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第八节 拗救
8·1诗人对于拗句，往往用救。拗而能救，就不为病。所谓拗救，就是上面该平的地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平声，以为抵偿；如果上面该仄的地方用了平声，下面该平的地方也用仄声以为抵偿，拗救大约可以分为两类： 1、本句自救，例如在同一个句子里，第一字该平而用仄，则第三字该仄而用平。 2、对句相救，例如出句第三字该平而用仄，则对句第三字该仄而用平。 下文将叙述诗人对于甲乙丙三种拗的处理。 8·2（一）诗人对于甲种拗，固然可以不救；但是许多人在有意无意之间，造成了拗救的局面，这样，在声调方面，更觉得铿锵可喜，例如： 1、本句自救 （子）七方第一字该平而仄，第三字该仄而平。 夕阳城上角偏愁。（李嘉佑同皇甫冉登重玄阁。） 夜钟残月雁归声。（高适夜别韦司士。） 再吹羌笛关山月。（王昌龄从军行。） 叶心朱宝看时落。（杜甫院中晚晴怀西郊茅舍。） （丑）七言第一字该仄而平，第三字该平而仄。 亭脊太 犹赖德全如醉者。（刘禹锡秘书崔少监见示坠马长句。） 同作逐臣君更远。（刘禹锡送裴郎中贬吉州。） 西学已行 （注意：此类本句自救只限于七言Aab二式。） 2、对句相救。 （子）七言第一字相救（顶节上相救）。 （a）平拗仄救。 闻遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。（鲍溶夏日怀杜棕附马。） 唯对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。（韩屋雨后月中玉堂闲坐。） （注意：A式第一字仄，则第三字应平；自看碧玉之例绝少。） （b）仄拗平救 瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。（白居易蔷薇正开春酒初熟） 乍牵玉勒辞金栈，催整花钿出绣闺。（张祜爱妾换马。） （丑）五言第一字相救及七言第三字相救（头节上字相救。） 远山笼宿雾，高树影朝晖。（元稹早归。） 蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。（温庭筠春日野行。） 进转辘轳千树晓，开门闾阖万山秋。（放浑秋日侯扇。） 马上折残江上柳，舟中开尽岭南花。（许浑南康阻涉。） （注意：此类仅有仄拗平救，因平拗仄救即犯孤平。） 3、本句自救而对句又相救。 金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。（岑参和贾至舍人早朝大明宫之作。） 楼上凤皇飞去后，自云红叶属山鸡。（王建九仙公主旧庄。） 将谓独愁犹对雨，不知多兴已寻山。（白居易雨中赴刘十九二林之期。） 波上马嘶看翟去，柳边人歇待船归。（温庭筠利州南渡。） 岚翠暗来空觉润，涧茶余爽不成眠。（温庭筠和赵遐题岳寺。） 南苑草芳眠锦雉，来城云暖下霓旄。（杜牧长安。） 千岁鹤归犹有恨，一年人往岂无情。（杜牧得替后移居溪馆。） 清露已凋秦塞柳，白云空长越山薇。（许浑卧病。） 瞿鹆未知狂客醉，鹧鸪先让美人歌。（许浑韶州韶阳楼夜宴） 城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。（许浑颖州从事西湖亭议饯。） 丝柳向空轻宛转，玉山看日渐徘徊。（鲍溶人日陪宣州范中丞宴。） 红柿路幽山翠泾，锦帆风起浪花飘。（姚合送唐中丞开淘西湖夏日游泛。） 空殿欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。（姚合废宅。） 江对楚山千里月，郭连渔浦万家灯。（李绅过钟陵。） 知爱鲁连归海上，肯令王翦在频阳，（杨巨源赠张将军。） 人在定中闻蟋蟀，鹤从楼处挂弥猴。（贾岛早秋寄题天竺灵隐寺） （此种拗救，出句与对句的平仄字字相对，极与谐和，故诗人最喜欢用它，例子不胜枚举，但只能用bA式；若用aB式,即犯孤平.） 8·3看了上面诸例，可见第六节所述的平仄格式只是求其整齐，实际上，若依唐人的诗式，还有补充说明的必要，在七言律诗里，出句和对句如果是bA式，其平仄应该有两种方式，任用一种： （甲）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平； （乙）平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。 