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题画是附属于绘画艺术的画面题字，这是我国传统绘画艺术的显著特点之一。据今人葛路《中国美术理论发展史》一书所述，汉末的蔡邕，工书画，博学多能，他首次把书、画、文结合在一起，获得相得益彰的效果。 王羲之青年时曾随叔父王廙学过书画。王廙是继蔡邕之后又一个将书、画、文结合的人。唐张彦远《历代名画记》中记载，王虞的书画造诣很深，曾画过《孔子十弟子图》，并写了画赞以鼓励王羲之：“画乃吾自画，书乃吾自书，……欲汝学书则知积学可以致远，学画可以知师弟子行己之道。”王廙这种自画自书的理论，对后世书画之间的结合，起了积极的推动作用。 《历代名画记》 到了宋元时期，文人画讲究题跋之风大盛，要求既有一手好画，又有一手好字，并且将书法纳入画面，成为有意识的布局。但也有消极的一面，使一些民间画家望而生畏，他们径写姓名的作品，由此而遭到士大夫文人的轻视。当然，今天的情况已根本不同于古代，题画这一形式作为传统绘画特点之一，得到了比较普遍而灵活的运用。 傅抱石《山水》 在题写的时候要审察全局，用心经营，应机致宜，使它成为整个画面的有机组成部分，避免画蛇添足或者喧宾夺主。可以先仔细领会画面的意境及其艺术风格，再市视画面的空白容量，然后拟定内容、选择位置，确定字的大小、多寡、字体、风格以及行式的分布。内容要切合画面，但又不是死咬住画面作文字说明，而是给画面以补充和生发，能够深掘画意，开拓境界。 陶冷月《李白诗意图》 书体与风格最好与画的基调融洽一致。题字的位置要能与画面构图紧密呼应，使之对画面起到稳定重心、补充气势与配合节奏的作用。著名国画家潘天寿先生在《中国传统绘画的风格特点》一文中指出，题款和钤印能够更使画面丰富而有变化，为中国绘画特有的形式美。根据这一原则，“或长行直下，使画面上增长气机，或拦住画幅的边缘，使布局紧凑，或补充空虚，使画面平衡，或弥补散漫，增加交叉疏密的变化等等。故往往能在不甚妥当的布局上，一经题款，使布局发生无限巧妙的意味，成一幅精采之作品。”这的确是从长期辛勤的艺术实践中得来的经验之谈。 邮票《潘天寿作品选》 在一般情况下，大多是题在画面的空白处，但一幅画的空白绝不止一处，有的空白恰好正是画面空灵透气的地方，一题字反而闷滞，还不如题在枝干之间或山脚石隙等处为好。试看郑板桥，吴昌硕、齐白石、潘天寿等人的画面，往往多者一题再题，合百余字，少者仅题一、二字。并不因空白多就多题，空白少就少题。有的因为要疏，空处反而不加题；要密，却偏在紧凑处题字，但都是恰到好处，很难增减更移的。 郑玉昆《细雨潇潇》
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