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【盛唐金饰 绚丽多彩】 中国采掘、利用黄金的历史始于夏朝，盛于唐代。没有哪一个朝代的金器拥有如此丰富的品种，别致的造型，高超的工艺，精美的纹饰和深刻的内涵。就像唐朝文化所显现出来的博大、宽容和强盛一样，唐朝的金器也是兼容并包、广采博纳，具有生机勃勃的创新能力和学习能力，把金器艺术推到了一个新的历史高度。唐代的黄金生产与加工技术都领先于世界，几乎达到了我国封建社会时期的最高峰。与之前的朝代相比，唐代时期的金器不仅数量激增，品种丰富，而且其器形与装饰风格都发生了很大变化。在汲取域外因素并融合中国传统民族文化的基础上，形成了独特的民族风格，尽显大唐风范。当人们看到数量众多、类别丰富、造型别致，纹饰精美的唐代金器时，一定会联想到唐代文化艺术的雄浑华美和自然秀颖。 唐朝金制品加工技术比以前更加精湛，不仅制作精巧，方法也多种多样。据《唐六典》中记载，唐朝的加工技术有十多种，包括镀金、缕金、捻金、贴金、嵌金、戗金、销金等。镀金就是在一般金属上镀真金；缕金与捻金就是把金制成丝，再把丝捻成线；贴金是把金碾成金箔，用金箔制成龙凤等形状贴在其他器物上；嵌金就是在器物上把金丝、金箔镶嵌上去；戗金就是在器物上用锉刀刻成各种花纹后把金料填进去，形成金质花纹。唐代利用上述加工技术制作出许多传世之宝。 1983年在扬州三元路（今文昌中路）发掘出一批精美的唐代金首饰，这批首饰中有极罕见的唐代伎乐飞天纹金栉（“栉”，梳子和篦子的总称）和精巧玲珑的耳坠、戒指、挂饰和串饰等。其中的飞天金栉高2.5厘米、宽14.5厘米、厚0.04厘米，重65克，栉上布满花纹，中间宅纹凸起，以卷云形蔓草纹为地，中间饰一组如意云纹，上方錾刻一对奏乐的飞天，身系飘带，其一吹笙，另一手持拍板。卷云形蔓草纹周围饰一圈莲花瓣纹带，与主纹之间有一条珠纹栏界，周边文饰可分四层，由里到外……四层纹饰内容各异，疏密有致，衬托了主体纹饰，是一件极其精美的古代头饰文物。从纹饰上看此件金栉具有传统中国风格，但其栉面出现的炸珠、掐丝、累丝等工艺显然是受到了西方金银制作工艺的影响，这正说明唐代社会的开放性和对外来文化、工艺的包容性。 唐代的镂空莲瓣纹嵌宝石金耳坠也在这一时期出土，该耳坠高8.2厘米，金球直径1.6厘米，单重21.5克，主要以金丝编制焊接制作而成。上部为块形金丝挂环，挂环中横饰金丝簧，环下穿饰两粒大珍珠，中部为镂空编制的大金珠一只，其以花丝与单丝并列镂空编制而成。金珠球面饰上下两层相对的宝装莲瓣纹，每层莲瓣为6瓣，莲瓣内饰单丝如意云纹和花丝与单丝并用变形的小莲瓣纹。莲瓣上下间隙间有6个置镶嵌宝石的花丝金托，其间镶嵌红宝石或蓝宝石一粒。金珠顶端与下端皆饰花丝金圈，下端中心处的金丝圈内穿有一根宝石串饰，为三种不同珠宝串联而成。这副耳坠共用红宝石、蓝宝石、琉璃珠与珍珠54粒，在金灿灿的黄金光泽的衬托下，宝石五光十色，令佩戴者雍容华贵、光彩照人。耳坠的莲瓣纹肥大饱满，具有盛唐时代的纹饰风格，其嵌宝金饰工艺的别具匠心和高超技术水准，在唐代金饰中极为罕见。 碗在唐代金器中的数量很大，形制变化也颇多，最有名的当数鸳鸯莲瓣纹金碗。该碗1970年10月在西安市南郊何家村出土。金碗制作精妙绝伦，富丽堂皇，高5.5厘米，口径13.7厘米，敞口鼓腹，喇叭形圈足。锤击成型，纹饰平錾，通身鱼子纹地，外腹部錾出两层仰莲瓣，每层十瓣。上层莲瓣内分别錾出狐、兔、獐、鹿、鹦鹉、鸳鸯等珍禽异兽，禽兽周围填以对称的花草。下层莲瓣均作忍冬纹。圈足内刻鸳鸯一周，饰忍冬云纹一周。圈足饰方胜纹，足底沿为球状连珠。内底部刻蔷薇式团花一朵，内侧墨书“九两半”以示重量。这些艺术珍品证明了唐代的黄金加工技术已达到了空前高超的境地。 唐代采金冶炼的动人场面和精美华丽的金银制品触发了文人墨客的灵感，许多著名诗人用大量笔墨颂扬这一时期的采金盛况。如唐代诗人刘禹锡的《浪淘沙》：“日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。”这首诗展现了一幅美妙的画面：太阳照在清清江水中的沙洲上，江中的迷雾慢慢的散开，成群结伴的淘金姑娘分散在江湾处，正在那里辛勤的劳动。美人的首饰和侯王的官印，都是这些淘金者从水底的沉沙中一点点慢慢淘洗出来的。再如唐代诗人李白在《秋蒲歌》中把矿工开采、冶炼的场面描写得更加生动真切：“炉火照天地，红星乱紫烟。郝朗明月夜，歌曲动寒川。”秋蒲是唐代金、银、铜等金属的著名产地，诗句描写了冶炼矿石时的动人场面，被炉火映红脸的矿工们，在月夜里一边劳动一边唱歌，他们的歌声连寒冷的江水也为之动情。 =============================== |
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