|
谢谢您的邀请和提问。“初学草书不久，图片是最近写的习作，请各位大神提些建议如何？” 看了你的草书习作，总的来说，业余初学不久就写的这样也不容易了，可以说还说得过去，不是非常差的那种。 书法学习是一个比较漫长的修炼过程，既然你还希望有新的提高，争取再上一个台阶，那么，我就说说我对你的草书学习的一些看法。 第一，草书的基础要以草书的艺术语言为核心
从你的习作看，这是一个完整的草书创作，作品的正文、落款、印章三大要素齐全，章法也基本合理，我就不多说了。 我们还是围绕着书法质量问题谈谈，你的草书还要怎么努力。 如果从这个意义上来说，你的书法学习，主要还是书法基础性原理有问题。例如，笔法、章法还有进一步提高精细的必要。 千里马一直在宣传书法学习的基础性原理问题，这就是“四法三笔”。四法，就是起笔、行笔、收笔、接笔。这是把一个字写出来的严格程序问题。三笔，是“笔法、笔意、笔势”，这是我们用一般的常识检验书法有没有“法”的原理。 起笔、行笔、收笔是一个独立笔画问题，接笔是书法结构章法问题。 草书的独立笔画，有自己的语言体系。我们要学习的就是草书独立的语言。
例如这四个“风”字，有的是三个笔画写出来的，有的是两个笔画写出来的。这就与楷书行书的笔画语言不一样，所以，我们要遵循草书的艺术语言。 但是，任何书法字体笔法的结构，“起笔、行笔、收笔”这个规律没有任何改变。 不同的是笔画程式有草书自己的特点，我们一定要捕捉每一个字的特点。
例如这个“雨”字的第二笔，走的结构是一个篆书笔意的结构，而不是楷书、行书的笔意。这也叫“笔势”。但是，笔法仍然是“起笔、行笔、收笔”的结构。 我们标出来的“起笔”，实际上是“雨”字第一笔“横点”的“接笔”。 也就是说，点写出以后，第二笔“横折勾”的“起笔”必须要呼应第一笔，然后写出草书的笔画符号。 草书的笔画把楷书简化合并处理了，所以，一个笔画，往往是还几个笔画概括。但是，笔画的节奏仍然要按照笔画自身的规律，起笔、行笔、收笔来完成。 我们再看看这个“雨”字的写法，又与上一个“雨”字的写法不一样。
它的第一第二个笔画是行书笔法而，第三个笔画才是草书的笔法。 那么，它的用笔就复杂了，但是，我们仍然要按照笔画的基本规律：起笔、行笔、收笔这个笔法结构去分析。如果笔法缺乏笔法结构，那是非常严重的。 我在你作品中，看到的问题是，基础知识还可以，每一个字的草法基本没有问题，但是笔法问题比较多。 主要是对草书艺术语言的体会，停留在表面。建议加强对笔画结构的分析。 草书笔法与楷书、行书比较而言有三个自身的特点： 一是起笔没有接笔多，往往一行字，只有一个起笔，其余都可以看作是接笔，所以草书难度大，原因就是，往往一行字只有一个起笔，一气呵成一行字，但是，这一笔之中，千变万化，渺渺苍苍，非常难以把握。 二是行笔提按多，这是草书最大的特点。 我们知道，书法笔法的起笔、行笔、收笔之中，只有行笔部分是绝对顺毫运行的，所以，运行过程基本上没有调锋变化，所以，最大的问题就是以提按求变化。
例如这四个“雨”字的行笔，都是以提按变化求生动的。 如果没有控制提按的能力，笔法就会很死，没有气韵生动的草书气势。 三是收笔和“接笔”往往合并在一起，我们要学会对草书字法的分析，这样写出来的草书，就会笔法丰富一些。而草书最复杂的笔法是收笔和“接笔”难分难解，例如，上图最后一个“雨”字的写法，第三笔用一笔完成了楷书6个笔画，而这一笔，其实可以分解为几次“收笔”和“接笔”的难分难解。 临摹草书字帖的时候，我们就要善于分析和分解草书用笔的变化技巧。而草书技巧最难的是在收笔和接笔的结交部位。 第二， 草书的章法非常重要 我们看你的这个作品，字字都比较匀称，这是草书尺牍所忌讳的。 草书和所有书法字体一样，也有两种章法，一种是单字独立的草书，一般写成有行有列的章法，例如有些草书对联喜欢用这种章法。于右任的对联就是例子。尺牍，很少这样的章法。
还有一种章法，就是有行无列的章法。这种章法草书最喜欢采用，因此，产生了大小错落的变化，非常有利于尽情书法书法家的思想感情。 你写的是尺牍的书法作品，更应该有大小错落的变化，这样通篇书法就活了。 草书本来就是“急就章”，要的就是痛快淋漓，如果四平八稳就不太好。 有一句话叫“制造矛盾”，草书的章法就要善于“制造矛盾”，才会有生龙活虎的气氛。 例如上图傅山的草书，可以说字字有矛盾而一气呵成。这九个字，“底”字最小“柳”字最大，左边五个字，右边四个字，大小错落，横斜穿插，有正有斜，有偏有倚，有疏有密，有浓有淡，有枯有润，相互照应，互为表里，相映成辉。
书法艺术尤其是草书，要的就是这些东西。所以才非常难得。希望以后对字帖多一些阅读和欣赏。 事实上，如果我们按照“四法三笔”去分析书法作品，欣赏的质量也是很高的。 第三，临帖多还要读帖多 草书是各体书法中难度最大的一种书法，被称为书法皇冠上的明珠。正因为如此，历代书法家对草书都非常敬畏。 所以，一般人也不敢随便写草书，因为，如果写不好，草书真的容易成鬼画符。 这就需要我们在微观上善于应用“四法三笔”去分析经典字帖上的每一个字，而且还要在宏观上把握章法布局。
如果遇到喜欢的字帖，一定要多临摹。我们看你写的字，好像临摹不多，这也是我们练习一段时间之后，最容易遇到问题，所以，就不知道还怎么继续提高了。 其实道理很简单。我们临摹字帖，只学习一般的单字草法，熟练以后，觉得就可以创作作品了，这是学习草书的方法。但是，由于我们临摹字帖太少，所以，书法的表达能力就非常贫乏。 比如说，我们写第一句词“风雨送春归”不是说这几个字我就会写一种草法就能写好的。 必须每一个字都会几种写法，然后选择哪个字更适合这一句词。例如，《卜算子-咏梅》中有四个“春”字，我看了一下，你写的四个春字，都是一个套路的写法，而且连大小变化都不大，这就给人以视觉重复的感觉，容易审美疲劳。所以，书法家写字，不要说草书，就是行书，也会把同一个字，写的都不一样的，何况草书本来就是比较夸张的书法创作，更应该变化多一些。 再比如说，词中的两个“花”字也写的几乎一样，这都是不行的。 那么，怎么办？一定要多临帖多读帖，丰富自己的草书书法语言。 最简单的笔法，起码我们查一下书法字典，看看如何调整相同的字，怎样写出草书的丰富色彩来。 这样日积月累，多读帖多临帖，就会慢慢充实自己的书法眼界了。 |
|
|
