省略与借代

        省略是诗词常用的手法。一首诗多则百十来个字，需要表达复杂的精神世界，必须言简意赅，微言大义，因此借用省略很重要。

我们举贾岛《寻隐者不遇》这首五绝为例来谈。

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

 

        全诗四句话，每句都省去了主语，但我们能凭借对话的环境补充上来，如：

 

        松下（客）问童子，（童子）言师采药去。

        （师）只在此山中，云深（童子）不知处。

 

        这里给我们的启示是：诗句常常省略主语。我们写诗也不要老用“我”“余”“吾”这些表第一人称的字眼，那样诗句会显得呆板。

        而有的省略补充上来需要经过一番思考，如高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》中“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书”一联，如需补充，似乎可以如此：

 
        （经过）巫峡（听到）啼猿（我落下了）数行泪，（从）衡阳归（来）雁（带回了）几封（家）书。当然补充上来就不是诗句了，而原诗句完美的结构形式、依依惜别的感情也就荡然无存！

        借代是指以局部代替整体、以形象代替抽象的一种修辞手法，在诗词里运用得恰当，可以表达丰富的内涵、微妙的情感，能增加诗词的艺术感染力。如李白《登金陵凤凰台》尾联“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，其中“长安”二字就是借指帝室。刘禹锡《西塞山怀古》尾联“今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋”，其中“芦荻秋”就是指荒凉萧条的景色。如把结句“故垒萧萧芦荻秋”换成“故垒萧萧景色秋”，从平仄上看也说得过去的，但意象却大打折扣，失去了鲜活的生动性。

        再如南叔评点里曾经举过的罗金华《重阳感怀》中 “长安”一词（ “岁至重阳梦半残，此身何处觅长安”）也是借代，联系下面的诗句（“陶情不出琴书外，逸趣常为山水观”“休悲镜里容颜瘦，且喜心头疆域宽”）看，当是指一种闲适舒畅的人生境界。费昌明《登黄鹤楼》的尾联：“登楼举盏望红叶, 染醉荆山万树秋”，“万树秋”代指秋天景色，与前面的“红叶”与“染醉”相呼应，生动贴切，是用得较好的句子。