 本季三品课堂由三品美术馆携手“正书六家”：王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师，共同推出。大家还可订阅书法媒体《书法》杂志、《书法报》获取更多精彩教学内容。
我们在前面学习了《墙盘》基本笔画中的点画，下面我们接着讲《墙盘》的直画。   1965年生 现为中国书法家协会篆书委员会委员 中国书法家协会书法培训中心教授 中国文字博物馆书法艺术委员会委员 河南省安阳市书协副主席兼秘书长 被中宣部、人社部、中国文联授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号 中国书协授予“德艺双馨”书法家称号 全国第十次文代会代表 多次担任中国书协主办的书法展览评委  直画分为“横画”和“竖画”，我们先从“横”画讲起。比如这里的“王”字、“上、下”合文中间比较长的那两笔横画、还有“亟”字上边和下边的横画，这些横画基本上都呈平视。 我们再来看这几个字，《墙盘》中“武”字上边的横画有向下的俯视的角度。“ 同样是篆书横画，但是金文的横画，却不像“铁线篆”《峄山碑》的横画是水平的。《墙盘》中的横画，更多的是呈现了不同的姿态。比如“不”字的横画，左边低一点，向右边倾侧有一个斜度，左低右高。“方”字的横画则正好和“不”字相反，左边高，整体向右下倾斜下来，包括“十”字，也是左边高右边低。 所以临帖的时候，我们再三强调一定要有这种“察之者尚精”，并力求做到“拟之者贵似”。因为《墙盘》的线条圆润劲健、婉转自然、气韵流畅，它与小篆最大的不同，就主要体现在结体即文字结构的大篆字法上，而用笔则与如同玉箸的小篆略无区别。一样是中规中矩于起笔藏锋，收笔回锋或力到笔端的平出，行笔中锋，使笔画圆润、凝重、含蓄。古代书论中说“藏头护尾，力在其中”即是指此。藏头护尾就是起笔用逆，收笔回锋；起笔藏锋就是“欲右先左，欲下先上”的逆锋。就是像在舞台表演中，两情人久别重逢，并不是一下子冲过去热烈拥抱，而是后退一步，身子后仰，双手外翻，再猛冲过去，以表现情感的强烈。“逆”锋是为了蓄势、蓄力，才能更好地发力，才能化静为动，使线条内在鼓荡着强烈的动势，显出生命的活力，逆则涩，涩则有力，力则生势。线条方显得珠圆玉润，而又筋骨劲健。 行笔时用力要掷重一致，我们前面所说的“工稳”的写法，就是要速度均匀，节奏平缓，心态安祥，线条不要有明显忽轻忽重的提按，要粗细均一，中节与首尾秾纤一致，不可如唐楷“按、顿”太重，出现两头粗中间细的线条。所谓篆书“线无起止”即是言此。篆书的“线无起止”更强调了没有大起大落的用笔，要“不看两头看中间”，因为在笔画两头的出入之迹，点画交待清楚，形迹明朗，容易被人注意和摹仿，而笔画中间的力量感、中实感和涩行之妙却容易被忽视。尤其有些中间较首尾稍粗的点画，中部饱满给人以坚实有力、沉重浑厚的审美感受，更会使人觉其力量充盈、雄伟磅礴。古人朱和羹说“笔画要丰实”，即指“中实”而言，惟中实，方可免空怯之弊。篆书对起收笔形迹的含而不露的淡化，反而突出了笔画中间行走过程的力量感。正如笪重光说的“欲知多力,观其使运中途”，对笔画中途的留意，就是重视笔画的内在力量的充实，自然也就会远避古人说的“蜂腰”、“鹤膝”之病。这样笔的出入取逆势，而中间部分则要涩涩推进。虽线条细如发丝，也笔笔中实圆浑。内含筋力如绵裹铁绵里藏针。如蚕吐丝，出入自然而内含韧力，写出的线条既要文静和明净，又要劲健和坚韧。 现在，我们就以刚才谈到的笔法。把《墙盘》中的横画给大家临摹示范一下。  刚才我们说过要“蓄力”和“发力”、“欲右先左”，才能做到力量内聚，但是又不能有大的提、顿，显示出两头明显的形状。所以我们在写的时候，一定要用力均匀，逆锋起笔，中锋行笔，既要流畅贯通，更要追求涩势、凝重。力到笔端轻轻回一下锋以护尾，或逆入平出，但不必顿笔，线条才能保持“玉箸”的美感。 这个“王”字，把笔画锤炼得更接近于后来的“玉箸篆”，但是最后一笔的横画,多少还是保留了早期斧钺象形的肥笔遗迹。仔细观察的话，虽然不像《大盂鼎》中“王”字最后一笔呈斧钺的形状那么逼真，但最后一笔横画相较于前两笔横画,还是更厚重一些，有殷商晚期和西周早期的象形遗韵。  这是“上下”的合文。合文是汉语古文字常见的现象，合文在甲骨文时代就已产生，且词例很多。直至秦汉时期逐渐减少，最后归于消亡。仅从书法艺术角度上来说，我们可从“合文”中窥见古人在空间疏密调整，及章法布局安排上的匠心和智慧。书写“上下”合文时，如果这四个笔画都写得一样长短，就变成了数字“四”。这个字上面一短一长两笔是“上”，下面一长一短两笔是“下”。 这几个笔画也基本是平视的写法，上下合文的最后一笔短横从左上到右下有些倾侧，上下两个短横更粗壮一些。