后者在应用上，并不比前者少见，甚至于还比前者多见；尤其是中晚唐以后，后者差不多成为一种风尚（许浑最讲究此道）。若依这种说法，竟可以不必认为拗。 8·4（二）诗人对于乙种拗，是尽可能用救的，上节所举乙种拗诸例，拗而不救，是颇为少见的，较常见的例子乃是拗而后救，并且用的是对句相救，换句话说，就是在五言的第三字或七方言的第五字上，出句该平而用仄，对句该仄而用平，例如： 1、aB式. 落日乌边下，秋原人外闲。（王维登裴迪秀才小台作。） 挂席几千里，名山都未还。（孟浩然晚泊浔阳望庐山。） 万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建破山寺后禅院。） 促织甚微细，哀鸣何动人！（杜甫促织。） 虎气必腾上，龙身宁久藏。（杜甫蕃剑。） 摇落暮天过，青枫霜叶稀…渡口月初上，邻家渔未归，（刘长卿余下旅舍。） 倚马见雄笔，随身唯宝刀。（高适送蹇秀才赴临洮。） 鸟下见人寂，鱼来听饵馨。（韩愈独钓。） 江上几人在，天涯孤棹还。（温庭筠送人东游。） 物外趣多别，尘中心枉劳。（许棠野步。） 夫子且归去，明时方爱才。（岑参送桂佐下第。） 谒帝向金殿，随身唯宝刀。（岑参陕州月城楼送辛判官入秦。） 塔影挂清汉，钟声和白云。（母潜题灵隐寺山顶院。） 帐望日千里，如何今二毛！（高适送蹇秀才赴临洮。） 吾爱孟夫子，风流天下闻。（李白赠孟浩然。） 地即帝王宅，山为龙虎盘。（李白金陵。） 带甲满天地， 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（王维辋川别业。） 身无拘束起长晚，路足交亲行自迟。（刘禹锡和留守令狐相公答白宾客。） 尽抛今日贵人样，后振产朝名相家，（刘禹锡和仆身牛相公寓言。） 谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄。（李嘉佑承思移宰江邑。） 歌声袅袅出清汉，月色娟娟当翠楼。（杜牧南楼夜。） 遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。（刘威游东湖。） 2、bA式。 可怜白雪曲，未遇知音人。（韦应物简庐陟。） 草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维酌酒与裴迪。） （注意：乙种拗救的bA式特少，因为在A式里用救即成三平调，与古风之句式混。） 8·5到了宋人，虽然对于乙种拗渐多拗而不救，但仍有些诗人承受了唐人的衣钵，尽可能用救。例如： 1、aB式。 晓雨暗人日，春愁连上元。（苏轼新年。） 古寺满修竹，深林闻杜鹃。（苏轼游鹤林招隐。） 流水伴迟日，野花留晚香。（张耒建平途次。） 涓涓泣露紫含笑，焰焰烧空红佛桑。（苏轼 我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。（苏轼出颖口初见淮山。） 家藏玉牒几千卷，手校韦编三十秋。（谢逸寄隐居士。） 行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（范成大初归石湖。） 青山缺处日初上，孤店开时莺乱啼。（陆游上虞逆旅见旧题岁月感怀。） 暄凉书问二千里，场屋声名三十年。（杨万里寄题曾子与竞秀亭。） 2、bA式。 故人越五岭，旅雁留三湘。（贺铸登乌江柏子冈。） 8·6普通总说在出句为拗，在对句为救；其实，有时候诗人却为了对句有一个拗字，就索性在出句里安置一个拗字以为补救（两拗相消，即成为正）。比如“雨中草色绿堪染”绿字本可用青字以求合于平仄，就在出句故意用一个绿字，使它们平仄相应，虽然王维当时未必有这样的构思历程，但类比的情事应该是后代讲究拗救的诗人所常注意去做的。 8·7（三）诗人对于丙种拗，是必须补救的；否则就象上节里所说犯了孤平；补救的方法是本句自救[注十一]；五言的B式句子里，第一字该平而用仄，则第三字必须用平以为补救（这样，除了韵脚之外还有两个平声字，就不至于犯孤平），七言的B式句里里，第三字该平而用仄，则第五字必须用平以为补救。七言第一字是平声是不中用的，因为它的地位太不重要了。在上节里，我们已经隐约地说及三个孤平拗救的例子： 李衡墟落存。（刘禹锡。） 二毛伤虎贲。（同上。） 东望望春春可怜。（苏题。） （望字本有平仄两读；若读平声，可不必救。） 现在我们将再举一些例子，以为证明： 欲归翻旅游。（高适别韦五。） 乱山为四邻。（储嗣宗赠隐者。） 酌酒与君君自宽。