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黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人。江西修水人，进士出身。他是江西诗派的开创者，也是“苏门四学士”之一。他诗词创作皆佳，但在当时，他的诗名要大过词名，与苏轼并称“苏黄”。他既认为词是艳歌小词，又认为词和诗一样可以用来言志，表达“意中事”。 他写词也是雅俗并重。在他现有的192首词中，有30多首艳词和俗词，颇有柳永词的影子，如《沁园春》中的“把我身心，为伊烦恼，算天便知”、“你去即无妨我共谁”句。有些词句比柳词更俚俗。但黄庭坚学苏轼作了不少雅词。他在词中表现自己刚直个性和乐观的人生态度，使词的抒情更加自我化，如作于贬谪之后的《定风波》（万里黔中一线天）即表现了自己的傲岸与洒脱。
黄庭坚的词大多有题序，并交代词作的写作背景等，在具体的词中也有不少日常生活的反映，如《满庭芳》“归来晚，文君未寝，相对小窗前”和《浣溪纱》“一叶扁舟卷画帘，老妻学饮伴清谈”就是写和妻子相濡以沫的生活。特别是被贬黔州、宜州等地所作，更是具体，完全可以用来给他编年。黄庭坚词创作上的新变使得词更贴近日常生活，后来的南渡词人仿效他的做法，词作贴近社会现实生活。 晁补之（1053—1110），“苏门四学士”之一。他受苏轼影响较大，写过一本词话著作，比较公允全面地评价了当时的词人。在理论上他认同苏轼的词革新，在创作时也追随苏轼。他的词中多写人生的不平和失意的苦闷，还有隐逸生活与心境的表达，像表达“儒冠曾把身误”思想的《摸鱼儿》（买陂塘）即为后来的隐逸词提供了范例。
“苏门四学士”中成就最高的是苏轼最得意的门生秦观。秦观（1049—1100），字太虚，后改字少游，江苏高邮人。少年即有壮志，但37岁才考中进士，43岁才谋得官职，不过很快就卷入宋朝党争之中，先后被流放到郴州、横州和雷州。因为不能承受人生的挫折和打击，变得非常失望和痛苦，在雷州时曾自作挽词，不久就去世了。 秦观在北宋词坛上被认为是最本色当行的词手，他的词不同于苏轼的豪放，是“词人之词”。他的诗被称为“女郎诗”（元好问《论诗绝句三十首》之二四），词中也透着伤心的泪水和愁恨，和晏几道一样是“古之伤心人”。和他的词风有关，他被认为是婉约之宗，有《淮海词》又称《淮海居士长短句》传世。
秦观的词内容相对狭窄，有着十分鲜明的个性色彩，充满着惆怅感伤。和他的人生经历相连，他的词风前后略有不同。前期词主要写对纯洁爱情的向往，男女恋情在他的笔下缠绵悱恻；后期词中多了贬谪流放的悲苦，情调越来越低沉哀伤。不过他的词艺术性很高，小令受花间词人、晚唐词人的影响，慢词受柳永的影响，但在创作中他用小令的做法弥补了慢词创作的不足，无论小令还是慢词都情辞兼胜。如名作《满庭芳》： 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄倖名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
词中用景物烘托渲染别时的伤感、往日的柔情、别后的思念等，虽层层铺叙，却又含蓄蕴藉，语言既典雅工丽又清新自然，如“抹”字、“粘”字，锤炼中不失本色，富有极强的艺术表现力。再如小令《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 此词将世俗追求的耳鬓厮磨的爱情进行了精神升华，词的品格一下子得到了提升，而词的最后两句也成为千古流传的爱情誓言。 秦观在创作时“将身世之感打并入艳情”周济《宋四家词选》眉批，传统的艳情诗中有了个人的坎坷，境界得到了开拓，如《阮郎归》（潇湘门外水平铺）。秦观的词意境凄婉，他善于用黯淡销魂的景色渲染忧郁的情绪，如被贬郴州时作的《踏莎行》（郴州旅舍）：雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
景色凄迷，情怀感伤。虽然秦观词气格纤弱，不及苏轼的超然自适，但他自成一家，直接影响了后来的周邦彦和李清照。 |
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