写这种笔画一定要写出浑穆感，即既圆浑、又朴茂。 在书写的过程中我们可以发现，写篆书的横画不能像隶书或楷书，尤其起笔时不能像唐楷有从左上向右下的斜面，不能有斜角，也不能像隶书“蚕头燕尾”的蚕头那样有从右上到左下倾侧的斜角，而是要像“玉箸”一样。  一字的各种写法  “亟”字，在甲骨文及《班簋》铭文中没有左边“口”，《毛公鼎》作“ “亟”的写法同样是，上面的横画要写出千里阵云的气势和圆浑厚重的质感。下边横要与上部分留出空间，使字的重心上移，并有“疏于走马、密不透风”的对比之美。 下面这些呈俯视的、仰视的、或者左低右高、左高右低的横画。对线条的质感和用笔的要求都是一样的，仅仅是方向上的改变。  “不”，即象一切草木之根形，象草木尚未出头，不成形，淮南子所谓：“萌兆牙蘖(niè)，未有形埒。”这里“不”字左低右高的横画，写法和前面讲的一样，只是角度的更改。这样这个字在整体“左右环顾”、“承上启下”的章法中显得更鲜活、更灵动。如果这个字的横画是平的，配合以中直的竖画和左右开张对称的两笔，容易给人呆板的印象，横画有了侧势，则更显鲜活。 “ “周”字的第一笔横画要呈仰视，中间的横画呈平视，下面的横画则呈俯视，“周”字中的横画平视、仰视、俯视俱全，极尽变化之妙。 接下来我们讲竖画的写法。 竖直的竖画写法与横画大致相同，只是改变方向由左向右为由上到下，仅此而已，即要遵循古人所说“无垂不缩，无往不收”的原则，欲下先上，然后调整笔锋，中锋垂直向下，收锋时要回锋或力到笔端地平出，不能顿按写成楷书垂露，也不能提笔露锋写成悬针。 我们接下来看几个例字。 “德”字，左边一竖收笔较轻，但要写得饱满圆浑挺拔有力，不要写作楷书悬针状，收笔要含蓄，不可太尖锐露锋芒。 于省吾先生曰：“用”字初文作，象甬（今作桶）形，左象甬体，右象其把手。今年出土云梦秦简还以“用”为“桶”。后来引申为施用之用。“用”与“甬”本是一字。 “用”字的竖画更明显，交待得更清楚。先写居中圆浑挺拔的竖画，两边的竖画要适当地均衡，但不需要像小篆一样绝对地对称。这里的“用”字左边稍微宽一点，右边稍微窄一点，左右两边的竖还有相背之势。 越是像“用”字中间的竖画，越要写得挺直、体现出峻拔的美感。还有很多竖画是静中有动的，并不是完全垂直，在竖直中有一种倾侧、欹斜，甚至是摇曳多姿的变化。我们须认真观察，悉心体会。但是在处理静中有动的笔画时，会遇到一些呈S型的线条，在表现它的摇曳多姿、婀娜多姿时，不能显得羸弱，一定要显出力感。 金文“ “辛”之解析，众说纷纭。郭沫若谓辛乃剞 “ㄔ豦”字，于省吾先生谓：“‘ㄔ豦’同‘遽’，金文遽字常见，古文以ㄔ与从祉多无别。“遽”字应该读作竞（jìng）。铭文中的‘ㄔ豦 “行”字甲骨文作 “井”，当以水井的本意，象井栏两根直木两根横木相交之形，中间一小方形象井口。“井”字的两横不是完全平行的，如果把它们无限延长，则会出现交叉点。两个竖画具有十分明显的左向和右向的趋势。尤其右竖笔画更圆浑雄壮。当然将来通篇创作的时候，即使是追求书卷气的工稳性笔法表现时，在圆润和沉实中也要有一些虚实轻重的小节奏变化。但我们现在首先要求的是每一笔都能点画沉实，笔笔到位，如潘天寿先生讲的首先要“强其骨”。 从以上这些形如玉箸的直画中，可以看出没有丝毫的抛筋露骨，鼓弩为力。所以，要写出其文雅的温润之美，但仅此还不够，更须写出其筋骨内含的刚劲、挺拔、雄健的力感。即圆润、润泽之外，尚须遒劲。可用“遒润圆劲”四字概括。 需要提醒大家注意的是，《墙盘》的直画虽然不同于铁线篆《峄山碑》横画的水平和竖画的垂直，但在书写横画中的上下俯仰和竖画中的左右倾侧以及左右摇曳成“S”形态时，都要清楚其“度”的恰到好处。它的表现是微妙的、内敛的、含蓄的。不同于被称为“篆书中草书”的《散氏盘》横竖直画的大幅度夸张，而《墙盘》笔画中的变化，始终不能影响其整体风格的端庄典雅的美学特征。 隶 书 篆 书 刘颜涛解析《墙盘》与《毛公鼎》 三品学院“张建会《礼器碑》与《张迁碑》”隶书班、“张继《石门颂》”隶书班、“王友谊《大盂鼎》”篆书班报名已停止。“刘颜涛《墙盘》与《毛公鼎》篆书班”正在火爆招收学员中。 观看学院内部独播视频，请在三品名家微信订阅号后台，回复关键字“入学 刘颜涛”，三品学院，给你好看！ 《墙盘》中的直画就讲到这里，我们在接下来课程中会具体学习《墙盘》中的曲画的写法。 |
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来自： 昵称40044036 > 《待分类》
（蠻）”字上边第一笔的横画也是有俯视，“周”字的第三个横画也是俯视的。但需要注意的是，在同一个“周”字中，它的第一笔横画却是仰视的。“
（祀）”字“示”部的第二笔横画也是仰视的。