（王维酌酒与裴迪。） 伛偻丈人乡里贤。（王维辋川别业。） 江上女儿全胜花。（王昌龄浣纱女。） 黄草峡西船不归。（杜甫黄草。） 何日雨晴云出溪。（杜甫中丞严公雨中垂寄见忆。） 逮在剑南思洛阳。（杜甫至后。） 眼见客愁愁不醒。（杜甫绝句漫兴。） 君向白田何日归。（李嘉佑送皇甫冉还安宜。） 罗绮点成苔藓斑。（严郾望春石。） 鱼钥兽环斜掩门。（赵光远题北里伎人壁。） 长笛一声归岛门。（谭用之秋宿湘江。） 嫁得五陵轻薄儿。（施肩吾代征妇怨。） 满地月明何处砧。（薛能秋夜旅怀。） 半夜对吹惊贼围。（章孝标闻角。） 徐孺宅前湖水里。（来鹏寒食山馆。） 8·8丙种拗救往往与乙种拗救同时并用。这样，对句腹节上字实在兼任两种职务；它即挽救了本句的孤平，同时又挽救了出句的该平而用仄[注十三]。例如： 久客得无泪，故妻虽及晨。（杜甫促织。） 为惜故人去，复怜嘶马愁。（高适送魏八。） 世上谩相识，此翁殊不然。（高适醉后赠张九旭。） 尝读逮公传，永怀尘外踪。（孟浩然晚泊浔阳。） 古戍落黄叶，浩然离故关。（温庭筠送人东游。） 嗜酒渐思渴，读书多欲眠。（司空曙江园书事。） 美酒易倾尽，好诗难卒酬…不觉入送晚，别来林木秋。（贾岛酬姚校书。） 百年将半仕三已，五亩就荒天一涯。（高适重阳。） 山斋留客扫红叶，野艇送僧披绿莎。（许浑赠茅山高拾遗。） 溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。（许浑咸阳城东楼。） 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。（许浑登故洛阳城。） 三秋木落半年客，满地月明何处砧。（薛能秋夜旅怀。） 8·9宋代诗人八旧恪守唐人的格律，绝对不犯孤平，下面是从宋诗里摘出的孤平拗救的例子： （甲）丙种拗救独用。 宠深还若惊。（王禹偁伍更睡。） 举头闲望赊。（陈与义金潭道中。） 数花摇翠藤。（赵师秀岩居僧。） 水上禹书寒磬清。（梅尧臣送乐职方知泗州。） 二客所须惟蜀醪。（苏过偕陈调翁经山买舟待夜潮发。） 日暮拥阶黄叶深。（韩驹和李上舍冬日书事。） 临老避兵初一游。（陈与义巴邱书事。） 隔岸一声黄栗留。（杨万里和昌英叔夜雨。） （乙）丙种拗救与乙种拗救并用。 日暮倦行役，解鞍初息肩。（余靖晚至松门僧舍。） 及送故人尽，亦嗟归迹留。（梅尧臣依韵和子聘见寄。） 吴客独来后，楚桡归夕曛。（梅尧臣金山寺。） 翠壁虎牙石，素花狼尾滩。（司马光送峡州陈帘秘书。） 棐几坐清昼，博山凝妙香。（黄庭坚呻吟斋睡起。） 时改客心动，鸟鸣春意深。（陈与义寒食。） 明日受降处，甲齐熊耳高。（陆游小山塞曲。） 老树有余韵，别花无此姿。（张道洽咏梅。） 长堤冻柳不堪折，穷腊使君单骑行。（梅尧臣送乐职方知泗州。） 樯帆落处远乡思，砧处动时归客情。（梅尧臣和韩钦圣学士襄阳闻喜亭。） 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。（苏轼新城疲乏中。） 相知四海熟青眼？高卧一麾今白头。（谢逸寄隐居士。） 溪声独带夜来雨，山色渐分云外霞。（李弥逊渡横溪。） 故园更在北山北，佳节可怜三月三。（王至别张自强。） 夕阳茅店客沽酒，明月小桥人钓鱼。（王十朋题湖边庄。） 8·10仔细观察唐宋诗人的诗，孤平拗救独用者颇少，与乙种拗救配用者则颇多，又与下节所述丑类特殊形式配用者也很多，大约孤平拗救独用是不得已的办法，但若和乙种接线员救或丑类特殊形式配用，却能自成一格，显出格调的高古，所以唐宋诗人们颇喜欢用它。 8·11上节说过，孤平是诗家之大忌；我们曾在一部全唐诗里寻觅，犯孤平的诗句，结果只找到了两个例子： 醉多适不愁。（高适淇上送韦司仓。） 百岁老公司不种田。（李颀野老曝背。） 即使我们有所遗漏，但是，犯孤平的句子少到几乎找不着的程度，已经足以证明它是诗人们极力避忌的一种形式。（参看注三。）高适和李颀也许是一时疏忽，也许是故意用古诗所容许的平仄。（高适是盛唐初期的人，当时诗律未细，也是一因。）总之，在唐宋千万首诗当中，这寥寥的两个例外适足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已。 附注： [注十二]再举两个例子： 恐惊天上人。（李白夜宿山寺。） 月光明素盘。（李白宿五松山下荀媪家。） [注十三]再举一个例子： 儿童相见不相识，笑问客从何处来。（贺知章回乡偶书。） |
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