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《洛神赋十三行》的三“不”特点 ■杨仁根 自从才高八斗的曹子建写下名篇《洛神赋》，千百年来，文人雅士们似乎找到了情感寄托之处。“余情悦其淑美兮，心振荡而不怡”“含辞未吐，气若幽兰”。这情感既含蓄又热烈，被曹植表现得淋漓尽致。千百年来，洛神也被当成了文人们的“知己”，被不断传诵，不停吟咏。 东晋时，《洛神赋》文已传播甚广，今见有王羲之行书《洛神赋》、王献之小楷《洛神赋》、顾恺之绘画《洛神赋图》等。后陆续又有如宋高宗赵构草书《洛神赋》、元赵孟頫行书和小楷《洛神赋》四种、明祝允明行书《洛神赋》等传之于世。帝王、文人、书画家们对《洛神赋》的钟爱如此，似乎再也找不出第二篇这样的文章。 被誉为“小楷极则”的王献之小楷《洛神赋十三行》，因其萧散洒脱、干净爽利、自然奔放、纵情开张等特点，契合了曹植《洛神赋》原文内容中忽焉纵体、足往神留之意境，有想象的空间，又动无常则，是我最喜欢的小楷字帖。临习数百遍后，愈能感觉到它的魅力，也从中不断发现自己的不足。故此，我将点滴感受和盘托出，希望与喜欢《洛神赋十三行》的书友交流，以期得到批评指正。 宋刻旧拓剪裱本王献之《洛神赋十三行》 前人之述备矣，我只谈王献之小楷《洛神赋十三行》的三“不”特点： 一、纵情开张，自然不羁 曹植《洛神赋》原文上千字，而王献之小楷《洛神赋十三行》只有250个字。十三行的每一行中，都有一两个字的捺画外拓，自然伸展，没有界格限制。有些字更是纵情任性，百看不厌，如“交”“甫”“慕”等字，上下左右全打开。13个“兮”字姿态各异，自然成趣，尤其第12行的第2个“兮”字极尽开张。而12个“之”字全部分成四个笔画以行书笔意写成，笔断意连，留了空间，自然天成。 二、疏密相间，长短不拘 对照字帖整体来看，行距、字距都不统一。行间宽绰处在第3行和第4行之间，字间疏朗处在第9、10、11、12行的中下段部分。而字体的窄扁宽长，交替书写，看似任意而为，却是有意安排。如“右”与“阴”，“无”与“良”，“玉”与“珮”，“之”与“款”，“乍”与“阴”，“鹤”与“立”，“匹”与“兮”等，长长短短，错落摇摆，美哉妙哉。 杨仁根临《洛神赋十三行》小品 三、劲健爽利，始末不虚 单看每个字的笔画，干净果断，起、行、收处一气呵成，力道直抵笔画末端，没有一笔飘忽、纤弱；行笔不郁结，横折拐弯处不耸肩；长横、卧钩、捺画有弹性；竖钩斜向左上短促有力。而笔画多者如“灵”“畴”“翳”字不含糊轻率，“攘”“渊”“啸”字笔画密集区的处理显得灵动活泼，耐人寻味。 对于经典名帖，最好的学习方法就是常临不辍，玩味千百遍。有书友尝言：“我临十三行已有千遍，再临一千遍又如何？”如果每临皆有所获，我认为《洛神赋十三行》应是值得毕生学习的好帖。 在临习王献之小楷《洛神赋十三行》时，应该还要注意一些整体感问题。比如，目前流行的王献之小楷《洛神赋十三行》版本很多，皆印制精良。有的为了阅读和版面的安排需要，往往切割了原帖的版本。所以在单字单段临习之余，还应对照《洛神赋十三行》的整体版本学习，从中我们明显可以看到每一行中字形的大小不一，明显的如第4行的“嗟佳人之信修兮”后的“羌习礼而明”相对小一些，又如第8行中“躯鹤立”后的“立若将”明显偏小；相邻两行间的笔画互相穿插现象，如第8行的“阴”字捺画，第9行中的“长”字横画、“慕”字撇捺画，第12行的“咏”字捺画，等等，越界舒展，无拘无束。了解这些，将有利于我们在创作作品、书写信札笔记时，保持整体气息的完整，处理好上下有起承、左右有呼应等关系。 我常抚帖想象，一篇完整全文的王献之小楷《洛神赋》作品该是什么样子，会有怎样的柔情绰态，秾纤得衷，修短合度。仅所见到的这“十三行”就已经被称为小楷极则，况全文乎。 悼良会之永绝兮，思绵绵而增慕。草就此文，已是凌晨两点，夜耿耿而不寐。 杨仁根以《洛神赋十三行》笔意创作的作品 |
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