韵文学专题（上）第五讲 韵文学的句子形式（三）：对偶对偶也称对仗，是中国文学单音节单形体所产生的文学特色。由于中国文字一字一形体、一字一音节的特性，在形式上容易整齐，意义凝炼含蓄，从有中国文字开始，即有对偶的现象。而就韵文学而言，对偶是同时讲究音节形式和意义形式紧密结合的精致语言。对偶的运用，除了可以增加韵文学的形式美之外，也可以使意义产生凝重平稳的效果。 对偶 对偶的原理造化赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对。──《文心雕龙》，卷七，〈丽辞〉 第三十五 对偶的层次○ 1 意义分量相等 ○ 2 语言长度相同、词性相同 ○ 3 平仄相反 ○ 4 名词类别相近 ○ 5 名词类别相同 ○ 6 词句结构形式相同 以上六个等级，在后之等级俱包含前面等级之条件，也就是说等级越高，对偶越工整。大抵说来第一级止见于散文，第二级为一般对偶。第三级就诗而言则为近体诗律诗之基本条件，称之为「宽对」；其后第四第五则越趋工整，称之为「邻对」与「工对」。 分类 对偶的工整对偶的工整程度，依存于名词类别与词句的构成形式两方面。 名词的分类：天文、时令、地理、地名、宫室、器物、衣饰、饮食、文事、草木、鸟兽、形体、人事、人伦、人名、史事、方位、数字、颜色、干支等二十类。 词句的构成形式：叠字、联绵字、双声、叠韵、巧变、流水、错综、倒装、疑问、问答、句中自对、隔句互对、借义、借音、借字面等十五种。 1 叠字词即单词之重叠成为复词 处处落花春寂寂，时时中酒病恹恹。──刘廉诗〈春昼醉眠〉 叠字在意义上是靠其复沓的声情来强化，而其声情实由「衍声」，因此其所叠之字有如「词尾」，使声情产生轻快的效果。 2 双声词即复词之声母相同 百卉横纵、轻烟葱翠。／群峰上下、佳气纷敷。──四川青城山天师洞西客堂对联 3 叠韵词即复词之韵母相同 汉水接苍茫、看滚滚江涛、流不尽云影天光、万里朝宗东入海。／ 锦城通咫尺、听纷纷丝管、送来些鸟声花气、四时佳兴此登楼。──四川成都望江楼对联 双声因声母相同，叠韵因韵母相同，在声情上都有特殊效果，大抵前者顺溜，后者稳谐。 对子 4 联绵词两字联缀成义者曰联绵词。以上所举之双声、叠韵、叠字皆属之 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。──杜甫〈阁夜〉 「悲壮」与「动摇」，即为联绵词之对偶。以上属于复词结构形式相同之对偶，以下则属于句子特殊结构相同之对偶。 5 巧变对两句各间用相同之字，并使之成为本句自对和隔句互对 帆去帆来风浩渺，花开花谢春悲凉。──郑谷〈石城〉 上下两句各两用「帆」字、「花」字，上句之「去」、「来」自对，下句之「开」、「谢」自对，而上下两句又是「去」与「开」、「来」与「谢」互对。 6 流水对两句意义上下一气，像流水不断一般 江客不堪频北望，塞鸿何事向南飞。──刘长卿〈登润州万岁楼〉 当君怀归日，是妾断肠时。──李白〈春思〉 承恩不在貌，教妾若为容。──杜荀鹤〈春宫怨〉 「流水对」大抵在意义上都有前后的因果关系。 7 错综对上下句各字是交股相对，而不是平行相对 春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。──王安石〈晚春〉 裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。──李群玉〈同郑相并歌姬小饮戏赠〉 「错综对」是因为要调适平仄而采取的形式。前例上句「密」对下句「疏」，又上句「少」对下句「多」；后例「六幅」对「一段」，「湘江」对「巫山」。它们如果使之平行相对，便不合平仄格式。 对子 8 倒装对故意颠倒文法与逻辑上之顺序，使之意象鲜明、平仄和谐 香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。──杜甫〈秋兴八首〉之八 此对如顺言当作「鹦鹉啄馀红豆粒，凤凰栖老碧梧枝。」可是如此一来， 「香稻」 所象徵的物产丰富与「碧梧」 所象徵的景物华美便为之减弱。 9 疑问对上下两句全是疑问句。 家在梦中何日到？春来江上几人还？──卢纶〈长安春望〉 10 问答对上句问，下句答 四面云山谁作主？数家烟火自为邻。──朱湾〈寻隐者韦九山人于东溪草堂〉 11 句中对句中自对，上下句也同时成对 孤云独鸟川光暮，万井千山一气秋。──李嘉祐〈同皇甫冉登重玄阁〉 草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。──王维〈重酬苑郎中〉 能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜。──白居易〈送萧处士游黔南〉 第一例上句「孤云」、「独鸟」、「川光」（「川」须看成「三」，此为借形，详下文。）自相对偶，下句「万景」、「千山」、「一气」亦然；而其上下句又互相平行对偶。第二例则「草木」对「雨露」，「荣枯」对「乾坤」，而上下又相对。第三例则「能文」对「好饮」，「身似浮云」对「鬓似霜」，此例是比较宽松和特殊的对偶。 