做到很自然又很协调肯定是要付出相当的心血，有相当的一个训练的量积累以后才能做到，但是我们大家注意，一开始就要从更加有利于我们艺术表现的这个层面上去学习它。 对褚遂良的《伊阙佛龛碑》这种平实、宽博、挺阔艺术风格的碑，我们在学习的时候，在对点画表达的时候要做得粗犷。什么是粗犷？假如我们在写一个点的时候，可能有些风格的一个点会非常讲究姿态，在写《伊阙佛龛碑》这种艺术风格的时候就主张把它写得朴一点，不对形态上做过多的小修饰。可能在褚遂良其他风格的表现上就会很细腻，但是写《伊阙佛龛碑》的时候主张把它写得浑穆、厚重、质朴，强调一个朴的基调。横、竖、撇、捺都需要写得朴，这么多楷书撇的书写有多少像《伊阙佛龛碑》的撇这么质朴、厚重？一般通常的撇和捺可能都写的很有姿态，我们在写《伊阙佛龛碑》的时候要非常实在地顶在纸面上完成这个过程，而不是把它写得很流动，是带有浓厚的隶书、北碑意味的撇捺，刚劲有力、厚重。还要强调的一个地方就是折，我们写折的时候抵住纸、换锋、压，让它非常平实地完成。《伊阙佛龛碑》除了对它的点画处理之外，大家注意一下，字的结构我们也要注意关注。它有很多和平常的结构相比，跟它的用笔这种朴的意味更合拍的这些字的处理。它把字的伸缩，尤其是楷书区别于隶书的时候加强了局部与局部的关联，《伊阙佛龛碑》弱化了这种关联，把隶书的这种局部与局部的并列排列、均衡排列或者是一种均衡的姿态的这种组合关系写出来，这个是它非常有特色的地方，所以它就显得厚重、质朴。点画与点画之间动静的对比，褚遂良在结构里面也做了一个非常强烈的对比。我们在对褚遂良的楷书除了《伊阙佛龛碑》这种质朴的风貌以外，对它的点画进行刻画、对它的结构按照它的结字规律进行把控，在这个基础上我们基本上通过这样一个阶段性的学习就可以对《伊阙佛龛碑》的整体的艺术面貌有一个比较专业的感受。我们说的专业就是除了大的艺术感觉之外我们知道它构成这种艺术风貌的用笔的元素，往实、朴、厚、重的方向去把握。在结构上它又把楷书里面取巧的一些东西提出来，把字往一个结字更加平和、质朴的方向去做了一些追求和处理。我们对《伊阙佛龛碑》的学习只要把握了这几个方面，然后按照我说的通过分类、比较来进行学习的话，只要有一定时间的量按照我们说的这些技巧去做，在我们楷书学习的第一阶段能够比较轻松愉快走上一个专业的学习方向，也为我们下一步对褚遂良楷书技巧的分析学习奠定了基础。 洪厚甜书法网络班正在招生中！ 目前工作室开设了第一学年、第二学年的教学，教学内容如下： 第一学年 第一期 篆书 《峄山碑》和《石鼓文》 第二期 隶书 《乙瑛碑》 第三期 行书 《米芾尺牍名品》 第四期 楷书 《大字阴符经》 第二学年 第一期 吴让之篆书《庾信诗》 第二期 《中山王器》 第三期 《大盂鼎》 第四期 《袁安碑》 课程试看请登录 www.honghoutian.com 咨询报名事宜请加微信 13993505906（葵园） |
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