对子 12 隔句对第一句对第三句、第二句对第四句 昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。今日重思锦城事，雪销花谢梦何殊。──郑谷〈将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄凉因寄二首〉之二 缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。──白居易〈夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧〉 诗句所以可作隔句互对，是因为以「韵」为一个「语长」，亦即韵脚出现之前的音节数或字数。如上例前者可看作十四言之联对，后者可视为十言之联对，若此，则诗之「隔句」对，等于对联之「平行」对。 13 借音对即借同音之字以对偶。 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。──孟浩然〈裴司士员司户见寻〉 寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。──刘长卿〈江州重别薛六柳八二员外〉 前例之「杨」借作「羊」，与「鸡」即属鸟兽类之工对；后例之「沧」借作「苍」，与「白」即属颜色类之工对。 14 借义对借文字之本义以对偶 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。──杜甫〈曲江二首〉之二 宰相合肥天下瘦，司农常熟世间荒。──清光绪间北京流传对联 宇内江山、如是包括，人间骨肉、同此团圆。──北京草厂胡同兼售汤圆的馄饨店之对联 两脚不离大道、吃紧关头、须要认清岔路。一亭俯看全山、占高地步、自然赶上前人。──贵州贵阳涂云关对联 第一例的「寻常」分开来看：八尺为寻，两寻为常，皆为数目字，故可和「七十」作工整之对偶。第二例，当时的宰相李鸿章是合肥人，人称「李合肥」，当过同治、光绪皇帝师傅的翁同和是常熟人，那时官户部尚书，故称「司农」。此联以「合肥」作「理当肥胖」，以「常熟」作「经常丰收」解释，皆借地名「合肥」和「常熟」的字面意义以嘲讽朝廷。借义有时也会扩展到语义双关的现象，亦即就整联语义而言，既言此又指彼，或从眼前事物引伸更有哲思的人生境界，如第三、第四例。 对子 15 借字面对借用字面意义之对偶 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。──杜甫〈九日五首〉之一 「竹叶」在此即指「竹叶青」为酒名，在意义上与「菊花」只属「宽对」；但若就「竹叶」文字面意义，就是「工对」了。 16 音义双关对利用词语读音相同或相近，以同音互谐产生的音义相关的对偶 因荷而得藕，有杏不须梅。 此一双关之妙联，妙在以「荷」关「何」，以「藕」关「偶」；以「杏」关「幸」，以「梅」关「媒」。 17 嵌字对在对联中嵌入特定的字词，方式多，运用广，自成体格，谓之「联格」 A. 并头格：两字分嵌上下句之第一字 君妃二魄芳千古，山竹诸斑泪一人。──以洞庭湖之「君山」作联 B. 并蒂格：两字分嵌上下句第七字 坐看流水长亭树，远望斜阳去路山。──以亭名「树山」二字作联 C. 双钩格：四字两两分嵌上下句首尾 去日儿童皆长大，江水劳燕各西东。──用「大江东去」四字作联 D. 重台格：以叠字嵌入上下句之首二字 倩倩无言时顾影，卿卿有意独怜才。──以人名「倩卿」作联 E. 诗钟：文人游戏之作。其法每取绝不相类之两辞作诗句，或分咏一事一物，或为嵌字，必凑合天然，两两相称，方算合格。前者即为「分咏格」，如分咏「杨柳」和「七夕」之联： 三起三眠三月暮，一年一度一秋风。 后者如用人名「翠玉」二字，「翠」字嵌上句尾，「玉」字嵌下句首，称为「蝉联格」，在对联则称「连理格」，其例如下： 黛螺淡点三分翠，玉髻斜簪一抹红。 对子 18 离合对「文字游戏」的一种，即利用汉字的离形和合文所制成的对联 山石岩下古木枯、此木为柴，白水泉边少女妙、次女有姿。 此联出句即以「山」、「石」合为「岩」，「古」、「木」为「枯」，「此」、「木」合为「柴」；对句即以「白」、「水」合为泉，「少」「女」合为妙， 「次」、「女」合为「姿」。 19 隐字对隐去联中字以见意趣 二三四五，六七八九。 此联即隐「缺一少十」为「缺衣少食」之意。 20 回文对按词序可以由前向后读，也可以由后向前读，而皆自成意义 龙怒捲风风卷浪，月光射水水射天。 客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。 第一例即以「捲风风捲」与「射水水射」为回文；第二例则是全句回文相对。 21 顶针对用前句之结尾作下句之开头，「顶针」的两字又称「联珠」 大肚能容、容天下难容之事，开口便笑、笑世间可笑之人。 一生二，二生三，三生万物。地法天，天法道，道法自然。 |
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